松寿花卉图 特级-超实物

清 慈禧34×72 厘米

3450万像素

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。图绘折枝松杆、牡丹、水仙各一枝,松针翠绿,枝顶一松果;牡丹花开,粉红典雅;水仙茂盛,洁白清新。此是清宫如意馆画家为慈禧代笔所做折枝花卉。款识亦不是慈禧亲笔。

溪山渔隐图 特级-超实物

明 唐寅30.0×610 厘米

54640万像素

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全卷以一江湖水展开,图绘湖水荡漾,山石耸立,绿树成荫,滩上凉厅几座,文人雅士吟诗作赋,相谈甚欢。湖中舟上数人或垂钓,或吹笛,乐在其中。技法上,岩石用李唐斧皴,色调洗练,风韵典雅,细碎的笔法体现出水波的褶皱和波澜不惊。

墨花九段图 特级-超实物

明 徐渭46.6x625 厘米

2631万像素

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此图绘水墨写意四季花卉。每段均有自题七绝一首。画面上,画家充分发挥了水墨的表现力,以狂放的笔触,淋漓的水墨,变化多端的笔锋,泼墨、焦墨、破墨、双勾并用,寥寥数笔即勾画出了各种花卉的特征,简约却颇具神采。从徐渭自书诗并题记,知此画是作者在浓郁的创作激情中以酣畅的笔墨挥洒而就。此图堪称徐渭水墨写意花卉的佳作。撰稿人:袁杰(故宫博物院官网)

竹炉山房图 特级-超实物

明 沈贞115.5x35 厘米

7676万像素

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图绘远处山峦起伏,山凹处竹林一片苍翠,一处草堂林内而建,堂内二人饮茶谈论;房前溪水流过,一座房子水上而建,屋内整洁干净。此处青山绿水,为隐士居所之佳地。沈贞,号南斋、陶然道人,为画家沈周的伯父;工唐律,善山水画,风格取法董源。

松寿图 一级-如实物

清 慈禧(款)129×64.5 厘米

88.6Mi

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画上绘青雀二只,体形修长,尾巴炫丽,一只立于松枝俯身正于下方的另一只呼应。此幅是清末内廷供奉为慈禧代笔所做。

沛台实景图 二级-超高清

明 唐寅26.2x23.9 厘米

1619万像素

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唐寅在题诗中讲述了绘制此图的原由。明正德元年丙寅(1506年),唐寅36岁时,陪同大学士王鏊游览沛台后绘此图,并赠茂化学士。沛台,又名歌风台,位于今江苏省沛县境内,相传,汉高祖刘邦曾于此饮酒放歌,后人于是筑此台以纪之。 唐寅此图纯用水墨,完全是纪实写生之作。庭院屋舍结构清晰,颇具透视感。各种树木相间杂,多用空勾夹叶,繁而不乱。近景坡石用细笔长皴,微作晕染,工劲中兼有细秀圆润,是唐寅较富特色的山石画法。远景一角山林,雾气沉沉,墨色湿润,与近景相比较,虽有近大远小的区别,但在空间位置上却有很大的随意性,反映了中国古代画家对空间处理的独特理解。整幅作品融宋代院体技巧与元人笔墨韵味为一体,呈现出劲峭而又不失秀雅的品貌。撰稿人:聂卉(故宫博物院官网)

蟠桃青鸟图 特级-超实物

南宋 李迪(款)38.3x193.2 厘米

195万像素

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此幅重色画蟠桃青鸟,用笔应物象形,禽鸟造形精确,蟠桃用没骨画法,枝叶安排妥帖,整体观之,明代宫廷画家所作的可能性大一些。

写生翎毛图 特级-超实物

北宋 赵佶26x281 厘米

324万像素

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长卷绘荔枝枝叶泼开式占了画面一大半,红艳艳的果实缀满枝头,左侧的桅子花穿插在其中,单层白色的花瓣格外醒目;枝头上翠绿色青冠雀、白色绶带鸟羽毛丰满,眼神灵动,神气活现。飞舞的蝴蝶给整个画面带来了更多的生气! 据传此荔枝树是徽宗在皇宫保和殿种下的,长势很好,并硕果累累。徽宗喜出望外,亲手摘下,赏赐给燕帅,赐诗曰:“保和殿下荔枝丹,文武衣冠被百蛮。思与廷臣同此味,红尘飞鞚过燕山。”并即兴绘下此幅长卷!

宫殿图页 一级-如实物

唐 李昭道(传)39x30 厘米

28万像素

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此幅清人仿唐人画青绿山水楼阁,笔法似拙实劣,或是苏州片,后门造一类。

涉溪图页 一级-如实物

明清 佚名33.4x28 厘米

21万像素

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此页为明、清人仿范宽笔意而做的一幅画,此种画意在传为宋人的画中有两件,皆是涉溪题材,从绢质与笔法来看不到元代,所以鲜于枢的印当是后人添加的伪印。

上阳台帖 特级-超实物

唐 李白28.5x38.1 厘米

70万像素

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《上阳台帖》为李白自书其四言诗,共25字,既概括了王屋山高耸峻拔之势和源远流长之水,亦通过赞颂司马承祯的作品,抒发了作者对其的仰慕之情。全卷苍劲雄浑而又气势飘逸,用笔纵放自如,快健流畅,法度不拘一格,一如李白豪放、俊逸的诗风。全贴结体亦参差跌宕,顾盼有情,奇趣无穷。(百度百科)

富阳大岭图 一级-如实物

清 朱耷50x40 厘米

51912000万像素

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此图系八大山人用己意临董其昌画,原作当是黄公望的《富春大岭图》,富春误写作富阳。

容膝斋图 二级-超高清

元 倪瓒74.7x35.5/带天眉35.5x84.68 厘米

4069800万像素

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容膝斋为潘仁仲的休闲居所,以渐近式绘一河二岸,远处山峦连绵,河中滩涂凸起,近处树木耸立,凉亭立于一侧,此图与其绘《紫芝山房图》有形似之处。技法上,山石以干笔横皴,再用焦墨点苔,简逸萧疏,清爽淡雅。

仿巨然笔意 特级-超实物

清 王翚136.5x48 厘米

12700万像素

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图绘远处层峦叠嶂,陡峭险峻,山中杂木长松繁茂翠绿,山脚下曲径通幽。技法上,构图繁而用笔简,华滋苍润,山石淡皴浓点,用大小披麻皴,树木兼取枯枝蟹瓜夹叶,各尽其妙。

S4209妙法莲花经卷第三 特级-超实物

敦煌 赵文审_26.2x807.7 厘米

353万像素

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此卷当是唐代宫廷写经,卷后题记中有经生名字,且有虞世南之子虞昶监造款,为敦煌遗经的精品。

晓雪山行图 一级-如实物

南宋 马远27.6x42.9 厘米

1818万像素

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绘深山中两头毛驴驮着重物行走在雪地上,赶驴人紧跟驴后,衣着单薄,肩扛细棍,棍头绑了一只似山鸡一样的动物,其身后树枝在雪的重压下折断。技法上,山石以水墨笔作斧劈皴,方硬有棱角,树枝以焦墨钩出,横斜曲折变化丰富。

关山积雪图(全色版) 特级-超实物

北宋 燕肃(传)30x40 厘米

80万像素

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绘关山雪后之景。山峦叠嶂,山体上雪已消融,而树枝、塔顶有薄薄的一层积雪;山脚一行驴队正行旅中,穿行在木桩支起的桥梁上。 燕肃,字穆之,学识渊博,北宋官员、诗人、画家。 此幅虽有“缉煕殿宝”印,但为伪印。亦非宋人画笔,山石树木已是明代吴门画风,若项元汴诸印亦伪的话,可看做沈士充,赵左华亭一派的画风了。

花篮图(全色版) 一级-如实物

北宋 赵昌(传)22.6×22.1 厘米

19万像素

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图绘编织考究的竹篮内芙蓉一枝独秀,数枝含苞待放,另一侧数朵雏菊业已开放;花篮编织考究,高高的底座,复杂的篮框和篮把上的花型,透出浓浓的皇家气息。 馆中另有多幅李蒿所作《花篮图》,与本幅所摆花卉有区别,但竹篮皆精巧考究!此幅为笔耕园第四十七幅

云烟揽胜图 特级-超实物

北宋 郭熙(传)151.5x88.4 厘米

49万像素

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此幅绘奇山怪峰,用笔跳荡,托名郭熙,只是皴法,树法相似尔,然气息去宋人远甚。

双松图(全色版) 特级-超实物

北宋 郭熙(传)155.5x101.5 厘米

49万像素

观摩5122次

此幅稀见,为后人仿郭熙所作寒林图一类,用笔粗重,可作为元、明人仿郭河阳之佳作。

敦煌遗绘观音童子图 特级-超实物

北宋 佚名

249万像素

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雪山行旅图 特级-超实物

五代 关仝

254万像素

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雪景山水图 特级-超实物

北宋 郭熙(传)

49万像素

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此幅不见著录,亦无名款,传为郭熙之作,然观之,明代浙派画风气息浓厚,当是李在,朱端之流所做。

大道帖 一级-如实物

晋 王羲之(传)27.7x7.9 厘米

6万像素

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此帖行草书两行:大道久不下,岂先未然耶。 此帖笔画腴润圆柔,第一行「大」字到「下」字,连笔而书,最后一字「耶」的末笔拉长,收笔加粗,成弯弧状。由于王羲之(303-361)没有这类书法风格的作品传世,故多数论者认为可能是米芾(1052-1108)的临仿之作。

草虫图(右轴) 特级-超实物

明 佚名149.0x77.5 厘米

220万像素

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图绘秋葵、凤仙、鸡冠花数枝,蝴蝶、蜻蜓围着姹紫嫣红的花朵翩翩起舞,一株豆荚硕果累累,攀附在竹杆上,串串红花点缀其间,相映成趣。 此画无款无印,有传为北宋画家赵昌所作,其画法取自北宋院体,为佳品也。铃木敬定为明人作。

西湖柳艇图 特级-超实物

南宋 夏圭107.2x59.3 厘米

18220万像素

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图绘春日里湖边柳条倒垂,桃花娇艳;数条船只停泊于湖面,水上房屋中三二友人相聚,别有一番情趣;画中部一队人群融入在春景中;远处云彩飘飘,近处绿树红花,流水小桥,西湖春景美哉美哉!

龙眠山庄图(全色) 特级-超实物

北宋 李公麟28.9x364.6 厘米

62万像素

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长卷以白描绘建德馆至垂云片的龙眠山庄图景。 龙眠山庄李公麟晚年归隐龙眠山所建,背倚高山,面临平畴,视野旷阔,龙眠河绕西侧南流,明末桐城文士孙中 作《过李公麟山庄旧址》诗:“居士庄犹在,园林看转移。山川浑日旧,花鸟自今时。月散花椒影,烟沉墨竹枝。闲来搜胜迹,登眺客心悲。” 山庄背倚高山,面临平畴,视野旷阔,龙眠河绕西侧南流,四周环筑土墙,朝南建楼门一座,两端辟东西花园,植名木奇葩。门前有一“元宝形”池塘,蓄鱼种莲。后山修竹影映,庄头古木荫翳,风景怡人,别有一番情趣。

山水图 一级-如实物

北宋 郭熙(传)

11481600万像素

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岁朝图 特级-超实物

北宋 赵昌103.8x51.2cm,全幅134.7x51.6 厘米

2384万像素

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岁朝,即农历大年初一,“岁朝图”绘上平安祥瑞的花卉器物等。图上梅花、山茶、水仙和长春花,以朱砂、白粉、胭脂、石绿画成,再用石青填底,色彩明丽,显得富丽堂皇,适合宫廷挂壁。 赵昌,字昌之,工书,擅画花果,多作折枝花,喜写生。传世画作有《写生蛱蝶图卷》《花篮图》等。

竹禽图(全色版) 特级-超实物

北宋 赵佶33.8x55.4 厘米

134万像素

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本图画山崖之侧绿竹枝头有双鸟栖止,作者以细腻工致的笔墨图绘鸟雀,又以生漆点睛,隐然隆起于绢素,加之双双顾盼有情,怡然自得,益显得神定气足、栩栩如生。竹叶以细笔双勾画出,并涂以石绿,布置得疏密有致;劲健的笔墨写竹枝,鲜明自然,毫无拘板之感。崖石仅用墨色简要地勾画,使竹雀在画面上更为突出。此图合墨笔及工笔重彩画法于一体,具有典丽优雅的情致,是北宋院体花鸟画中的上乘之作。 卷上有赵佶 “天下一人”签押及 “御书”方印,并钤有“晋府书画之印” 等收藏印鉴,卷尾有赵孟頫、黄中、项元汴等人题跋。元夏文彦《图绘宝鉴》曾载北宋徽宗画禽鸟 点睛多用黑漆,隐然豆许,高出缣素,几欲活动”,在此画卷中可得到印证。赵孟頫在跋中谓 “此卷不用描墨,粉彩自然,宜为世宝。” 亦对其称赞备至。《珊瑚网》、《妮古录》著录。(薄松年)

采薇图(全色版) 特级-超实物

南宋 李唐27.2x89.6 厘米

29万像素

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这是一幅历史题材的绘画作品,是以殷末伯夷、叔齐“不食周粟”的故事为题而画的。司马迁所著之《史记》中即有“伯夷列传”,伯夷和叔齐是殷的诸侯孤竹君(国在今河北卢龙南)的两个儿子,孤竹君立其三子叔齐为继承人。孤竹君死后,叔齐要把继承权让给哥哥伯夷,伯夷不肯接受,说这是父命,不可违背,最后逃跑了。叔齐见状也离家出走。兄弟二人出走后先后投奔了西伯姬昌(即周文王),不久姬昌死,儿子姬发(即周武王)要出兵讨伐纣王。伯夷、叔齐拦住姬发的马头谏阻,认为臣子造反讨伐君王是大逆不道的。武王伐纣取得胜利后,伯夷、叔齐深以为耻,表示决心不吃从周朝土地上长出来的粮食,于是逃隐至首阳山(在山西永济县境),采食野菜充饥度日,最后双双饿死在山里,临死前还作了一首采薇歌:“登彼西山兮,采其薇矣!以暴易暴兮,不知其非矣!神农虞夏忽焉没兮,我安适归矣?于嗟徂兮,命之衰矣!”表示了坚决不屈服的志向。   李唐所画的《采薇图》,即着力刻划了这两个古代宁死不愿意失去气节的人物。图中描绘伯夷、叔齐对坐在悬崖峭壁间的一块坡地上,伯夷双手抱膝,目光炯然,显得坚定沉着;叔齐则上身前倾,表示愿意相随。伯夷、叔齐均面容清癯,身体瘦弱,肉体上由于生活在野外和以野菜充饥而受到极大的折磨,但是在精神上却丝毫没有被困苦压倒。作者着墨不多,就把伯夷、叔齐在特定环境下的神态描绘得淋漓尽致,达到了很高的水平。   李唐采用这个历史故事来表彰保持气节的人,谴责投降变节的行为,在当时南宋与金国对峙的时候,可谓是“借古讽今”,用心良苦。撰稿人:聂崇正(故宫博物院官网)

寒鸦图(全色版) 特级-超实物

北宋 李成27.1x113.2 厘米

161万像素

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图上树杆粗壮,但叶已落尽,应为深秋或隆冬,鸟儿们三五成群或地上觅食,或树枝上观望,叽叽喳喳,一起度过寒冬,地面的杂草上以及树枝上以白线勾勒,是否为没融化完的残雪? 李成,字咸熙,五代宋初画家,喜画平远寒林,画法简练,好用淡墨,有“惜墨如金”之称。

山村图 特级-超实物

北宋 郭熙(传)109.8x54.2 厘米

82万像素

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此幅绘北方夏日山村景色和巍峨巨峰下的峡谷中人们的隐居生活。图中雄峰大岭拔立江边,巍峨高耸,气势雄浑,巨壑宽谷迂回折转于峰峦之间,整幅作品山势险峻,气势恢宏,细节之处描写入微,村落、人物生动传神。此图系郭熙传世作品中比较可靠的一件。

江山放牧图(全色版) 特级-超实物

北宋 祁序47x115.6 厘米

122万像素

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此图为平远式构图,取景开阔。图绘初春时节,牧童们在湖泽坡岸间牧牛的情景,是典型的宋代风俗小品画。作品表现了各种情态的牛,或低头饮水,或昂首举目,或扭身顾盼,或侧身前行,皆神态生动,富有情趣,显示出作者娴熟的笔墨技法和准确的造型能力。图中点景的树木具有宋人李唐刻画粗简的遗风,树干以粗线条勾勒轮廓,润墨皴擦,显现出苍健之态、虬曲之美;树叶用笔致细腻的夹叶法表现,中锋行笔,线条圆润工整,展现出树木丰润华滋之美。堤岸坡石的表现别具匠心,以曲折弯转的墨线勾边,再以石绿色晕染坡面,亮丽的色彩不仅丰富了画面的色调,也为全幅增添了万物复苏的春之气息。作者将悠闲惬意的牛与风和日丽的环境有机地融为一体,画面中洋溢着浓郁的乡土风情。 此幅是祁序流存至今的唯一一件作品,原藏清宫内府,宣统年间为溥仪运出宫,存于长春的小白楼内,后为周觉民获得。1983年9月由周觉民之妻李倩玉捐献给故宫博物院。撰稿人:李湜(故宫博物院官网)

雪山兰若图 一级-如实物

北宋 郭熙(传)181x109.8 厘米

17万像素

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此幅绘大雪漫山,山中藏有兰若寺。树枝用蟹爪,山石用卷云皴,都是郭熙的典型画法,再用层层淡墨渲染出积雪,细观全图确是“冬山惨淡而如睡”。

出使北疆图(全色版) 特级-超实物

北宋 杨邦基26.7x142.2 厘米

39万像素

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绘远山层叠,连绵不绝,近处三棵古松粗壮劲直,树下茅亭一座,数人打理行李,应出使边疆。 杨邦基,字德懋,号息轩,金画家。擅画山水、人物、鞍马。人物画有李公麟格调;山水学李成。

林和靖梅花图(全色版) 特级-超实物

南宋 马远(传)24.5×38.6 厘米

45万像素

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此图收藏于东京国立博物馆《唐絵手签—笔耕园》中。画上山涧一老者坐于石上,四周梅花绽放,盘虬卧龙的枝干,点点花朵似发出阵阵清香,一孩童远远观望,不解老人风情,远处山峰耸立,一轮红日正向山下落去。

摹顾恺之洛神赋图全卷第一卷(全色版) 特级-超实物

宋 佚名27.1x572.8 厘米

96万像素

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此图是根据三国(220--265年)魏人曹植所写《洛神赋》而创作的故事画。画面开首描绘曹植在洛水河边与洛水女神瞬间相逢的情景,曹植步履趋前,远望龙鸿飞舞,一位“肩若削成,腰如约素”、“云髻峨峨,修眉联娟”的洛水女神飘飘而来,而又时隐时现,忽往忽来。后段画洛神驾六龙云车离去,玉鸾、文鱼、鲸鯢等相伴左右,洛神回首张望,依依不舍,一种无奈离析之情显现画面。分段描绘赋的内容,构图连贯,主要人物随着赋意,反复出现。设色浓艳,画法古拙,山石树木钩填无皴,“列植之状,则若伸臂布指”,所谓“人大于山,水不容泛”,系初唐以前画风。不书《洛神赋》文,亦无名款,从画法、绢、色等方面研究,当为宋人摹本,但画风仍存六朝遗韵,其原本传为顾恺之所作。

摹顾恺之洛神赋图(全色版) 特级-超实物

南宋 佚名24.2x310.9 厘米

206万像素

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《摹顾恺之洛神赋图》传世为宋代的四件摹本,皆以曹植《洛神赋》诗意所绘,分别收藏在故宫博物院(藏二件且内容基本相同,只景物有一繁一简区别)、辽宁省博物馆和美国弗利尔美术馆,

潇湘八景-江天暮雪 特级-超实物

南宋 牧溪(传)32.5x112.7 厘米

41万像素

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潇湘八景-洞庭秋月 特级-超实物

南宋 牧溪(传)32.5x112.7 厘米

40万像素

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携琴观瀑图 二级-超高清

明 马远(传)154.6x81.3 厘米

3万像素

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此图为查尔斯弗利尔于1916年购于上海,后收入弗利尔画廊。 传为南宋马远之作,实出自明代浙派画家之手。 构图形式沿袭马远派对角构图,左上半由顶部延伸出的瀑布湍流而下,又有两棵古松从山半腰蜿蜒而出,曲折遒劲,笔法习马远的焦墨法,突出树干和枝杈的力量。左下半则绘有由瀑布激起的河水,其法也沿袭马远著名的水图纹饰。右下半绘有三人,其中两人为高士,一名书童携琴而行。二人分别仰望玄玄高瀑,俯视湍湍河水,自然而然地将观众视线引向古松。 另,附上明代浙派简介: 浙江画派,简称浙派,乃明代以江浙地区为中心的职业画派。在山水画方面,承继了南宋院画马远、夏圭的构图与画风,并融会北宋郭熙、李唐的大山水意识,以戴进、吴伟、蓝瑛为浙派三大名家。在花鸟画方面,以吕纪为代表,多以富吉祥寓意之禽鸟为题材,用放逸水墨描写树石坡渚衬托精笔刻画的动物形姿。(维基百科)

雪景山水图之二 特级-超实物

南宋 梁楷

86万像素

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水榭品茶图 二级-超高清

北宋 王诜(传)

9万像素

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此图描绘了一座山间庭院,主人与三位游人坐于中堂,正在欣赏一幅手卷。又有童子二人在走廊烹茶待客。画作近处由一块巨石占据,遮挡住了一部分后面的枫树林。庭院被树木山石包围,一棵巨松由侧室后方长出。 另: 虽传为北宋王诜作,但题材疑似借用西园雅集,且树木画法,树叶造型,山石结构,都不太像是学习李郭画派的王诜所画出。

玉堂富贵图 一级-如实物

五代十国 徐熙(传)112.5x38.3 厘米

14万像素

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此画又名《牡丹玉兰》。 此画中上方玉兰初吐芳华,海棠飞艳溢彩,秀石之后,几丛牡丹姹紫嫣红,一只野雉正倘徉其间。 该图构图方法颇具特色。从整幅图中来看,所有画面被牡丹、玉兰,海棠,禽鸟和假山石充溢,十分紧密,有明显的装饰性,使观者一望而生富丽之感。【百度百科】

小寒林图卷(全色版) 特级-超实物

北宋 李成(传)39.4x71.4 厘米

249万像素

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绘远处山恋起伏,云雾空蒙;近处松树数株,松干挺直,枝杈虬曲多姿,林木笼罩于烟霭雾气之中,四周坡面山石间杂树丛生,郁郁葱葱。李成,五代画家,画山石以“卷云皴”;画寒林创“蟹爪”法,其学生郭熙亦秉承其画风。(宋画全集)

画鹰图 一级-如实物

北宋 王诜(传)136.7x69.7 厘米

12万像素

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画面绘一粗壮枯枝上立于一只白羽老鹰,白色的羽毛蓬松,双爪紧紧的勾住树干,深灰色弯曲的尖喙,双眼瞪圆,紧盯着树下似猪一样的动物,样子凶悍。

归安丘园帖 一级-如实物

北宋 苏轼25.6×31.1 厘米

17万像素

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释文:轼啟。前日少致区区。重烦诲答。且审台候康胜。感慰兼极。归安丘园。早岁共有此意。公独先获其渐。岂胜企羡。但恐世缘已深。未知果脱否耳。无缘一见。少道宿昔為恨。人还。布谢不宣。轼顿首再拜。子厚宫使正议兄执事。十二月廿七日。 此帖又名《致于厚宫使正议尺牍》。 此帖是苏轼写给章惇的信札,写给朋友,故用笔最为自然。

万壑松风图(全色版) 特级-超实物

南宋 李唐187.5x138.7 厘米

380万像素

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绘山峰高峙,山石巉岩,峭壁悬崖间有飞瀑鸣泉,山腰间白云缭绕清岚浮动。左方中景各有瀑布一线垂下,几折而下,转成一滩溪涧,涧水穿石而过。山脚下乱石珠连,水流奔涌,大自然雄壮之气扑面而来。 在构图上,双峰交错,厚重而拙实,给人以浑厚大气之感,表现为“万壑松风”之境。

风雨归牧图(全色版) 特级-超实物

南宋 李迪120.7x102.8 厘米

172万像素

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此图绘芦汀暮雨。柳岸归牛。一童笠执鞭。一童蓑风吹笠堕。 上方题跋冒雨冲风两牧儿。笠蓑低绾绿杨枝。深宫玉食何从得。稼穑艰难岂不知。缉熙殿书。钤玺一。御前之 印。(此资料未刊出) 谨案宋史理宗纪。绍定六年。以缉熙榜殿记宣示史馆。又玉海。绍定六年六月甲午。缉熙殿成。御书二字榜之。 此轴上题七绝一首。殆理宗书也。(台北故宫博物院官网)

携琴访友图(高清) 特级-超实物

元 罗稚川80.8 x 35.3cm 厘米

92万像素

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此幅无印款,专家学者考定为元代画家罗稚川所作,全幅用郭河阳画法,写寒林清泉,溪山迷远,得宋人平远寒林之趣,而用笔更趋书写性,已是元人风貌。 罗稚川 江西临川人。元代著名画家。能诗文,精鉴赏,擅长山水。枯木、坡石师北宋李成、郭熙一路,十分注重线条的回转曲张,画境苍凉肃穆。

墨迹选合集 特级-超实物

北宋 苏轼40x639 厘米

356万像素

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第一篇,苏轼《次韵秦太虚见戏耳聋诗帖》,行书,纸本,30.7X45.3CM,约书于北宋神宗元丰二年(1079)。 第二篇:苏轼《东武帖》,纸本,行书,28.7×66.1CM,书于元佑四年(1089)。 第三篇:苏轼《邂逅帖》,又称《江上帖》,纸本,行书,30X30.5CM,书于大观三年(1109年)。 第四篇:苏轼《次辩才韵诗帖》,纸本,行书,29×47.9CM,书于元祐五年(1090)。 第五篇:苏轼《跋吏部陈公诗帖》,纸本,行书,27.8×60.6CM,书于元丰四年(1081)。 第六篇:苏轼《归安丘园帖》,纸本,行书,25.6×31.1CM,书于元祐元年(1086)。 第七篇:苏轼《致季常尺牍》,又名《一夜帖》,纸本,行书,30.3 x 48.6CM,书于元丰中(1080-1083)。 第八篇:苏轼《北游帖》,纸本,行书,26.1×29.5CM,书于元丰元年(1078)。 第九篇:苏轼《获见帖》,纸本,行书,27.7×38.4CM,书于元丰五年(1082)。 第十篇:苏轼《覆盆帖》,纸本,行书,27.7×44.8CM,书于元丰中(1080—1083)。

匡庐图(全色版) 特级-超实物

五代十国 荆浩185.8x106.8 厘米

83136000万像素

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“匡庐”即庐山,绘危峰重叠,高耸入云,山巅树木丛生,山崖间飞瀑直泻而下;山道蜿蜒盘旋,溪流宛转曲折,汇入湖中。山下巨石耸立,村居房舍掩映于密林之中,绘出一个雄伟壮观的庐山形象。 构图上,山峰用仰视,山腰的峰峦和庐舍、道路用平视,山脚下的林木、树舍和山洞的流水、桥、松、房舍及行旅等用俯视,在山涧的布局上,汀岸回转,并伸向远方的山坳之中,显空间的悠远! 此图在用笔上融入了勾、皴、染法。画家以中锋画山石,边缘整齐。山头和暗处用类似小斧劈的皴法,再施以淡墨多层晕染,表现出阴阳向背的质感。

自书诗卷(行书) 特级-超实物

元 仇远34.5x455.4 厘米

71万像素

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《自书诗》又称《三十八首律诗》,是仇远为好友盛元仁送行而作,以寄相互思念之情。此书作于南宋祥兴元年(1278),书法顿挫沉郁,结体有欧阳询遗意。款署“戊寅七夕前三日,武林仇远顿首再拜”。 此诗卷是仇远存世真迹中唯一的长篇巨制。仇远,字仁近,元代文学家、书法家。

秋江钓艇图 一级-如实物

元 唐棣

10624000万像素

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雪溪归牧图 二级-超高清

南宋 李迪(传)

12124800万像素

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朝阳图 一级-如实物

元 牧溪(传)80.9x32.1 厘米

15405000万像素

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丹枫呦鹿图 特级-超实物

辽 佚名118.5x64.6 厘米

144万像素

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图绘秋日枫林中,群鹿嬉游憩息的情景。画家用色鲜艳,树叶或亮黄,或红紫,数只梅花鹿掩蔽其中,他们抬头张望,似也沉浸在这如花海的风景中。此幅后经专家认证,为契丹绘画艺术的代表作之一。

青绿山水图 特级-超实物

近代 祁昆

76万像素

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竹雀双兔图(全色版) 特级-超实物

辽 佚名113.4x56.2 厘米

142万像素

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此图出土情况与《深山会棋图》一致。画面中部 双钩墨竹一丛,其中有长竹三竿,耸立其间,又有三 只麻雀,分踞枝上,情态各异。丛竹之下,生长的三株 野花,左为蒲公英,中为地黄,右为白头翁。前面两只 灰色野兔,一只在吃草,一只在探望,神态逼真。作品 布局大致左右对称平衡,三竿高竹,三只麻雀,三株野 花,左中右排列有序,两只灰兔,分踞左右。车前子与 野花,基本上也左右成行,上下成趟。从中不难看出, 画面的装饰意味比较浓厚。双钩墨竹,施以淡彩,麻 雀、双兔以彩粉打底,再用笔画出羽翼和皮毛。野花则 不用墨勾,均以重彩表现。观其技巧,非出自名家之 手,构图与设色均较稚拙,对研究花鸟画的发展具有重要价值。花鸟画是辽代绘画的常见题材,此图与诸多辽墓壁画,在构图、内容、画风等方面皆有相同之处,据 此有学者推测此画作者应为契丹族画家。撰稿人:董宝厚(宋画全集)

山中林屋图 一级-如实物

南宋 李唐(传)

4810000万像素

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布袋和尚图 一级-如实物

南宋 梁楷(传)

16145000万像素

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潇湘八景-渔村夕照 特级-超实物

南宋 牧溪32.5x112.7 厘米

36万像素

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《渔村夕照》远处云雾弥漫,山峦、树木皆隐于云雾之中,密云间有隐约光亮隙倾泻而下,左侧是隐没于险峻山峦之中的小小渔村,画面正中摇荡着寥寥几笔勾出的一叶渔舟。夕阳余辉,山山水水,村落渔舟,朦胧唯美!

潇湘八景-烟寺晚钟 特级-超实物

南宋 牧溪32.5x112.7 厘米

52万像素

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《烟寺晚钟图》画面的大部为淡墨表现的浓雾,左侧有树木丛生于浓雾之中,树丛深处隐现着山间寺院的房檐。正是这宁静而淡泊的一角房檐暗示出了作品的主题——“烟寺晚钟”,悠扬的钟声仿佛穿透云烟飘然而至。画面正中一条微弱的光带拨开雾霭,这是黄昏时分的最后一线光亮。

水仙图 特级-超实物

南宋 赵孟坚33.2x374 厘米

168万像素

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赵孟坚笔下的水仙,以线性水墨的手法,创造了一排不同样式和姿态的水仙,平铺画面、花叶平叠,无前无后,绘出了水仙的神髓诗意,变幻无穷的形式,观赏到它的清香,天然优雅。

独坐听琴图 一级-如实物

南宋 扬无咎(传)

10万像素

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西湖图 特级-超实物

南宋 李嵩26.7x85 厘米

13816000万像素

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绘西湖山峦起伏,南北高峰对峙,苏堤横卧,六桥、雷峰塔、孤山、双峰插云、断桥等名胜皆隐现于烟锁雾迷之中。画幅左边,连绵山脉,林木丛生,雷峰塔高耸屹立其间,群楼屋宇栉比,连成一片;湖的右边,白堤可见,依湖而建一幢幢楼阁水榭。近处为湖东,只露出几座高耸的城楼,自左向右一字排开,形断势连。

六祖撕经图 一级-如实物

南宋 梁楷70x30.3 厘米

16089300万像素

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《六祖撕经图》又名《祖师破经图》、《六祖像》、《六祖图》等。 画面上六祖慧能大师手拿撕坏的佛经, 疾步狂呼,张着嘴巴歇斯底里的样子。 画家把六祖藐视佛教旧传统时那种玩世不恭的狂态,用干枯的焦墨笔触表现得淋漓尽致。画面线条方折细劲,僧衣用线简括削劲,松针、树枝用笔爽利干净,眉眼五官和经卷则以淡墨略作勾画,六祖慧能撕经时狂颠和玩世不恭的神态已跃然纸上。

醉翁图 一级-如实物

南宋 梁楷(传)

15万像素

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潇湘八景-平沙落雁 特级-超实物

南宋 牧溪32.5x112.7 厘米

54万像素

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绘潇湘八景中平沙落雁之景。宽广天地间一片浩渺,远处一排排大雁展翅高飞,镜头拉近后可见四羽大雁,黑色羽毛形态各异,清晰生动——故此取名为“平沙落雁”。 牧溪所绘潇湘八景中目前传世的只有四幅,皆表现日暮时分夕阳西沉时最后一瞬间的光明,以及湖边湿润弥朦的空气。画面上大量的余白,点睛之笔均偏于画面一角,整幅画卷留下一种空濛清寂的韵味。

写生图 特级-超实物

南宋 牧溪44.5x1017.1 厘米

116万像素

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此幅是南宋僧法常用墨绘各种花卉,蔬果,鸟禽,并绘草坡竹石。用墨精雅,造型准确。与北京故宫所藏宋人绘长卷百花图相比,更显笔墨放逸,已开元代王若水,明代林良水墨写生之法门。 僧法常,俗姓李,佛名法常,号牧溪,四川人,宋末元初画僧,有资料记载牧溪于公元1281年逝世。其画在日本大行其道,深受日人推崇。

摹阎立本萧翼赚兰亭图 特级-超实物

南宋 佚名65x28 厘米

48万像素

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画中老僧辩才长眉圆颊,嘴巴微启,面露微笑,手持拂尘,盘坐在禅榻木椅上,似正侃侃而谈。而儒生装扮的萧翼,一双凤眼,眉毛上扬,面带机心,双手笼在袖子里,恭敬躬身坐在长凳上,屏气凝神倾听。 注:南宋摹本在辩才与萧翼中间的小和尚在北宋摹本里跑到了萧翼后面。

雪栈牛车图 三级-高清

金 佚名164.2x104.1 厘米

1万像素

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绘寒天积雪,林木萧索,远方丘陵起伏,牛车行旅络绎不绝,往返於雪径上;庄院内牛骡或卧或息,檐前二人握手倾谈旅况。 画中坡石皆用斧劈法侧斜横皴,用笔凝重,墨色浓郁,画法齐整严谨。以笔墨论,或是出於南宋后期受李唐风格影响者所作。【百度百科】

斗牛图 一级-如实物

唐 戴嵩44x40.8 厘米

10万像素

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绘两牛相斗的场面,风趣新颖。一牛前逃,似力怯,另一牛穷追不舍,低头用牛角猛抵前牛的后腿。双牛用水墨绘出,以浓墨绘蹄、角,点眼目、棕毛,传神生动地绘出斗牛的肌肉张力、逃者喘息逃避的憨态、击者蛮不可挡的气势。牛之野性和凶顽,尽显笔端。 戴嵩,唐代画家。最初学画时,以韩滉为师。擅画田家、川原之景,写水牛尤为著名,后人谓得“野性筋骨之妙”。

布袋和尚图 一级-如实物

南宋 胡直夫(传)

14182500万像素

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墨兰图 一级-如实物

南宋 郑思肖25.7x42.4 厘米

12127500万像素

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绘兰叶寥寥数笔,两朵花蕾,一则盛开,另一则含苞,虽着墨不重,却勾勒出一丛疏花简叶的幽雅之兰。卷中兰叶双侧对称,呈倒八字型分开,中间一矮蹙细茎上幽幽地半开着一朵花蕾,花下无土,根亦似有若无。 郑思肖,字忆翁, 号所南,宋末元初画家。此作亦是画家的写照,野逸豁达、不畏风霜,孤高自傲,无人花自馨的高尚品格!

探梅图 特级-超实物

南宋 马远(传)

76万像素

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春韶鸣喜图 一级-如实物

南宋 鲁宗贵(传)164x77.9 厘米

13万像素

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一棵老梅树生于山石中,上端梅枝上白梅花绽放;坡石上栖息着一对雉鸡,雄雉长尾下垂,双翅合拢,俯首临水,雌雉,转头梳理羽毛,专心致志。画面上方梅枝上两只蜡嘴鸟相对而立,似作呢喃之语。 此幅重设绘花鸟,工笔勾勒,竹叶、山茶和草茎亦用双勾填色,山茶花用绿墨画叶;老梅枝干用水墨颤笔,水边的石块笔致方硬,用斧劈皴拖扫而成,沉稳厚重。

滕王阁图 特级-超实物

元 王振鹏

56万像素

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听琴图(全色版) 特级-超实物

北宋 赵佶147.2x51.3 厘米

190万像素

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此幅描绘官僚贵族雅集听琴的场景。主人公道冠玄袍,居中端坐,凝神抚琴,前面坐墩上两位纱帽官服的朝士对坐聆听,左面绿袍者笼袖仰面,右面红袍者持扇低首,二人悠然入定,仿佛正被这鼓动的琴弦撩动着神思,完全陶醉在琴声之中。叉手侍立的蓝衫童子则瞪大眼睛,注视着拨弄琴弦的主人公。作者以琴声为主题,巧妙地用笔墨刻画出“此时无声胜有声”的音乐的意境。画面背景简洁,如盖的青松和摇曳的绿竹衬托出庭园高雅脱俗的环境,而几案上香烟袅袅的薰炉与玲珑石上栽植着异卉的古鼎与优雅琴声一道,营造出一种清幽的氛围。 作品构图简净,人物举止形貌刻画生动传神,衣纹线描劲挺略带战笔,树石器具描写工致而毫无呆板,着色浑厚而不失清丽,是宋代宫廷人物画的代表作品。   由于作品本幅有徽宗题名与画押,作品一度被认为是赵佶所画,后经学者考证,此幅为宣和画院画家描绘徽宗赵佶宫中行乐的作品,而图中抚琴者,正是赵佶本人。撰稿人:傅东光(故宫博物院官网)

画牡丹图 一级-如实物

北宋 赵昌(传)

15万像素

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秋江待渡图 一级-如实物

元 钱选26.8x108.4 厘米

6万像素

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绘江南的湖光山色。 起首一处茅舍数楹,处在茂树环抱之间,屋前水波不兴,屋后群峰高耸,远处淡雾轻岚,气氛宁静平和,恍若神山仙境。江水左岸土坡上青红杂树,一人独立待渡,秋水望穿。开阔的水域,江天浩淼,一叶小舟正离岸驶去。

临文同墨竹图 二级-超高清

元 柯九思107.6×47.6 厘米

7万像素

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​​​​绘竹竿曲屈而劲挺,下垂后再再作上翘姿式,似竹生于悬崖而挣扎向上的动态。 北宋画家文同独创深墨为面、淡墨为背之法写竹叶,以书入画,浓淡相宜,落笔稳重,毫不拖沓。

煮茶图 特级-超实物

元 王蒙99×46 厘米

63万像素

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此幅为王蒙晚年之作,所绘为其隐居时的山水。 山体用“渴墨”以牛毛皴、解索皴画法画出,然后再用浓墨“苔点”,画出山体的阴阳向背,这正是王蒙所独创“水晕墨章”。 王蒙山水以景色稠密,山重水复,布局繁密,苍郁深秀等特色,表现出大气磅礴、纵横离奇的山水境界。

秋山烟雨图(全色版) 特级-超实物

北宋 许道宁(传)59x365.3 厘米

93万像素

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此幅亦是弗利尔美术馆藏众多赝品中的一件,托名许道宁,实则与许氏无一丝关联,然观笔墨,当是明清好手所作,可资一赏。

湖庄清夏图(全色版) 特级-超实物

北宋 赵令穰19.1x161.3 厘米

47万像素

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图卷绘初夏时分田庄临湖水而居的景致气氛,荷塘水畔间荷叶点点,垂柳依依,村舍小径在晨雾弥漫之中,真有不食人间烟火的气质,宁静而秀丽,极有情致。构图空间以平远之手法展示,设色典雅,用笔工致,是画家极精的代表画作。 (巴东) 编者按:此幅是北宋时期名家的精品之作,有纪年与画家款,十分希见,弥足珍贵。又及:得读者孙晓霞女士提供资料,始知大年图书下方一印是:泽民戏作。据考不是赵大年之印,而是元代茅泽民之印,此说无据,或赵令穰一字大年,又字泽民,后泽民字不用,或二字同用,这种情况在中国旧时很常见。 赵令穰,北宋画家,字大年,是皇家的宗室,与神宗是同辈。他擅绘平远小景,多写坡湖、水村、烟林、凫雁等景致,风格清丽多姿,优雅出尘,甚受时人器重。由于宋制规定王子不得无故出城,远离开封、洛阳,因此他画山水取材都在近郊景物,而少见气势雄浑的名山大川,故他的画一般认为秀润有余,雄厚则不足;话虽如此,他画中那种清雅出尘的气质却是独此一家,别无分号的。

祥龙石图(全色版) 特级-超实物

北宋 赵佶53.9x127 厘米

329987000万像素

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卷首画有一块立状太湖石,石顶端生有异草几株。太湖石宛如一条上下翻滚的蛟龙,其形貌占据了奇石必备的五个审美条件:瘦、漏、皱、透、丑。细看石上,有楷书“祥龙”二字。宋徽宗将此类奇石异草的出现,视为大宋国运之祥兆,赞之“挺然为瑞”,竭尽全力绘之。徐邦达先生认为印“不佳,真伪待考”(徐邦达《古书画伪讹考辨》),但《祥龙石图》卷被公认为是宋徽宗的真迹。鉴定徽宗真迹的标尺除了瘦金体“御制御画并书”、“天下一人”画押及朱印“御书”和双龙御玺外,书画风格也是一项重要依据,即结合赵宋家族的书画历史特别是徽宗本人的美学思想及北宋绘画的历史发展状况,寻找其中存在的风格上的逻辑关系,再结合当时及晚一辈名人的题识,综合多种因素来判断。 当时的徽宗特别迷恋太湖石,为了加大采运力度,特设苏杭应奉局专门在太湖周围开挖湖石。石工们因长期泡在水里挖石,导致肢体皮肤溃烂。运送巨石时,甚至不惜拆桥过船,靡费国资不计其数。徽宗根据一些湖石的形状封其为“盘固侯”、“蹲螭坐狮”、“金鳌玉龟”等吉祥名号,画中的“祥龙石”可能就是其中的一块。宋徽宗处心积虑地寻找花石纲和各种祥瑞之物,欲借此稳定朝廷、安抚民心,同时也为他提供了艺术创作的素材。在充满了道教神仙思想的宋徽宗看来,描绘祥瑞之物的绘画活动不仅仅是单纯的艺术创作,而且也是祈祷国家和民族福祉的独特形式和粉饰太平的最好的政治工具,《祥龙石图》卷正是这种思想的反映。 有史以来,宋徽宗第一个在艺术创作上实现了诗书画印的完整统一。在《祥龙石图》卷中,徽宗的题画诗不在卷尾,而是作为画面构成的一个部分,这必定是作者将构思和构图同时经营的结果,这在中国绘画史上有着划时代的重要意义。该卷构图极简,用色颇精,格调雅致,具有典型的北宋院体绘画的艺术风格。画家以墨笔层层渲染出太湖石的坑眼,结构分明,笔墨细腻入微,极其工整精雅,极可能是写生之作。撰稿人:余辉(故宫博物院官网)

雪景寒林图(全色版) 特级-超实物

北宋 范宽193.5x160.3 厘米

248万像素

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绘寒冬中雪山寒林之景,画面崇山峻岭,山势高耸,白雪皑皑;山脚溪水清洌,水面平静,坡上树木挺立,数座楼宇掩映其中,白雪盖顶,无风只有飒飒雪声。山之巍峨、雪之洁白,林之苍翠,体现出寒冬中静谧、寒寂之意境。

幽谷图(全色版) 一级-如实物

北宋 郭熙167.7x53.6 厘米

20212500万像素

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画面以俯视深远的取景构图,浑圆雄厚的雪中山颠,山顶上的苍翠山林,巨大幽深的沟壑,苍劲不屈的枯枝;山腰处巨石成台阶状,陡峭险峻,古木依石而长;山涧清流,涓涓而下,汇于山脚深潭。 画家以淡墨画山,用浓墨写树,境界清幽,颇有笔简气壮景少意长之妙。

纯阳殿二仙论道图 一级-如实物

元 永乐宫壁画

37万像素

观摩3707次

永乐宫三清殿壁画朝元图(原版) 特级-超实物

元 永乐宫壁画9468x426 厘米

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三清殿中的“朝元图”壁画,由马君祥等人绘制而成,绘诸神朝拜元始天尊的故事,以8个帝后为中心,金童、玉女、星宿、力士等共286 尊,场面开阔,气势恢宏。此处壁画为永乐宫最为精华的部分。

八达春游图(全色版) 特级-超实物

五代十国 赵喦161x103 厘米

103万像素

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此图描写八人纵马游春,他们以中间一人为主体,相互招呼着,顾盼着。环境似一苑林,有假山栏杆环抱,垂柳依依。画面空阔,人物情态轻松自如,与踏青游观的画题相符。

双龙图 特级-超实物

南宋 陈容

98万像素

观摩3947次

容膝斋图(带天眉)(全色版) 特级-超实物

元 倪瓒35.5x84.68 厘米

57万像素

观摩4022次

容膝斋为潘仁仲的休闲居所,以渐近式绘一河二岸,远处山峦连绵,河中滩涂凸起,近处树木耸立,凉亭立于一侧,此图与其绘《紫芝山房图》有形似之处。技法上,山石以干笔横皴,再用焦墨点苔,简逸萧疏,清爽淡雅。 尺寸:画芯:74.7x35.5,带天眉:35.5X84.68

内人双陆图卷(高清) 特级-超实物

唐 周昉30.5x69.1 厘米

173340000万像素

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画面共绘八人,二盛装贵族妇女对坐行棋,左右有亲近观棋,侍婢一侧应候。旧传唐周昉所绘,卷首有褚德彝题:唐周昉内人双陆图真迹,而实际为北宋时期临摹本。与台北故宫收藏《内人双陆图》(卷尾有刘孝基、陆师道跋)构图相近。

赤壁图(全色版) 一级-如实物

金 武元直51x136 厘米

14万像素

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本幅绘苏轼《赤壁怀古》中泛舟游赤壁的故事。画面上江河汹涌处,一叶扁舟游荡其间,小舟上方耸立着陡峭的岩壁;越过此处便是渐趋平缓的水纹与山峦,水面呈现烟波浩渺的广阔之景。此图是金代画家武元直传世孤本,弥足珍贵。

四景山水图(全色版) 特级-超实物

南宋 刘松年41.3x69x4 厘米

611万像素

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此卷图画分为四段,分别绘春、夏、秋、冬四时景象。   第一幅,踏青,春花烂漫,杨柳葱翠;   第二幅,纳凉,夏木浓荫,碧荷点点;   第三幅,观山,秋高气爽,霜叶尽染;   第四幅,赏雪,山裹银装,万籁俱寂。   画面以人物活动为中心,结合界画技法,精心构建庭院台榭等建筑,工整精巧,或富丽,或古朴。山石以小斧劈皴法出之,苍逸劲健,行笔设色严谨而注重法度,画中人物虽小而形神完备。整幅作品面貌古朴,笔法精严,极富南宋画院作品的特色。临安(今浙江杭州)作为南宋都城所在,高官显贵们的庭园别墅建造甚多,刘松年身为画院画家,长年生活其间,描绘起来自然得心应手。此图立意于表现士绅官僚优裕闲适的生活,画家的注意力从山川自然的野韵转移到人工营造修饰的景物,这种题材风格的转变,从侧面反映出南宋时期,一大批无心复国的官僚们,专注于享乐的生活态度。正如诗云:“暖风薰得游人醉,只把杭州作汴州”。 撰稿人:聂卉(故宫博物院官网)

雪中梅竹图(全色版)

南宋 徐禹功28.9x123.3/全卷30.5x926 厘米

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此图画雪梅一枝横空而出,配两三竿老竹,雪压枝头,以留白作雪,浓墨挥写出枝干竹叶,以精细之 笔勾出梅花,沉着清润,笔势潇洒劲力,富于生机,显得意境清新,淡雅野逸,极见作者功力之深。两宋以来梅竹多出于一些文人画家笔下,历来画竹咏梅 多以比喻人的品格,这种题材的选择,不仅反映了时代风尚,也和文人画传统密切相关,徐禹功继承华 光派传统,有承前启后之功。 撰稿人:王晓亮(宋画全集) 后有元代吴瓘绘《梅竹图》,29.6X79.8厘米,款“竹庄人”,题杭州唐明远录《柳梢青》词一首并识数语:“墙角孤根,株身纤小,娇羞无力。蟹眼微红,粉容未露,不禁春色。待东君汩没芳姿,渐迤逦、檀心半拆,缓步回廊。黄昏月淡,那时相得。至正戊子孟冬,竹庄梅已蓓蕾,因赋《柳梢青》词。而明远适来索余作,故写梅就书之。”其后有元吴镇《墨梅图》 ,29.6X35厘米。

百花呈瑞图立轴 特级-超实物

清 李方膺45x164 厘米

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这是一幅送给长辈的画,画面绘绿叶花卉数枝,枝头花朵绽放,红白相间,白色花瓣,敷色清爽雅致,地面的水仙花也争奇斗艳! 李方膺,字虬仲,号晴江,清代画家,擅写梅、兰、竹菊及虫鱼,笔墨豪放,向以纵逸豪宕取胜。

松石牡丹图立轴 特级-超实物

清 李鱓(李禅)90x170 厘米

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画面绘松柏两枝,粗壮笔直,顶部小枝杆自然伸开,别具一格,松针繁茂,枝干底部斜出一块湖石,牡丹绕石而生,花朵点缀枝头,粉色花瓣给画面带来柔和、生机!