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明 仇英 47.5x25 厘米
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绢本，设色，47.5＊25cm，台北故宫博物院藏。此图为仇英为项墨林所作，画上绘严冬中，水仙两株并立娉婷，另有蜡梅一枝，由上方翩然探入画幅。技法上，以钩勒填彩法，将两种香花清新高雅的韵致表现出来，令人神往。
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绢本，设色，共20开，每开32.5＊32.6ＣＭ，台北故宫博物院藏。绘伏羲、神农、黄帝、少昊、舜、后稷、大禹、夏启、商汤、商高宗武丁、周文王、周武王、周成王、汉高祖、汉文帝、汉武帝、汉明帝、宋孝宗、宋太祖、宋仁宗等20为中国历史名主的画像和事迹。
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《二十四孝图页-21-画册》，包含24张作品: 1.二十四孝图页-01; 2.二十四孝图页-02; 3.二十四孝图页-03; 4.二十四孝图页-04; 5.二十四孝图页-05; 6.二十四孝图页-06; 7.二十四孝图页-07; 8.二十四孝图页-08; 9.二十四孝图页-09; 10.二十四孝图页-10; 11.二十四孝图页-11; 12.二十四孝图页-12; 13.二十四孝图页-13; 14.二十四孝图页-14; 15.二十四孝图页-15; 16.二十四孝图页-16; 17.二十四孝图页-17; 18.二十四孝图页-18; 19.二十四孝图页-19; 20.二十四孝图页-20; 21.二十四孝图页-21; 22.二十四孝图页-22; 23.二十四孝图页-23; 24.二十四孝图页-24
明 仇英 145.5x76.5 厘米
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仇英（约1494—1552年），江苏太仓人，居苏州。字实父，号十洲。工画山水、人物，初师周臣，后集唐宋各家之长，自成一格。画风工细隽丽，为明四家之一。 本幅画夜幕低垂中，主仆四人春游归来。边角式的布局虽源于南宋院画，但取意则与明初戴进的「春游晚归」相近。惟仇作烘染细腻，人物情态生动，较戴进描写更加细致详实。； 暮色苍茫中，主仆四人春郊游罢尽兴而归。一仆于前柱杖叩门，主人骑马步趋其后，童仆二人尾随，一肩酒榼书卷，另一携琴回首顾语，人物神情动态，描写栩然若生。前段坡石用斧劈皴法，门墙旁之柳用汁绿以「个」、「介」字交叠布列画柳叶，雅丽的设色和细致精密的用笔，皆胎息自宋人的技法。 旧谓仇氏「山水虽仿宋人，自成一种，颇得青绿重色之法。」（注1）有明一代，擅青绿者，惟仇氏无出其右，居诸家之冠，董其昌（1555-1636）亦赞誉其精熟无懈可击，可遥接南宋赵伯驹、赵伯骕遗风（注2）。本幅内无作者名款，仅于左下方钤「十洲」瓢形印一方。据安岐的说法为仇英摹古之作皆不署款。（注3）本幅虽不知所摹者谁，然以画题看，与故宫藏明戴进（1338-1462）画「春游晚归」图之取意颇近。以构图论本幅较戴氏更为匀稳，笔墨形容亦甚适切，而在暮夜的气氛营造上亦甚高明。如隔池对岸之树丛半为云烟遮掩处，用淡墨复笔画树干边缘而不皴树皮，远山亦不施皴擦，只以湿笔淡墨和螺青衬染以喻暮色杳霭，景物迷蒙，故从笔墨的繁简、设色的灵巧、构图的取舍、以及画面气氛的营造而言，在在皆突显出仇英较戴进更巧妙细致的掌握主题而加以发挥。（许郭璜） 注1：蓝瑛‧谢彬篡辑，《图绘宝鉴续篡》，卷一，收录于《画史丛书》（台北：文史哲出版社，1974），第二册，页863。 注2：董其昌，《画眼》，收录于黄宾虹‧邓实编，《美术丛书》（台北：广文书局，1963），初集第三辑，页43。 注3：安岐，《墨缘汇观录》卷三，（台北：台湾商务印书馆，1970），页175。仇英「秋江待渡图」说明。
明 仇英 128.1x61 厘米
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仇英（约1494－1552年）字实父，江苏太仓人，为明四大家之一。 草亭筑于松溪石畔，亭内士人倚栏凭溪，一小仆人携罐汲泉备茶。亭前树下有茶炉、烧壶一组，一旁石上亦置茶壶、茶叶罐、茶杯等，整个画面呈现明代文人优游茶事的情趣。画中幽雅清静的品茶环境，反映了浓郁的生活雅趣及文人气质，也正是明人注重品茗环境的具体表现。； 仇英（约149○－1552年）字实父，江苏太仓人。他的出身低微，年青时当过漆工。后来周臣发现他的绘画才能，而给予指导，因此渐有名于画坛。工画山水、人物，并兼长花卉、禽兽等。 草亭筑于松溪之畔，士人与童子舔息亭中，一童临溪汲水，以备烹茶。此幅画风近似南宋的李唐、刘松年，用笔紧密，青绿设色精丽而温雅。
明 仇英 147x64.3 厘米
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仇英（约1494－1552年），江苏太仓人。此图绘文人在山林草堂读书赏景的幽居生活，树竹等描写工整细致笔法，赋色雅丽。皴笔多顿挫方硬，吸收文派细笔山水的技法，虽非出自仇英之手，当为明画无疑。 一士人摊书于四面平条案上，闭目坐交椅上假寐。椅下部如同胡床，上部靠背板与座面为藤编物，上有一荷叶托首以托住颈部，非常舒适。此椅与《三才图会》醉翁椅相同，扶手延伸较长，前腿间有踏床，是明代流行用具。上海博物馆所藏仇英「梧竹书堂」与此图构图相同。； 仇英，生卒不详，其作品见于正德己巳至嘉靖壬子间（15○9－1552年），垂四十余年。太仓人，字实父，号十洲。画师周臣，为明四大家之一。 临水第轩，一人偃卧椅上，轩外桐梢障天，竹林幂地，幽泉隐咽于丛篁之间，飞瀑长悬于云气之外，盖写夏日景色而自有清凉之韵。仇英画法精丽艳逸，画树亦如山石人物，笔笔周到。
明 仇英 54.9x28.4 厘米
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本幅绘高士二人，对坐松林泉石之间，一人拨阮，另一人停琴聆听。全画构景清旷，笔墨简赅，人物衣纹用游丝描，石用披麻皴，于仇画中极为罕见，殆有意回避院体鲜丽精巧的面目，转而追求文征明式简淡、雅逸的格调。 幅左篆书款署嘉靖己酉（一五四九），时仇英约五十六岁。左下角「剑光阁」、「华氏明伯」两印，均华云所有，故此画应是仇英为华氏所作。； 仇英（约一四九四至一五五二年），江苏太仓人，后移居吴县。字实父，号十洲。本为漆工，后从周臣学画，擅长山水、楼台、人物和仕女。又善于临摹古人作品，几可乱真，为明四大家之一。 溪涧边，士人对坐蒲团上，弹琴拨阮于松风涧响之间，若与自然之音交融，正面弹琴者头戴纱布，神情闲怡。后植虬松一株，枝干矗立，盘于松干之藤用墨笔双钩，转折劲捷挺拔，人物则以细笔白描，雅逸工整，颇富文人气息，于仇画中别具一格。； 溪涧边，士人对坐蒲团上，弹琴拨阮于松风涧响之间，与大自然之声相融。后植虬松一株，以墨笔钩画，转折劲捷挺拔；人物细笔白描，雅逸工整间颇具文人气息，于仇画中别自一格。 本幅构景清旷，笔墨简赅，人物衣纹用高古游丝描法，石用披麻皴法，此皆于仇画中甚为鲜见，是仇氏有意回避鲜丽精巧的行家作风，而趋士人所尚之简淡质朴，并择取明际文人雅尚之题材。项元汴《蕉窗九录》（琴录）之（临水）条有云：「鼓琴偏宜于松风涧响之间，三者皆自然之声，正合类聚……微风洒然，此乐何极。」 本幅篆书款嘉靖己酉春（1549）。在仇英画中署篆书款者绝少（注1），而关于仇英的款书有一些待解决的问题，以故宫所藏之画为例，即使是行楷书款就有几组不同的字迹，故何者为仇氏自题或他人代笔仍有待研究（注2）。如现藏于华府弗利尔美术馆之「临李希古山水卷」上之款书旧言即出于彭年之手（注3），而此与其他画上之款又有差异。然仇英之画上大都由别人代书款字倒是可以确定的。 又：幅右下钤有「剑光阁」「华氏明伯」两方藏印。考剑光阁乃明际华云（1488—1560）之斋馆名，华明伯（字复初）为其子，并延用其父之斋馆名（注4），此幅可能仇英应华氏之请而作。（许郭璜） 注1：于著录中目前所知亦仅见一幅青绿工笔山水人物「竹院逢僧图」，见吴升，《大观录》卷二十，（台北：汉华文化事业公司，1970）四册，页2505。 注2：故宫仇英画上之款书有篆、隶、行楷等不同字体，而笔迹各异，可能出于与其同时之书画家代笔。请参阅许郭璜，〈仇英水仙蜡梅画法试析及有关问题〉《故宫文物月刊》第83期（1990年2月）页92-101。 注3：卷后有迟云阁主人跋：「……相传实父画多倩彭孔加代为署款，此卷题名小楷两行娟娟如洛神，定为隆池处士簪花格也。」见庞元济，《虚斋名画录》卷三，（台北：汉华文化事业公司，1971）一册，页381-388。 注4：关于华氏父子之关系，请参阅许郭璜，〈文征明画兰竹〉《故宫文物月刊》第106期（1992年1月），页124-131。
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