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摹范宽庐山图 二级-超高清

南宋 江参

观摩4011次

林峦积翠图 特级-超实物

南宋 江参 30.64×295.91cm 厘米

观摩10721次

近代学者认为,按此图的画题及画风为据,本图与《千里江山图》、《秋山图》与《溪山林薮》三件作品一样,是江参(1090-1138)风格的山水画。 特别是此图 卷末有一则“江南江参”的款及两枚“江参”、“贯道”的钤印(黄君实认为是后人的伪作),更是加强了此作与江参间的关联。 江参的生平及画风师承最早记载于宋人邓椿《画继》中:“江参,字贯道,江南人。长于山水。形貌清口,嗜香茶以为生。初以叶少蕴左丞荐于宇文湖州季蒙,今其家有泉石五幅图一本,笔墨学董源,而豪放过之。”元人夏文彦《图绘宝鉴》又谓:“.居雪川,深得湖天之景,平远旷荡,尽在方寸。..”故知,江参善画江南湖天平阔之景,画风走董源之路。然近代学者黄君实却进一步认为江参的早期画路学自李郭,晚期才改学董、巨,这种看法不仅可由《林峦积翠图》中得知,也说明了江参所处时代的盛行画风。“繁复的重峦密林”及“宽广平远的空间”是此图最显眼的特色,一股“含蓄幽静”的特质寄寓在母题及构图透视的表现上。由此图兼备诸家画风观之,其画风融合北宋末年所盛行的“李、郭派”及“董、巨派”两者,尤以表现河道最为显著。 前者以“纵向式”,后者则以“斜向式”,结合这两种方式以表现河面的宽阔空间极为流行于北宋晚年的手卷山水画,如1113年成画的王希孟《千里江山图》。 关于此图的成画年代计有南宋及元代二说,若从上述观点论之,其成画于南宋初年的可能则相当大。(杨登顺)

阴岩飞瀑图 特级-超实物

南宋 江参 83.8x36.6 厘米

观摩5910次

绘山峰高耸,悬崖绝壁,顶端古木遒劲粗壮,山涧处数条瀑布倾泻而下,汇集到山底激起水雾迷蒙。江参,字贯道,长于山水,师董源、巨然、赵叔问,参以“范郭”画法,创“泥里拔钉皴”。

盘车图 一级-如实物

宋 江参(传) 30x24 厘米

观摩4698次

宋 江贯道(伪) 盘车图 页 绢本 30x24cm 托名江参,开门假。

摹范宽庐山图轴 二级-超高清

南宋 江参 183.5×99.3 厘米

观摩12444次

绘远处山峦叠嶂,松柏苍翠,山中亭台隐现,山下河流湍急,岸上行旅匆忙。款“范华原庐山图,江参摹”。江参,字贯道,南宋画家,是董、巨画派在南宋初的传人,居于霅川,所绘多为湖天平远之景。

林峦积翠图 特级-超实物

南宋 江参 30.64×295.91 厘米

观摩3312次

近代学者认为,按此图的画题及画风为据,本图与《千里江山图》、《秋山图》与《溪山林薮》三件作品一样,是江参(1090-1138)风格的山水画。 特别是此图 卷末有一则“江南江参”的款及两枚“江参”、“贯道”的钤印(黄君实认为是后人的伪作),更是加强了此作与江参间的关联。 江参的生平及画风师承最早记载于宋人邓椿《画继》中:“江参,字贯道,江南人。长于山水。形貌清口,嗜香茶以为生。初以叶少蕴左丞荐于宇文湖州季蒙,今其家有泉石五幅图一本,笔墨学董源,而豪放过之。”元人夏文彦《图绘宝鉴》又谓:“.居雪川,深得湖天之景,平远旷荡,尽在方寸。..”故知,江参善画江南湖天平阔之景,画风走董源之路。然近代学者黄君实却进一步认为江参的早期画路学自李郭,晚期才改学董、巨,这种看法不仅可由《林峦积翠图》中得知,也说明了江参所处时代的盛行画风。“繁复的重峦密林”及“宽广平远的空间”是此图最显眼的特色,一股“含蓄幽静”的特质寄寓在母题及构图透视的表现上。由此图兼备诸家画风观之,其画风融合北宋末年所盛行的“李、郭派”及“董、巨派”两者,尤以表现河道最为显著。 前者以“纵向式”,后者则以“斜向式”,结合这两种方式以表现河面的宽阔空间极为流行于北宋晚年的手卷山水画,如1113年成画的王希孟《千里江山图》。 关于此图的成画年代计有南宋及元代二说,若从上述观点论之,其成画于南宋初年的可能则相当大。(杨登顺)

阴岩飞瀑图 特级-超实物

南宋 江参 83.8x36.6 厘米

观摩2898次

绘山峰高耸,悬崖绝壁,顶端古木遒劲粗壮,山涧处数条瀑布倾泻而下,汇集到山底激起水雾迷蒙。 江参,字贯道,长于山水,师董源、巨然、赵叔问,参以“范郭”画法,创“泥里拔钉皴”。

阴岩飞瀑图(全色) 二级-超高清

南宋 江参

观摩2723次

绘山峰高耸,悬崖绝壁,顶端古木遒劲粗壮,山涧处数条瀑布倾泻而下,汇集到山底激起水雾迷蒙。 江参,字贯道,长于山水,师董源、巨然、赵叔问,参以“范郭”画法,创“泥里拔钉皴”。

盘车图 三级-高清

南宋 江参(传) 30x24 厘米

观摩2514次

托名江参,开门假。

千里江山图卷 二级-超高清

宋 江参 46.3x546.5 厘米

观摩686次