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浣月图 二级-超高清

五代十国 佚名 77.2x50.4 厘米

观摩4441次

本幅画明月皎洁,高挂天际。庭院深处,高植著虬松、梧桐与芭蕉,枝叶苍郁欣茂,地面另有芙蓉、蜀葵、雏菊等花卉,竞吐芳香。奇石上盘踞的蟠螭,正低伏泻水,池中波纹荡漾。盛装妇人,手捧明珠,欠身欲取水涤珠。旁立侍女三人,或临案焚香,或捧奁,或荷琴,神情庄严静穆。女子对月祈福,自唐代以降,即已蔚为流行,此作或与古代的拜月风尚攸关。画无作者款印,旧签题标为《五代人浣月图》。若由仕女身著半袖裙襦,及焚香侍女腰间系缚的长柄纨扇来判断,本幅原稿的时代,虽符合十世纪规制,但树石画法,笔致夸张,已呈显宋末元初特质,推测应出自南宋宫廷画师所摹。(刘芳如)

中秋佳庆图 二级-超高清

清 张廷彦 134.5x65.4 厘米

观摩933次

图绘殿阁重重,仆役忙于传递食盒,帝后在群臣与乐工之伴随下,赏秋月于楼台之上。画风似以明院画为楷模,但笔法略觉疏散。 张廷彦(1735-1794年),乾隆年间供奉内廷,善画人物。(台北故宫官网)

绘御笔中秋帖子诗 二级-超高清

清 董邦达 95.4x66.2 厘米

观摩1365次

图绘乾隆中秋帖子诗四首诗意。瑶台观月,夜雾深濛,桂树,修竹,梧桐俏立,更显秋意无限。此幅虽是应制之作,但用笔放达,能直抒心意。(夏纯景)

雪溪载鹤图 特级-超实物

明 蓝瑛 75.6x36.5 厘米

观摩1534次

此幅绘陆游《偷闲》诗意:偶忆雪溪携鹤去,却从云肆买蓑归。图绘冬山寂寂,寒溪如镜,一高士采梅花归来,其所养之鹤俏立船头。全幅意境开阔,笔墨融合,雪树染粉最见功力,此幅虽无名款,与蓝瑛画风一一契合,故定为蓝瑛之作。(夏纯景)

仿倪云林山水图 特级-超实物

明 陆治 136.7x32.1 厘米

观摩2371次

此幅陆治仿倪云林笔意,将倪氏一河两岸式衍生至六层空间,虽不绘云烟而云烟自生,皴法得倪云林涩润之法,而树木苔点略显单薄,正是陆治自家面目。(夏纯景)

菊图(对幅之右) 特级-超实物

明 陈子和 112x60.5 厘米

观摩1384次

陈子和,号酒仙,福建浦城人,《闽画记》作建安(今福建建瓯)人,生卒年不详,初为塑工,后改习画,专作水墨人物,亦工写意羽禽,兼工山水。笔意散逸,潇洒出尘,不堕俗格。山岩树木苍润怪奇,评者谓在吴伟、郭诩之间,为“浙派”画家之一。此幅为其所画工细花卉图,花的叶子虽已残损不堪辨认,可以看出花是重彩点染而来,其花卉画法在浙派画家中算是工稳守矩者。(夏纯景)

菊图(对幅之左) 特级-超实物

明 陈子和 112x60.5 厘米

观摩1051次

陈子和,号酒仙,福建浦城人,《闽画记》作建安(今福建建瓯)人,生卒年不详,初为塑工,后改习画,专作水墨人物,亦工写意羽禽,兼工山水。笔意散逸,潇洒出尘,不堕俗格。山岩树木苍润怪奇,评者谓在吴伟、郭诩之间,为“浙派”画家之一。此幅为其所画工细花卉图,花的叶子虽已残损不堪辨认,可以看出花是重彩点染而来,其花卉画法在浙派画家中算是工稳守矩者。(夏纯景)

陶穀赠词图 一级-如实物

明 唐寅(传) 171x103.8 厘米

观摩1582次

此图绘陶穀赠秦若兰诗词故事,台北故宫藏有一幅同主题画作,可确信是唐寅所绘,此幅工丽过之,而行笔设色更接近杜堇,因无名款,大英博物馆定为唐寅所作,实则无据,定杜堇为宜。(夏纯景)

婴戏图 特级-超实物

明 陈洪绶 84.1x31.9 厘米

观摩1333次

此幅画面简略,绘一小孩童手拿拨浪鼓(鼗),在摇动玩耍。人物头大身短,衣纹用笔奇崛,这些都是老莲特有画风。拨浪鼓刻画细致,造型奇特,上方立一甩袖胡人,可见明末儿童玩具的精致与多样。(夏纯景)

补衮图 特级-超实物

明 陈洪绶 109x78.5 厘米

观摩1100次

补衮有补救规谏帝王过失的寓意。本幅无印款,向来作陈洪绶作品看,故宫博物院藏陈洪绶《杂画册》中有一开《夔龙补衮图》与此幅同一主题。此画细观用笔敷色更接近其子陈字的风格。(夏纯景)

麻姑献寿图 特级-超实物

明 陈洪绶(传) 190.2x104.6 厘米

观摩2882次

图绘麻姑献寿故事,麻姑高冠执羽扇,寿星只露背影且鬓角簪花。麻姑高伟,侍者只有其一半大小。此幅老莲款与印俱伪。细观画风应该是任熊,任薰之流的作品,被人托名陈老莲售卖得利。(夏纯景)

烟霭秋涉图图 特级-超实物

南宋 马远(传) 85.8x42.5 厘米

观摩1628次

此幅日本学者定为马远作品,除山石的皴法与马远的大斧劈皴有些联系外,其余画法与马远无任何关系。这一秋涉主题的画传世多幅,台北故宫有两幅都挂在五代南唐画家赵幹名下,此幅应该是其中一个临摹本,且临摹的不太好,后山有一层与远山衔接不妥,或是限于画绢的长度,或是画者昏于六法,画得后山似与远山连成了一片。此幅与台北故宫两幅可能共有一个祖本,只是祖本不得见而已。(夏纯景)

层峦叠嶂图 特级-超实物

元 黄公望(传) 165x48 厘米

观摩2101次

此幅姚鼐裱边题黄公望山水相类于杜甫诗,评价极高。此幅虽有一些黄公望画的母题,然用笔显得琐碎,楼阁线条穿插无法,再加上题款与印鉴俱不真,故很难确认是黄公望真迹,对比北京故宫藏《天池石壁图》,更有天壤之别。(夏纯景)

华严经变图 特级-超实物

北宋 李公麟(传) 34.6x1244x 厘米

观摩2335次

“华严”之意为:“华”即成就万德圆备之果体的因行替喻,故开演因位之万行,以“严”饰佛果之深义,则称为佛华严,“经”则为能诠之言教。《华严经》是如来成佛后第二七日,于菩提树下为文殊、普贤等上位菩萨所宣说之自内证法门,此一华严经教乃教法中之根本法,内容记述佛陀之因行果德,开显出重重无尽、事事无碍之妙旨。依 《华严经》所画之七处八会或七处九会,称为华严变相,即本图的绘画主题。 本卷是一件颇具李公麟线描功力的宗教人物画。现存公认李公麟的真迹唯有《临韦偃牧放图》卷(故宫博物院藏),这件《华严变相图》卷若作为李公麟的真迹,图中元人的造型和线条风格是与这个定论相悖的,若从画中的主地神披着女真人特有的云肩有其时代还可以稍稍提前到金末元初。该图的线条风格和组织结构较明显地受到旧作李公麟《维摩演教图》卷(故宫博物院藏)的影响,美国普林斯顿大学教授方闻先生通过研究王振鹏《维摩不二图》卷(纽约大都会傅物馆藏)后王振鹏的跋文, 发现他是临摹了金代马云卿的茧纸本。故宫的本子恰恰就是茧纸本。笔者在故宫传为李公麟《维摩演教图》卷中还发现画中的侍女也披着女真人始用的云肩,从这些线索至少可以推断,大英博物馆所藏此卷当是金代绘画。 全卷自右向左,画诸神众、菩萨众、自左向右画□众神、足行神、道场神、主城祌、主地神、主山神、主林神、主药神、主稼神、主河神、主海神、主水神、主火神、 主风神、主方神、主空神、主夜神、主昼神、阿修罗王、迦楼罗王、紧纳罗王、摩喉罗伽网、诸大龙王、鸠槃茶王、乳闼婆王、善财童子等朝觐毗庐遮那佛,毗庐遮那佛端坐在卧狮背上,佛旁有虎金刚神众护卫。全图以铁线描绘诸神众,略施淡墨渲染,面部设淡色,场景气氛肃穆庄重,众人物沉浸在宗教的虔诚之中。最值得注意的是,图中大量出现道教神衹向佛祖膜拜,这正是元代初期宗教背景的反映。元世祖忽必烈奉高僧八思巴为帝师, 确立了佛教的一统地位,在“以道护国”的统治策略下,道教在元代处于从属地位,每当佛道相争,大多以佛教获得 全胜为终,如宪宗八年(1258年)和至元十七年(1280年), 《老子化胡》与《道藏》等经书连同雕版相继作为伪经悉数被焚尽。而该图的绘画主体,正反映了这个特殊宗教背景下呈现出的佛道关系。 幅上钤有“七十一峰深处”(朱文)、“项笃寿印”、“项德梤”、"项墨林鉴藏章”(白文)、“高士奇图书记”(朱文)等印,可知经明李东阳、项笃寿、清项德梤、高士奇等藏家的收藏,根据骑缝章,该图先后经李东阳、项笃寿进行了重裱。后入清内府,经乾隆、嘉庆、宣统三位皇帝的鉴藏,大约在民国初年流出宫外。 (余辉)

仕女图册 二级-超高清

清 李廷薰 19x28 厘米

观摩2775次

此册绘四美人,风格近似改琦、费丹旭。李廷薰,号琴仙,花癖等,画迹少见,或是广东本土画家。(夏纯景)

梅花山鸟图 特级-超实物

明 吕纪(传) 187.2x102.8 厘米

观摩1965次

图绘涧边巨石上憩有一双锦鸡,一树野梅正自怒放,四只寒雀缩颈半眯眼假寐。正是春寒料峭,万物苏醒之时。此幅与柳树桃花那幅题款用笔相同,系一人所写,故此幅或是吕纪流派画家所作。(夏纯景)

花鸟图 特级-超实物

明 吕纪(传) 200x102.8 厘米

观摩1553次

图绘春日池塘,桃红柳绿,水禽塘中游嬉,八哥枝头唤侣,更有啄木鸟笃笃凿树。一片春日清晨胜景。此幅是吕纪典型画法,然题款不真,余辉先生认为是其子吕棠之迹,可资参考。(夏纯景)

幽涧濯足图 特级-超实物

明 文徵明 65.5x33.6 厘米

观摩2755次

图绘深山幽涧,高士濯足涤俗。山石皴法不作奇峭之笔,徐徐擦出,崖上之树叶全用细笔点染,全幅清气出尘,观之使人爽然。(夏纯景)

渔隐图 特级-超实物

明 仇英(传) 137.5x67.8 厘米

观摩1786次

图绘一山涧深潭边,绿树成荫,山风习习,渔夫打扮的隐士躺平在小乌篷船上,神情惬意,倚舷而眠。船尾两小僮逗鸟戏耍。此幅款印皆不真,画虽有八分像仇英,而叶、枝分离,用笔有临摹迹象,可知是学仇英的高手所作,不失为一种伪好物。(夏纯景)

双仙人图 特级-超实物

明 佚名 121.1x49.4 厘米

观摩1818次

此幅日本学者定名南宋马和之《吕洞宾图》,不知如何得出此结果。若看画面内容似韩信给黄石公拾履,石公授其《太公兵法》故事。大英博物馆定为清人所画,观其用笔精诣,开脸端严,有元、明人画风。故暂定明人画《双仙人图》。(夏纯景)

人面桃花图 特级-超实物

明 张纪 101.2x49.7 厘米

观摩3199次

图绘一仕女立于庭中桃树下,静对一折枝桃花,似在感伤青春易逝,韶光不在。正是“人面桃花相映红”之景。张纪,浙江海盐人。工人物,尤长仕女。衣褶矮鬓,与唐寅相上下。面色浅染,三停用积粉法,三停谓额、鼻、额,此古法也。台北故宫博物院有一幅《梅花仕女图》,用笔敷色与此幅绝相似,台北定为元人画,观此知台北本应是明人张纪的作品。(夏纯景)

樵夫图 特级-超实物

明 吴伟 164.8x95.0 厘米

观摩1198次

本幅绘一樵者桃柴回家,山风清爽,人物怡然,此或非一般打柴人,可能是朱买臣之流,心有定邦计,面露睥睨容,也可能是作者自身写照。其用笔动荡,已开白阳,青藤逸笔之风。(夏纯景)

聘庞图 特级-超实物

明 倪端(传) 148.7x86.6 厘米

观摩1087次

画作取材于三国时期荆州刺史刘表聘请隐士庞德公的故事。庞德公是名士庞统的叔父,与徐庶、诸葛亮等贤达交谊笃厚。此幅无名款,对照北京故宫博物院正本倪端《聘庞图》,此幅是将故宫本镜像后进行临摹,唯用笔稍显粗砺,亦不失为好本,或同时代人所临。(夏纯景)

洛神赋图 特级-超实物

宋 佚名 53.7x832.8 厘米

观摩2981次

此卷是众多洛神赋图中的一卷,以北京故宫和辽博所藏两卷保留有顾恺之那个时代的一丝信息。而大英博物馆此卷与北京故宫传南宋临本的一卷相似,都是进行再创作的画本,人物与山水之间的关系更加符合比例。故宫博物院研究员余辉先生认为此卷临摹自故宫南宋卷,且把年代定在明初。将两卷放在一起仔细比照,此卷明显优于故宫南宋卷,应是故宫本临摹自此卷,且此卷应完成于南宋前期。惜此卷残损过甚,很少面世。本馆正好有此两卷高清图,识者可对照观赏,或谓余言不谬。(夏纯景)

人物故事册 一级-如实物

明 唐寅(传) 32x40.5 厘米

观摩2773次

此册绘人物故事图,托名唐寅,实则更接近清人上官周笔迹。每开中明人题跋似一人所为,可确信此册是清人伪托唐伯虎的一个册子,但画的本身还是精好的 ,若能题其本名,也不失为一套人物画上佳册页。(夏纯景)

泉石青松图 特级-超实物

明 董其昌 95.2x41.1 厘米

观摩2920次

董其昌喜用王维诗意画山水,标榜其画中有诗,诗中有画,且自谓”南宗“正宗。此幅墨分五色,水墨交融,唯用笔无浑穆之感,或是赵左,沈士充辈代笔之作。然题款是真董字。(夏纯景)

月下墨竹图 特级-超实物

明 朱端 144.3x91.8 厘米

观摩2156次

此幅无款,只钤有”钦赐一樵图书“一印,此印文是朱端入奉内廷后皇家所赐号。图中所绘湖石与其画山水笔法同,墨竹学夏昶,用笔稍纵逸,一轮明月挂竹梢,更显意境清幽。

清江幽居图 特级-超实物

明 沈周 174.3x71.7 厘米

观摩3350次

图绘一曲清江之上有高士隐居于高松板桥之间。根据沈周自题诗文,知是其为松涧老友所作,皴法用笔清刚,苔点洒落,是其”粗沈“之佳作。(夏纯景)

石湖暮色图 特级-超实物

明 盛茂烨 113.5x48 厘米

观摩1676次

此幅是明末苏州画家盛茂烨对景写生之作,绘太湖十三景之一的石湖暮色。景色清旷,用笔饱含水分,将江南雨色空濛之景刻画的入木三分。(夏纯景)

携琴访友图 特级-超实物

明 蒋嵩(传) 148.6x89.4 厘米

观摩1474次

此幅无印款,张荫椿题签作:宋许道宁携琴访友图。可能是应朋友所托,高推至北宋名家。大英博物馆官方定作者为蒋嵩,更为接近真实,然传世蒋嵩山水真迹,山石皴笔更为阔大,水墨更加淋漓,故此画或是其传派画家所作。(夏纯景)

铁拐仙人图 特级-超实物

明 佚名 77.6x56.1 厘米

观摩1171次

此幅作李铁捌瞪目坐于巨石枫树下,风格学元代颜辉,而须眉用笔太过工整,山石皴法迅急,应是明代浙派画家所作。(夏纯景)

第十三罗汉因揭陀 特级-超实物

元 佚名 126x61.5 厘米

观摩947次

从题款来看此幅应该是一套十六罗汉中的第十三幅,其余幅已不得见。此幅用笔规整,敷色精丽,继承有刘暗门之余绪。唯玲珑石上的苔点画法独特,或是石绿掉色后的效果,不得而知。(夏纯景)

枯木水禽图 特级-超实物

五代十国 黄筌(传) 148x107 厘米

观摩1450次

图绘寒冬湖岸之景,三棵巨树下,芦雁,白天鹅、雉鸡、各类水鸟,觅食游玩,对此空旷萧瑟之景,又象是对过往繁华的无语凭吊。此幅托名五代西蜀画家黄荃,实则接近元代罗稚川的风格。(夏纯景)

神仙故事图册 一级-如实物

清 冷枚 38x42 厘米

观摩3482次

此册绘列仙故事,所画用笔深具功力,人物神态自然,比例合宜。设色虽重,但艳而不腻,无论山水,动植物,器具无不描写精诣,是冷枚传世佳作。(夏纯景)

火笔山水图册 一级-如实物

清 吴历 25.4x34 厘米

观摩2987次

“火画”即“烫画”、“烙画”。与烫烙在木板上不同,此“火画”是烫在纸上,不但能象墨分五色般,而且无一处烫漏,可谓绝技。此册应是吴历绘稿,由烫画匠人来操作,由于是山水大家的原稿,所以呈现了文人画气息,从而摆脱匠气。可能是吴历本人也比较满意此效果,便亲自钤上本人的印鉴。(夏纯景)

山水图册 特级-超实物

清 石涛 20.3x27.5 厘米

观摩3392次

该图分别画夜泊采石太白楼下、游浦汀溪、登灵隐飞 来峰、登雨花台、登岳阳楼、登幕山大观亭、登天印山、访 东llj等八景,涉及苏、浙、皖三地的名胜,亦可谓是“搜尽 奇峰汇成册”,这个时期,他已从新安画派集中表现黄山险 境的格局中脱离了出来,更加注重广取博揽天下有特性的 景物。其画渐渐趋于老,行笔凝重沉静,用花青、赭石轻轻淡染,顿显生机;其构图巧用“Z”形和“S”形,十分灵活且紧凑,变化自然,动感鲜明,景象开阔深邃,令人遐想无限。 题字的字体楷隶相间,行笔颇有拙趣,持重而不失灵动,意态清俊。画中的点景人物实为画家自写,回顾他早年在这一带的游历生活, 如“长怀太白楼,到此忽生愁。浩气古今月,英名天地秋。” 又如“溪山如好旧,一醉十年醒”和“俯仰随风堕,沉吟诺涧声”等诗句发出了对人生的感叹和思古之幽情。在他中年期间,结交了施愚山、梅清、戴本孝、程邃等名士,对他的 艺术风格的形成起到一定作用,这个时期石涛的遗民意识 早已烟消云散了,进入了总结大半生思想和艺术的阶段 同时也在回溯自己的游历,阐发出对生命的感悟,不久,孕 育出了《搜尽奇峰打草稿图》卷。(余辉)

高冠午瑞图 特级-超实物

清 蔡含 160.5x46.2 厘米

观摩2385次

此幅是明末四公子之一冒襄的侍姬蔡含所绘,根据冒氏题语知是他命蔡含临古画后送与朋友的。画萱花,百合、蜀葵盛开。猫蹲湖石上,下有雏鸡一双。用笔达意,有女性画家特有的柔美,敷色雅淡,清气可掬。(夏纯景)

明代宫城图 特级-超实物

明 朱邦 170x110.8 厘米

观摩2114次

图中左立者即明代紫禁城的设计者、苏州人蒯祥(1398〜1481年),他出身于木工世家官至工部左 侍郎,时称“蒯鲁班”。从画面的布局来看,这是死者肖像,可知该图绘于蒯祥卒后不久,画中的蒯祥下朝后手执笏板,立于承天门(即清代天安门)金水桥西侧,其身后是午门、奉天门(即清代太和门)、奉天殿(即清代太和殿),其前面是大明门、正阳门,着明朝官服的官员们弓身立在正阳门外,这是通往苏州的必经之门,该是迎蒯祥魂归故里。 该图的绢质不是内廷之物,不会是为宫里所画,应是为在北京从事苏帮建筑的行会绘制,供行会的伙计们供奉之用。这样的画幅现存的还有三件,分别藏于中国国家博物馆、南京博物院和台北故宫博物院,其构图、风格大体相近,只是大英本中的蒯祥立于画幅的左侧。根据画幅的内容,可以推定朱邦在成化(1465〜1487年)末年是在北京谋生。(余辉)

倦绣图 特级-超实物

五代十国 周文矩(传) 25x116 厘米

观摩2010次

本卷是彻头彻尾的张大千伪造卷。人物开脸带着“大千仕女”的招牌样式,告诉观者谁是真正的作者。此卷可注意的是张大千为了避嫌,很少会在自己伪造的古画中钤自己的收藏印,此卷反其道面行之,大量钤盖他本人的收藏印,在那个印刷业和信息不发达的时代,很能迷惑人。(夏纯景)

流民图 特级-超实物

明 吴伟 38.5x546.5 厘米

观摩2015次

本卷以速写一般的用笔描绘了市井流民百态。流民并非只有失去家园的乞丐,包括社会下层九流之属。故宫博物院藏有一幅柳荫群盲图可以说是描绘这一题材的早期绘画。吴伟此卷中盲人弹唱者用乐器斗殴之景,可见是一脉相承,此卷描绘最底层的市井人物,反映了当时的社会真实,实属难得。(夏纯景) 编者案:此卷大英博物馆官方不知出于何种考虑,没有展出卷首溥儒题签和卷后吴伟的署款与钤印,期待能后续补齐。

乾坤生意图 特级-超实物

元 谢楚芳 27.8x352.9 厘米

观摩2640次

此画是有明确纪年,且流传有序的元代花鸟作品,是画家谢楚芳的传世孤本,亦是元代花鸟画承宋代工笔重彩遗风的典型代表,甚至比宋画更加细微精确。其设色之精能,描绘之入微,动植物的大小比例几乎与实物相近,更具真实感,且将小昆虫间的相生相杀表现得淋漓尽致,诚为元代花鸟画的创作典范。

写生翎毛图 特级-超实物

北宋 赵佶(传) 26x281 厘米

观摩21787次

长卷绘荔枝枝叶泼开式占了画面一大半,红艳艳的果实缀满枝头,左侧的桅子花穿插在其中,单层白色的花瓣格外醒目;枝头上翠绿色青冠雀、白色绶带鸟羽毛丰满,眼神灵动,神气活现。飞舞的蝴蝶给整个画面带来了更多的生气。 据传此荔枝树是徽宗在皇宫保和殿种下的,长势很好,并硕果累累。徽宗喜出望外,亲手摘下,赏赐给燕帅,赐诗曰:“保和殿下荔枝丹,文武衣冠被百蛮。思与廷臣同此味,红尘飞鞚过燕山。”并即兴绘下此幅长卷。 画史载宋徽宗于大内作画必用双绞丝绢,且禽鸟用生漆点睛,此卷绢非良绢,点睛也寻常,或是画院人笔,或是后人仿本,俟考。

陈风图 特级-超实物

南宋 马和之 26.7x739 厘米

观摩1674次

传世有十数卷宋高宗赵构小楷写《诗经》文,马和之画内容的长卷,此陈风卷无论从人物衣纹描法的用笔(减笔蚂蝗描),还是设色的淡雅(吴生淡彩)都具马和之典型面目。又赵构小楷之精美,透出宋高宗曾学写经体的消息。故此卷可信是为数不多诗经合卷的真迹之一。(夏纯景)

女史箴图(隋唐官本) 特级-超实物

晋 顾恺之 24.37x343.75 厘米

观摩37444次

《く女史箴>图》为隋唐时期摹本。 是顾恺之传世作品中最重要的一件,为清宫旧藏。 1900年,八国联军之役,为英军掠去,1903年入藏大英博物馆。《女史箴》系西晋张华所著,以历史故事和譬喻、说理方式讲述宫廷贵族妇女应恪守的道德规范,意在讽谏晋惠帝皇后贾氏。因贾氏霸悍,干预朝政甚多,导致后来的“八王之乱“。<女史箴>图》今存九段内容,文图配合。其中有历史画,如起首 “玄熊攀槛” ,赞美汉代冯婕妤在危险时刻挺身而出的无私无畏精神; “道罔隆而不杀” 一节可做古代山水画看;还有一些虽不免于对文字的图解,但却真实、生动地表现了当时的现实生活情景,人物之间的关系也处理得比较自然。作品反映了早期人物画的水平和顾恺之绘画的特点。 正如画史所称,其用笔“紧劲联绵,循环超忽,调格逸易,风趋电疾,意存笔先,画尽意在”。(李松) 编者按:此幅经大英博物馆收藏时用日本人进行日式装裱,将画与跋分开,并将清内府庋藏时邹一桂所作,附于卷后的树石图更裱为一卷,现在珍宝馆收藏有本幅画芯与跋两卷电子图,而邹一桂所作一卷本馆也有高清影电子图。 顾恺之(348年— 409年),字长康,小字虎头,晋陵无锡人(今江苏省无锡市)。东晋杰出画家、绘画理论家、诗人。

五色花卉图 特级-超实物

清 恽寿平 118.5x71.6 厘米

观摩20741次

此幅是恽寿平学宋人五种没骨花(华)图(克利夫兰艺术博物馆认作“牡丹”)而作,其自题曰:北宋人旧本有五种没骨花图,赋色妍丽,虽阅数百年丹粉如新,渲染之式,位置之妙,正非近时学者所能拟议。

万壑松风图 特级-超实物

清 吴历 207x44.9 厘米

观摩12844次

此幅为吴渔山用元代王叔明法画大嶂山水图,全幅皴笔松秀,而作长松亭亭,人物行山阴道中,爽爽有一种林间风气,诚为渔山传世精品。(夏纯景)

道祖帖 一级-如实物

北宋 米芾 27.7x44.4 厘米

观摩4122次

此帖亦称《至薛绍彭札》、《得书帖》,有残损与修补痕迹。此帖与苏轼《刘锡勅札》(摹本)合卷,原为李佐贤《书画鉴影》著录之《苏米翰札合册》四幅之一(其余为苏轼《功甫帖》轴[摹本]、米芾《章侯帖》页)。上款“道祖”即薛绍彭,书家,称“米薛”。是书神采奕奕,有龙跳虎卧之势,为米芾成熟期佳构。 释文:□月七日顿首。得书知弟兄句达千里,每一笑,慰慰。老懒无能,时人间有乐处在净豪中,安得附郭三百,不老功名富贵各有时时俱得□。何人作沈英□少ー□□□□□留郎郎为主,汲汲乎示之。郑□公云:十八□厚白直郭句朝奉□□□岸时□□□耳。能迁玉趾取之乎。余镪续纳,次递中希亟答。芾顿首,道祖吾友。□已上闻,烟贱只无船便。

墨兰图 特级-超实物

元 郑思肖 25.7x42.4 厘米

观摩4308次

绘兰叶寥寥数笔,两朵花蕾,一则盛开,另一则含苞,虽着墨不重,却勾勒出一丛疏花简叶的幽雅之兰。卷中兰叶双侧对称,呈倒八字型分开,中间一矮蹙细茎上幽幽地半开着一朵花蕾,花下无土,根亦似有若无。据传郑思肖在宋亡后作兰花即不画兰根,此可为一例。 郑思肖,字忆翁, 号所南,宋末元初画家。值得注意的是,本幅上自题是先将“丙午正月...日作此壹卷”印于纸面再填写日期而成,可见郑思肖晚年所作墨兰产量很大,近似于批量生产。今人亦可由此窥见其生活处境之一斑。

美人蕉图 一级-如实物

明 文俶 114.3x40 厘米

观摩4839次

文俶,明女画家。文从简女,文徵明玄孙女,嫁赵灵均(赵宧光子),与丈夫一同隐居。擅花卉,长于写生,多画幽花异卉、小虫怪蝶,能曲肖物情,颇得生趣。作品笔墨细秀,风格娟丽,深得时人赏识。

秋山叠翠图 特级-超实物

明 文伯仁 150.3x30.9 厘米

观摩4140次

此幅全用王蒙画法,化繁密“牛毛皴”为稍显松秀的“解索皴”,虽笔力弱于王蒙,但称其为吴门中坚,似为确当。(夏纯景)

松溪归渔图 二级-超高清

元 唐棣 134.3 x 86 厘米

观摩1406次

本卷绘坡石之上高耸松树,树下三位渔人晚归之景。其构图、人物组合乃至坡石笔法与台北故宫藏唐棣《霜浦归渔图》如出一辙,两画为双胞本。其中《霜浦》有“司印”半印,其年代不晚于元末,《松溪》用笔则更显拘谨、生疏,或是元以后的仿本。

康熙南巡图卷三之济南至泰山 特级-超实物

清 王翚 67.9x1393.8 厘米

观摩2460次

王翚做为《康熙帝南巡图》主画之一,是其作为画师生涯的顶峰。本卷绘制严谨不苟,以青绿设色作群山连绵。据小字题记,所绘为从济南府城经开山庙、章夏、泰山、泰安州至蒙阴县的沿途景色。本卷的高峰为泰山,作为历代帝王封禅之地,其各个山峰顶满画幅,在狭窄的手卷上营造出巨大的视觉压迫,其山峦虬曲扭动,层峦堆叠,山顶岱庙则隐藏其间,虽然其山石主要技法取自北宋的范宽,但气格已落入董其昌等人鼓吹的“南北宗皆具”之樊篱。

柳鸦芦雁图 特级-超实物

北宋 赵佶 34.5x224.5 厘米

观摩25828次

此卷为《柳鸦图》和《芦雁图》拼接而成,《柳鸦图》绘古柳一枝,柳枝上栖三只白头鸦,柳要上一只白头鸦仰头呼唤,坡地杂草丛生。《芦雁图》绘池塘边栖三只金塘雁,芦竹高耸,蓼花低垂,动静相宜,生意盎然。 有学者认为《柳鸦图》是真迹,《芦雁图》为后人仿作,可资参考。

婴戏图 特级-超实物

明 夏葵(传) 62.5×113.7 厘米

观摩13703次

此幅绘魁星高照、五子登科、吉祥有余、五谷丰登等喜庆场面。画中的胖娃娃一看就是富贵人家的孩子,一个个锦衣披彩,身着绫罗绸缎。此画没有明代高期宫廷绘画特点,而婴孩开脸具清代特色,故此画不能定为夏葵所作。 夏葵,生卒年不详,明代画家,字廷晖,钱塘(今杭州)人。画山水、人物师法戴进。

山水人物图 二级-超高清

南宋 马远(传) 77.1x126.4 厘米

观摩6889次

本幅画松荫下,二人朝向悬崖对岸,分别做仰、俯动作,仿佛正练著吐纳之术。山石用侧笔横刷的斧劈皴,松枝曲折挺劲,薄雾掩映,笔墨画意甚具有南宋院体风貌。画成时代约在元、早明之际。原可能是屏风,今裱成立轴型式。 (台北故宫官网)

芦雁图 二级-超高清

北宋 崔白 138.1x52.3 厘米

观摩5228次

水滨芦丛下,有只孤雁徘徊停留著。雁先以浓淡墨双钩成轮廓,然后用水墨渍染,再填以赭色和花青,表现出毛羽丰润的光泽。绢地染上淡墨,使背景趋于明显,并有寒气笼罩的感觉。坡石上有“濠梁崔白”的款字。(台北故宫官网)

蓬莱仙会图 二级-超高清

元 胡廷晖(传) 201.5x121.8 厘米

观摩7485次

绘仙山之中,泉瀑奔泻其间。亭台楼阁沿著山势流泉而筑,有仙人道服持麈,端坐于榻上。石径上、殿阁中,另有仙人游荡徘徊。山石均先用粗笔钩绘轮廓,再以细笔作皴。晕染石青、石绿以外,更佐以泥金,赋彩金碧辉煌,益增仙境之佳妙。旧题订为元代胡廷晖,画幅右方虽有「胡廷晖製」款,但不真。整体风格,较近于明代中晚期,应系后世能手托名之作。(台北故宫官网)

蓬莱仙会图 二级-超高清

南宋 赵大亨(传) 54.2x86.4 厘米

观摩5753次

赵大亨(西元十二世纪),时人以其肥伟,号之为赵大汉,自耻其俗,因名大亨。为赵伯驹伯骕兄弟之皂隶,多获遗稿,且谙其法,遂亦善画。本幅写蓬莱仙会,群仙徒骑而至,用笔细腻,描拟尽态。洞府之中,云上作界画楼台,西王母在焉。方寸之中,直栏横槛,栋宇轩棂,无不雕金镂翠,灿然俱备。石上有赵大亨三字款,疑系后加,依画风当为明代。元代以后,庆寿剧流行,以西王母有蟠桃之寿,众仙来祝,其中八仙尤不可缺,本幅即是。(台北故宫官网)

春郊游骑图 二级-超高清

元 赵雍 88x51.1 厘米

观摩4811次

绘树下游骑一人,手中拿著弓,正转头回顾。人物形态生动自然,马匹肥大雄壮,都以中锋勾画,线条谨密流畅。背景极为简单,仅是两株相抱的树木,树叶以近似图案的形式描绘,有古拙之意。此画与收藏于故宫博物院赵雍所绘的《挟弹游骑图》十分相似,皆画一位穿著唐朝官服的贵族骑马来到树下,持弓上望。延续着唐代所流行之构图,画法亦承唐人青绿,色彩秾丽。(童文娥)

春郊游骑图 二级-超高清

唐 佚名 150.5x104.5 厘米

观摩3341次

游骑七人,画幅中间一人上身呈正面,穿著与其他六人不同,应是画中的主人。前二人引导,后四人有的拿弓,有的拿毬棍,有的挟著琴,有的背酒,前顾后盼,各有神态。树叶双钩填彩,岩石、流水和激湍都是仿古的钩勒法,有装饰的意味。背景树石的构图和院藏另一件传为韩干「猿马图」相似,不过笔墨稍逊,可能出自同一幅稿本。 这幅画没有作者的款印,旧传为唐人。从画法看,时代较晚,画中主人正面像类似明代中期画皇帝像风格,可能出自明代宫廷画家之手。(台北故宫官网)

仙山楼观图 特级-超实物

明 石锐 25.5x170.2 厘米

观摩11272次

图绘远山高耸,连绵不绝,亭台楼阁掩映于其中,水天一色,湖面岛屿、船只隐现,结构上前呼后应,其间人物描绘生动,无一不精。此幅一直作为唐代李道昭的作品流传。而根据细笔勾皴的笔墨分析,再加上画尾两枚石锐所钤印来看,当是明初画家石锐的作品无疑。 石锐字以明,钱塘(今杭州)人。宣德间授仁智殿待诏。画得盛懋法,备极华整。金碧山水,界画楼台及人物,皆傅色鲜明温润。名著于时。

释迦出山图 一级-如实物

南宋 佚名 74.6x32.4 厘米

观摩6642次

绘禅宗描述的释迦牟尼经过六年苦练,终于在菩提伽耶的一棵毕钵罗树下成佛的故事。此图上释迦牟尼出山时瘦弱与枯槁,微合的眼睑显露出平和神色中的疲惫。

小春熙景图 二级-超高清

元 赵雍 155x76.5 厘米

观摩4729次

绘早春的梅花,绽放在残雪犹寒的景致裡。溪涧桥畔有三个人物,中间的老者叟幅巾策杖而立;前方童僕正抬脚攀折梅枝;后方随从则掩口而视,显其紧张之状。 画面虽有赵雍款印,然山水、树石、人物之画风,恐皆不及元代,画成时间应晚于明吴伟、王谔之流。(台北故宫官网)

百祥图 二级-超高清

元 陈仲仁 122.2x84.3 厘米

观摩4668次

此幅以百羊为题,「羊」即「祥」也,自古即被视为吉利祥瑞之象征。画中冈峦起伏,并以松、竹、梅(岁寒三友)点缀其间,三童子衣著华丽,配饰精美。画家以精谨笔法,处理细节,人物、羊只之表现方式,实与一般开泰、婴戏图相当近似。 陈仲仁,元代大画家陈琳弟。善山水、人物、花鸟,为湖州安定书院山长时,尝与赵孟頫论画法,颇得赵孟頫所赏识。(台北故宫官网)

疏枝双雀图 二级-超高清

元 陈琳 53.6x29 厘米

观摩6514次

本幅绘芦草荆棘间立两小雀,笔意生动,墨色清雅,如此飞动的用笔与墨色互冲的技法恐是明、清以后人的画法,陈琳款疑后添。(夏纯景)

秋林钓艇图 一级-如实物

元 马琬(传) 92x38 厘米

观摩6808次

本幅为马琬为杨谦所作,所绘湖山灵秀,草木华滋,杨竹西隐居其处,得造化之助,正可颐养天年。

雪山图 特级-超实物

明 佚名 21.6x142.6 厘米

观摩5176次

此幅是明后期经董其昌鼓吹王维雪景图式后,好事者根据描述而作的一种“唐代雪景图”。卷后文跋或从别卷移来。(夏纯景)

青绿山水图 特级-超实物

南宋 刘松年(传) 36.5x337.8 厘米

观摩6929次

图绘江山空丽,物丰人闲。全幅用青绿法绘之,布置得宜,似有古本所依,笔画接近文徵明、仇英一路,与刘松年无涉,款系后添无疑。(夏纯景)

清泉乔木图 一级-如实物

元 李士行 165.7 x 108.6 厘米

观摩10732次

李士行(1281-1328),字遵道,大都(今北京)人,其父李衎为元代画竹名家。李士行承其家学并师法赵孟頫,善画竹木和山水。仁宗朝(1312-1320)李士行画《大明宫图》呈献仁宗,得官五品。 此幅绘枯木寒溪,“枯木”亦作“古木”,并非画枯死之树,是描绘冬季里的落叶乔木,常与竹、坡、石相伴。枯木类绘画题材萌发于北宋苏轼的文人画,至元代日益风行,文人们藉此表述孤寂的心境,宣泄苍凉的情绪,自励高远的气节,同时也表达了文人们冷眼面对人生枯荣的达观思想和不愿与人世争荣 的避世态度·.枯木脚下绘有数株荆棘,喻示与君子(枯木)相对立的小人。画家参照了北宋李成的枯树画法和郭熙的蟹爪枝造型,主干刚直、端正,树枝多有曲折,小枝细密,出枝强劲有力,树身以淡墨渲染,给人以圆浑厚实的视觉感受。树下寒溪潺潺,枯草平卧,远水苍茫,景象荒寒。全图置景极简,荒野里只有两株高耸的古木,在空旷的天际中显得格外鲜明夺目,仿如君子的气节在乱世中更加彰显一样。(余辉) 编者按:美国哈佛大学福格美术馆藏有一幅与此幅堪称“双胞胎”的画作,比此幅少纪年和沈梦麟跋,又枯枝出枝稍有不同,细察之两幅似都是真迹,或此幅为送人之作,福格本为自娱之作,或其中必有一假,不得而知。

聚芳亭图 一级-如实物

元 郑禧 32.4x56.1 厘米

观摩6215次

绘远处山峦连绵,树木苍郁,近岸坡坨上一间凉亭,一人在内倚框观景。 此画作于元世祖至元三十年(1293年),传世作品有至正十一年(1351年)作《沧江轻钓图》,另有《丹枫双鸟图轴》藏美印第安纳波利斯艺术博物馆。 郑禧,字熙之,一作禧之,善书画,山水学董源笔法,用墨清润可爱,墨竹禽鸟,全法赵孟頫。

寒林归樵图 特级-超实物

元 佚名 92.6x48.9 厘米

观摩11078次

“秋草黄花覆古阡,隔林何处起人烟,山僧独在山中老,唯有寒松见少年”。根据晚年住在净慈寺的元代禅僧平山处林的画赞可知,本作大约是至正年间中期(1355年)的作品。画中的景致与笔触皆相当粗放,充分的表达了画家胸中的山水意趣,从本作的画风来看,已经从宋代客观的山水画风转向表达胸中山水的写意式风格。(E国宝)

寒林茗话图 二级-超高清

元 佚名 162.5x88.2 厘米

观摩5204次

绘庭院中白梅点点,应是冬末初春之际,山石的阴面染以石青,颇有阴冷之气;阳面留白为雪,天空与留白处的对比不很明显,有如薄雪之意。房屋中,宾主聚饮甚欢,园中松竹犹绿,梅花盛开,似写宾主间之君子情谊,如岁寒之友。(台北故宫官网)

寒林待渡图 二级-超高清

宋 佚名 136.8x99.7 厘米

观摩2978次

图绘河岸石坡上,二松劲挺,伸指布爪,如虬龙腾跃,其后枯枝杂树为从。山坳间有简陋的茅舍人家,另一边舣舟泊岸,一人柱杖,一人驱驴将渡,。中景留空,稍远处平坡迤逦,一角有篱院茅舍,屋中二人对饮。山势渐远,远山轮廓高低起伏的隐没在烟岚中。全画除了前景松石较繁重紧凑之外,皆以空疏简淡之景,表现寒冬枯寂的情调。 画无款印,有明项元汴(1525--1590)、清梁清标(1620--1691)收藏印。 十至十一世纪,北方画家间有一类以寒林为主题的山水画,代表画家首推五代李成(919--967),宋人指出他的画风特色为: “气象萧疏,烟林清旷,毫锋颖脱,墨法精微”。不过世传李成的寒林图都作近景,松与枯树为全幅的主景,此幅作阔远之景,坡石画轮廓及皴染都接近郭熙(活动于十一世纪后半),构图也采中轴式,不过与郭熙《早春图》比较,构图较空疏,前景大石并用斧劈皴法,显示南宋以后学李郭一派的画风。(台北故宫官网)

山居萧寺图 二级-超高清

北宋 李成(传) 127.3x63.7 厘米

观摩10484次

编者按:此图旧传李成所作,但观其树石造型,与宋初风格相去甚远。博物馆官网将其定为15世纪作品,姑从之。

寒林骑驴图 一级-如实物

北宋 李成(传) 162x100.4 厘米

观摩9940次

绘高山下溪岸边,坡石高低不平,两棵古松有凌云向上,枝干遒曲,细枝上可见薄薄一层白雪,一士骑驴前生,其前后各有一名童仆相随。老松勾皴兼用,刻画细腻,笔势苍劲。山石仅侧面作皴,上部留白并以白色略加渲染,表现出白雪覆盖的效果。画面气象萧瑟,境界幽深。

寒林平野图 二级-超高清

北宋 李成 137.8x69.2 厘米

观摩7056次

水岸画老松枯木,背景则山水平远,景物萧疏空阔。无作者款印,右上角仿题「李成寒林平野」。李成(916-967年),字咸熙,唐皇室后裔,本住陕西长安,唐末迁山东青州。个性放荡不羁,好饮酒吟诗,善画山水。李成作品于北宋末已极稀少,根据记载其画笔墨精微,善于表现“气象萧疏,烟林清旷”的意境。本幅树石画法模仿李成寒林特征,从画风看应为明代仿作。(台北故宫官网)

洛神赋图 特级-超实物

南宋 佚名 24.2x310.9 厘米

观摩34919次

《摹顾恺之洛神赋图》传世为宋代的四件摹本,皆以曹植《洛神赋》诗意所绘,分别收藏在故宫博物院(藏二件且内容基本相同,只景物有一繁一简区别)、辽宁省博物馆和美国弗利尔美术馆,弗利尔此卷并不完整,只余卷尾部分,从画法来看,与辽博本更加接近。

李仙像图 特级-超实物

元 颜辉 146.5x72.5 厘米

观摩13312次

李仙即李铁拐,是“八仙”之一,八仙的故事在民间流传甚广。据明彭大翼《山堂肆考》云:“拐仙姓李,有足疾,西王母点化开仙,封东华教主,授以铁杖一根。”另《古今图书集成·神异典》中云:“李铁拐或云隋时峡人,名洪水,小字拐儿,又名铁拐,常行丐于市,人皆贱之。后以铁杖掷空,化为龙,乘龙而去。”铁拐李尽管外貌丑陋,却法力高超,富有人情味,深得人们的钟爱,是元明清画家们喜画的题材。   图中的李仙盘腿拄杖,坐于大石上。他披发浓须,袒胸赤足,蹙眉斜目。其身后山崖竞秀,瀑布高悬,云雾缥缈,崖下藤枝盘绕。画中人物神情不同凡俗,背景的描绘更衬托出了铁拐李的仙人之气。   此画笔法苍劲,风格雄奇,人物衣纹用粗笔勾染,须发用细笔工描,浓墨烘染,此画法已开浙派吴伟画风之先河。撰稿人:文金祥(故宫博物院官网)

东丹王出行图 特级-超实物

五代十国 李赞华(传) 27.8x125.1 厘米

观摩49103次

此卷据画卷末所记,传为五代契丹族人李赞华所作。李赞华,《辽史》有传,原名耶律培,后唐同光中从其父耶律阿保机攻下渤海国扶余城,改其为东丹国,是为东丹王。后奔后唐,明宗赐姓李,更其名日赞华。李赞华存世作品不多,作品间彼此风格相异甚殊,按《宣和画谱》所载东丹王赞华:“尤好画,多写贵人酋长,至于袖戈挟 弹,牵黄臂苍。服用皆缦胡之缨,鞍勒率皆瑰奇,不作中国衣冠,亦安于所习者也。然议者以谓马尚丰肥,笔乏壮气,其确论欤。"与此图所写有几分近似之处。然《五代名画补遗》进一步指出:“其所短者,设色粗略,人物短小。” 此图敷色谨细古雅,八马情态描绘细腻,人物也不见有明显短小之态,能否归为李赞华风格应有疑议。图中有骑者六人,骏马七匹,末一胡骑牵一白马,或为朝贡之用。人物发式有二,一为披肩长发,另一则为束发如汉族者,但看来并无典型北方草原民族之髡发。 画中人物均着圆领小袖长袍,多配鞘带、箭囊及弯刀,戴有耳环,帽式奇特少见。马耳均作剪缺状,此早见于著录,而在辽代的墓室壁画中也可见此形象。中央须发飘然而着蕃锦袍者,与五代高昌壁画中的贵族人物颇有相似之态。此图在图像上反映出唐代、契丹以及中亚的影响,是一件胡汉交流中饶具意义的作品。此作可能是北宋时期所临摹的五代作品。画幅前后各钤有北宋徽宗朝双龙小玺,以及内府图书之印,亦可佐以说明此图成画时间应不晚于12世纪。(黄秀兰)

中湖寺诗轴 一级-如实物

明 张瑞图 49x189.7 厘米

观摩3737次

此轴为李梦阳《中湖寺诗》其一,释文:中湖果奇绝,逾岭复南湖。石磴回相倚,岩泉乍有无。开窗众壑积,当殿一峯孤。更览千林竹,因怀长啸徒。果亭山人瑞图。 张瑞图(1570年-1644年),字长公、无画,号二水、果亭山人。以擅书名世,书法奇逸,峻峭劲利,笔势生动,奇姿横生。与董其昌、邢侗、米万钟齐名。

春溪觅句图 二级-超高清

明 沈周(传) 54.5x162 厘米

观摩5078次

此幅绘高士行吟于溪畔,远处高山的长条皴与松针还有树木的夹叶都与沈周有着一定联系,但其用笔软弱犹豫,还有题款的拘谨都表明这是一幅后世仿沈周的作品。(夏纯景) 编者按:此图官网题为:Seeking a Line of Poetry by a Spring Stream,姑译作此。

父张济民母赵氏像 一级-如实物

清 佚名 106.2x142.7 厘米

观摩3379次

此幅服饰接近朝鲜李氏王朝,弗利尔官方定在明、清人所作。

天女像 二级-超高清

近现代 佚名 40x66.5 厘米

观摩4139次

此幅无名款亦无印鉴,看画风是近现代人仿吴道子壁画风格所作,弗利尔美术馆2012年收藏。

三家山水合卷 特级-超实物

明 王绂 26.6x85.5 厘米

观摩7440次

右:王绂《为密斋写山水图》,此图系平远小景,以倪瓒为师,还吸取了吴镇画法。倪画折笔较少,多用墨中水分来完成的,整个画面秀润疏爽。由明人顾寅题。 中:沈周《疎林幽居图》,,典型的粗沈面目,画文人林间对坐的图景。 左:陈淳《前赤壁图》,画家以粗笔勾勒出赤壁秃荒的石面,再在峭壁下方安排点景小舟,营造出江上孤舟的游赤壁之景。并自题一段。

松亭闲眺图 二级-超高清

清 黄鼎 140.5x58 厘米

观摩5214次

黄鼎,字尊古,又字旷亭,号闲浦、闲圃,又号独往客,晚号净垢老人。江苏常熟人。官至户部左侍郎、翰林院掌院学士。师法王原祁,广临宋元南北宗各家。生平好游览,下笔有生机。沈德潜将他与恽寿平、吴历、王原祁、王翚并论,其名不谓不重。 黄鼎曾从学于王翚,后又转师王原祁,一生好游,足迹遍名山,故笔底苍莽,颇有山林气象。此图作于他六十八岁时,松高林密,山势巍峨,溪谷深邃。皴擦缜密似石谷,气韵淳厚似麓台,能合二师之长,故佳。

钟馗月夜出游图 特级-超实物

元 颜辉 24.8x240.3 厘米

观摩17669次

本图则是画钟馗率被收伏的鬼卒在月夜中乘兴出游的情形。卷首,相继出场了八个表演各类杂耍的小鬼,竭尽丑态,随后是侍奉钟馗的鬼队, 钟馗被三个鬼卒高高抬起,后有鬼乐队持伞、击乐。画家的笔法粗厚古拙,造型极富动感。有的鬼卒戴着蒙军的头盔,其意甚明。他的笔墨有南宋梁楷、法常粗犷豪放的性情,并存有一些文人气概。因此,元代庄 肃的《画继补遗》卷下说颜辉的画,士大夫皆敬爱之”。(余辉)

黄菊丹桂图 特级-超实物

明 沈周 288.5x106.3 厘米

观摩20855次

此幅沈启南自言仿自元代画家王若水之作,图绘菊花,桂树,芙蓉,翠竹。并一双飞鸟巨石,画面静雅,敷色清新,所绘繁多而布置深稳,是石田习古佳作。(夏纯景)

远岫晴云图 二级-超高清

南宋 米友仁 24.7x28.6 厘米

观摩4946次

此画绘烟雨迷蒙时的风景,远山模糊不清,近树萧疏迷离,一条溪流潺潺自远处绕到赏者面前。图中左下角作一小丛树,间隔溪水的对岸是云气缭绕的疏林,远处是尖锐如刻削的山峦。有学者认为此画是米友仁赠与贺廪(贺铸之子)的,以云寓意自我形象,向他的儿时好友贺廪描述他赴任的旅程。见石慢《米友仁<远岫晴云图>》,载上海博物馆编:《千年丹青——细读中日藏唐宋元绘画精品》。 米友仁(1074-1153),宋代书画家,一名尹仁,字元晖,小名寅哥、鳌儿,黄庭坚戏称他为“虎儿”,晚号懒拙老人,祖籍山西太原,迁襄阳(今属湖北),定居润州(今江苏镇江),系米芾长子,世称“小米”。书法绘画皆承家学,故世称“大小米”。早年以书画知名,北宋宣和四年(1122)应选入掌书学,南渡后备受高宗优遇,官至兵部侍郎、敷文阁直学士,高宗赵构曾命他鉴定法书。工书法,虽不逮其父,然如王、谢家子弟,却自有一种风格。他和其父米芾,均为收藏家、鉴赏家。其山水画脱尽古人窠臼,发展了米芾技法,自成一家法。所作用水墨横点,连点成片,虽草草而成却不失天真,每画自题其画曰“墨戏”。其运用“落茄皴”(即“米点皴”)加渲染之表现方法抒写山川自然之情,世称“米家山水”,对后来影响较大。

唐人绝句 二级-超高清

元 张雨 154.3x34.3 厘米

观摩3391次 介绍

释文:绝顶新秋生夜凉。鹤翻松露湿衣裳。前村月照半江水。僧在翠微开竹房。大元至正辛巳(1341年)。张雨。 张雨(1283-135○年),字伯雨,号句曲外史,浙江钱塘人。元代著名的道教人物。文才清丽,书画清逸,倪瓒称其诗文字画为「道品第一」。 本幅行书,文云:「绝顶新秋生夜凉,鹤翻松露湿衣裳;前村月照半江水,僧在翠微开竹房。大元至正辛巳(一三四一)。张雨。」运笔放纵,流转自如,劲健洒脱,用墨浓,时而枯,淋漓痛快。结体圆实,行笔潇洒之处,仍见早年学赵孟𫖯的迹象。(台北故宫官网)

观碑图 一级-如实物

北宋 郭熙(传) 164.4x119 厘米

观摩4535次

寒林平远,松树枯枝。二人傍倚观碑,右前四人,具鞍马伞盖侍立,面部表情生动。所画为汉曹操与杨修同观曹娥碑事迹。本幅无款,旧传为郭熙之作。然观其画风,坡石、出枝放逸,枝干虬曲夸张,并无郭熙蕴藉之感,疑为元时人所作。传世的观碑题材画作还有大阪市立美术馆所藏《读碑窠石图》等,这类画作多绘残碑寒林之景,借以发观者思古之幽情。 郭熙(十一世纪后叶),河南温县人,神宗熙宁年间(1068-1077)任画院艺学。善山水,画法学自李成,而能树立一己的面貌。

骏骨图 特级-超实物

南宋 龚开 29.9x56.9 厘米

观摩4512次

画家运用积墨法绘一匹老马,瘦骨嶙峋,低首漫步风中,无辔头、缰绳,鬓尾在风中微动,腰间15条肋骨历历可数,铜骨铁臀,精神矍铄,仍有千里之志。为体现千里马有十五肋的特征,画家用墨笔勾勒,线条挺劲。此种风格和元代常见的赵孟頫、任仁发等画马名家不同,不用描法和敷色,而纯以水墨擦染,体现出更强烈的体积感。龚开卷后的自题亦创造力十足,字型奇古,别有天趣。至于此画的隐含深意,明为表现千里马“现于外非瘦不可”,实际则是借画马讽喻人事,与故宫博物院藏任仁发《二马图》有暗合之处。 龚开(1221年-1305年),字圣予,号翠岩,人称髯龚、老髯等,生于江苏淮阴,宋末元初画家。其为人沉静,身高八尺,被形容似古画仙人剑客。龚开人在盛年,南宋被蒙古势力鲸吞。龚开所在地是历代兵家必争之地,龚开锐意建功立业,可惜不得志。至1279年起南宋灭亡。龚开隐居,以卖画为生,借绘画宣泄对元朝统治的愤懑,画作主题多以山水画、佛教题材题材为主。

山水书画合卷 特级-超实物

明 王铎 32.6x689 厘米

观摩5581次

本卷为拟张芝、郗愔、王筠、虞世南、古体、卫夫人、无名氏古法帖体作古诗。另有跋尾,并不录。卷中“仿宋数家意”绘山水一段。王铎自属款为五十八岁,时在顺治八年(1651)。

行书题虢国夫人夜游图 二级-超高清

元 赵孟頫 103.6x44.5 厘米

观摩7451次 介绍

释文:杨家有女名太真。大姨韩国二姨秦。姐妹荣宠何烜赫。朱颜绿髩辉青春。一朝富贵欲倾国。燕舞莺歌按新曲。宫前花柳春昼迟。对此追欢游不足。铜壶水滴宫漏长。春霄光景殊未央。银烛高烧如白日。海棠睡醒惊红妆。迢迢辇路轻尘起。金鞍白马青丝彊。马上三姨争意气。玉蹄蹴踏飞花香。乘此欢游不须睡。平明又欲朝明光。谁知一日冰山倒。马嵬有恨随荒草。可怜落叶空堦秋。头白宫人为谁扫。右虢国夫人夜游图。至大二年(1309年)八月九日吴兴赵孟𫖯书。

饮马图 特级-超实物

元 赵孟頫 28x64 厘米

观摩26589次

此卷画面结构简拙清润,用笔精工,线描细劲严谨,笔意高古雅秀,刻画入微。人物运用李公麟白描画法,神态怡然;马的轮廓用水墨轻勾,局部淡墨晕染,质感极佳。马的体姿丰肥可爱,骨壮膘满,造型准确。深得曹霸、韩干之法,尤与韩干所画的马风貌接近。此卷虽未署年款,但从作品本身特征看,当属赵孟頫早期鞍马画的精品。

竹林大士出山图 特级-超实物

元 陈鉴如 28x954.5 厘米

观摩19188次

此图画安南国王陈昑逊位后出山的故事。因悟佛门,四十岁时舍位出家,入武林洞修身,号竹林大士。此图描绘陈昑到占城国王命仪仗队迎接的情景。全卷共有八十二人,均用铁线描法,承李公麟笔意,表情静穆,各具神态,深得写真妙法。石面染而少皴,淡墨与浓墨交相施用。 陈鉴如,元代画家,擅写照,被誉为肖像画第一家。

文殊洗象图 一级-如实物

元 钱选 36x79 厘米

观摩5318次

“象”、“相”同音,“扫象”即“扫相”,意指破除对一切名相的执著。此卷传钱选所作,线描高古,设色雅洁,是传世洗象图中最接近钱选画风的一幅。(夏纯景)

开春报喜图 一级-如实物

明 顾正谊 87.2x31.1 厘米

观摩5472次

绘新春里,远处山坡隐现,古松高耸入云,梅树四周而植,枝头梅花点点。小屋临溪而建,屋内宾客围炉对话,门前孩童燃爆竹,一派过年景象。本幅用笔精炼,取象虽简,而深得意趣,可见作者雅怀。

山水图 二级-超高清

明 顾正谊 104.2x63 厘米

观摩8625次

此幅款云:连日抚宋元诸大家眞迹,颇能得其神髓,思白从予指授,已自出蓝,画此质之,品评当不爽也。观此则知董其昌尝从学画,足以补画史之不足。细与董画相较,亦多水乳交融之处,然而出蓝之誉,非谦词矣。 顾正谊,华亭人,字仲芳,号亭林。万历时(公元一五七三-一六二0年),仕为中书舍人。善山水,宗大痴。家多名迹,又与宋旭、孙克弘友善,穷探旨趣,遂自名家。 (台北故宫官网)

岁朝欢庆图 二级-超高清

清 姚文瀚 82.4x55 厘米

观摩5257次

本幅画过年情景。建筑之画法有透视观点,本幅画过年情景。建筑之画法有透视观念,而廊柱则绘阴影,更突显立体感,受西洋画风之影响。(台北故宫官网)

人物图 二级-超高清

清 冷枚 119.7x61.5 厘米

观摩5892次

此幅画高士雪中探梅,冷氏画法师焦秉贞,故常兼用透视法,及凹凸阴影法。设色则鲜明艳丽,笔墨工整。 冷枚,字吉臣,山东胶州人。康熙年间供奉内廷,作品见于康熙四十二年至五十六年间(1703–1717)。善人物、写真。(台北故宫官网)