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进马图 一级-如实物

南宋 陈居中(传) 21×32 厘米

观摩11625次

四羊图 特级-超实物

南宋 陈居中 22.5x24 厘米

观摩16245次

这是南宋画家陈居中创作的一幅极为生动的动物画。在很小的尺幅上,画家选取了一个日常的景象,在村郊野外的小土坡上,牧羊人正在小憩,两只白色的小山羊打闹嬉戏,一只似是占到了便宜,惹得另一只发火地低头撞来,另一只毛色略重的老羊似欲走来制止,又一只则立于土坡之上,沉静地俯视着下面所发生的一切。四只羊的组合仿佛是一个家庭,母亲正在看管着孩子,父亲则高高在上,保持着一家之主的威严,画家将动物之间的情爱描写得十分真实,又富有人世的生活意趣。在置景上力求简单明快,土坡只以墨笔勾出轮廓,略加擦染,几株小草与荆棘也安排得很疏阔,画面左上角画一株老干,侧生一棵新枝。画家亦注重细节的刻画,如立于树干上的两只小山雀,俯首观看,形态生动。全图无论是写物、写景,皆突出了一个“动”字,生活气息极为浓厚。   图中山羊的形态描绘准确,体现了画家深厚的写生功底,如小山羊跳跃、抵撞的姿态,老山羊前蹄收缩、双耳上竖的细部动作,甚至翻转的双角,均表现得一丝不苟,体现了宋代院体绘画精工细致、刻划入微的风格特征。全图毫无板滞之气,画家抓住表现对象的主要特征,舍弃琐碎的细节,运用不多的笔墨和写意的手法追求言简意赅的艺术效果。   此画在构图上受时代流风的影响,采用南宋院体山水的边角式布局法。画面以斜对角式区分,左下部分为全部景物,右上部分则全部留白,将所要表现的物体加以集中,使狭小的尺幅产生一定的空间感,虚实对比更加鲜明,以此增强画面的吸引力。   在中国古代文字中,“羊”字与“祥”、“阳”相通,“吉祥”在古文中就写作“吉羊”;又《易经》中谓每年正月卦象为三阳在下,三阴在上,故古人称每年正月为"三阳开泰"之时,此成语也就成了常用的吉祥语。这幅画表现的四羊即寓意三阳在下,一阳在上,反映了祈盼吉祥如意的美好愿望。   陈居中最擅长人马画,但对动物写生一类题材也很热衷,并刻画得细致生动,这幅带有吉祥寓意的《四羊图》页即代表了他在这一方面的艺术水平。撰稿人:马季戈(故宫博物院官网)

胡骑春猎图 一级-如实物

南宋 陈居中(传) 24.1x27.3 厘米

观摩11151次

绢本,设色,24.1*27.3cm,大都会艺术博物馆藏。绘大漠之上胡人出猎的情景。沙漠上一片杂叶枯萎,一群人骑在马上观猎,上方是一人纵马疾驰,拉弓搭箭瞄向上方的两只飞禽,两只似鹰的飞禽拼命飞窜。陈居中,南宋画家,专工人物及马,杂画亦佳。

文姬归汉图 一级-如实物

南宋 陈居中(传) 147.4x107.7 厘米

观摩7153次

此幅绘汉末女诗人蔡文姬在兵乱中流落匈奴,后为曹操赎回的故事。图中土冈沙丘,疏枝衰草,汉使列队迎候,左贤王即席饯别,二子牵衣不舍,人物神情细致生动,仪态肃穆庄严。衣纹用铁线描, 严谨精工, 风格古朴。旧传系南宋画家陈居中所绘。 陈居中,南宋宁宗嘉泰年间 (13世纪初) 画院待诏。擅长画人物、鞍马。

柳塘牧马图 特级-超实物

南宋 陈居中 23.6x25.8 厘米

观摩7145次

画中人物虽小,但从他们相貌、服饰和装束来看,并非汉 人,而是典型的女真人形象。辽宁省博物馆有以是图为底本而 托陈居中名下的《浴马图》卷。余辉认为这件《柳塘牧马图》 并不是在表现一般的浴马戏水,而是描写水上演练。画中盘坐 于岸上的白衣贵族,则是在督导泅渡训练的军事长官。撰稿人:林如(宋画全集)

文姬归汉图 特级-超实物

南宋 陈居中(传) 28×467.5 厘米

观摩5359次

文姬归汉图 一级-如实物

南宋 陈居中(传) 147.4x107.7 厘米

观摩4151次

此幅绘汉末女诗人蔡文姬在兵乱中流落匈奴,后为曹操赎回的故事。图中土冈沙丘,疏枝衰草,汉使列队迎候,左贤王即席饯别,二子牵衣不舍,人物神情细致生动,仪态肃穆庄严。衣纹用铁线描, 严谨精工, 风格古朴。旧传系南宋画家陈居中所绘。 陈居中,南宋宁宗嘉泰年间 (13世纪初) 画院待诏。擅长画人物、鞍马。

胡骑秋猎图 一级-如实物

南宋 陈居中(传) 24.4x27.3 厘米

观摩3920次

绢本,设色,24.4*27.3CM,克里夫兰艺术博物馆藏。此作又名《观猎图》,与大都会博物馆所藏《胡骑春猎图》风格相近。画面上人物剃光头发,马匹打上烙印,皆为胡人的传统。

鞑靼狩猎图卷 特级-超实物

南宋 陈居中

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王建宫词图 二级-超高清

南宋 陈居中(传)

观摩2638次

出猎图卷 二级-超高清

宋 陈居中 52.3x978.3 厘米

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苏李别意图卷 二级-超高清

宋 陈居中 25.2x121.4 厘米

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茄子图卷 二级-超高清

宋 陈居中 35.8x191.2 厘米

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