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隼击图 二级-超高清

宋 佚名 154.8x101.5 厘米

观摩676次

秋桂飘香,芙蓉摇曳,原是祥和秋景,却呈现阵阵肃杀之气。但见巨鹰凌空俯冲,凌厉的目光,大有扑杀之势。于是雉鸡藏身石后,八哥、蜡嘴仓皇桃散,状甚惊恐。而牠们在走避之余,尚注视著巨鹰动向的眼神,尤为生动传神。本幅细致写实,传为宋人所作,然就树干、芙蓉叶、芦苇等多处笔意观之,倒颇合明代吕纪一派画风。(台北故宫官网)

霖雨图 二级-超高清

宋 佚名 150.1x84.8 厘米

观摩889次

图绘云海碧水间一老龙鬣髯飞扬,全然符合民间对龙的想象。水下有一小龙似在与父辈学腾云驾雾之法,作者把老龙的严厉和小龙的呀呀舞爪的样子刻画的入木三分。(夏纯景)

鱼篮大士像 二级-超高清

元 赵孟頫(传) 122.6x61.3 厘米

观摩2432次

据说,陕西有一位手提鱼篮卖鱼的绝世美女,许多男子都想娶她为妻,所以这位女子就说,若有男子能一夜背好〈普门品〉或《金刚经》,她就嫁给他,结果能背诵的人数众多。后来她说,若有人在三天内能背诵《法华经》,她便和此人成亲。结果只有一位马姓青年能背,她依约成婚,入门不久就病死了。后来人们才知道这位美女就是观音化现。这幅画中手提鱼篮的妇女就是鱼篮观音,又称马郎妇观音。(台北故宫官网)

达摩像 二级-超高清

元 佚名 59.2x35.7 厘米

观摩1206次

图绘一尊罗汉趺坐于金丝红毡上,似在说法。此幅与辽宁博物馆所藏赵孟頫《红衣罗汉图》相近似,只是头的转向不同,此幅或是临本。(夏纯景)

茉莉图 二级-超高清

明 陈淳 58.4x30.5 厘米

观摩940次

此幅以淡墨画折枝茉莉一株,枝干由下往上伸张,枝柯花叶向左右斜分略成放射状,墨色层次细腻而微妙。茉莉构图约占画面三分之二,上端则为陈淳亲笔行草诗文。比起他的设色花卉,此画用笔明显简率朴实,勾花点叶全以书法入画,草草似不经意,而能得其生动自然的意趣。水墨画于淡黄褐色的藏经纸上,衬托画面更呈柔和之感。画成于辛丑(1541年),是年陈淳五十九岁。(台北故宫官网)

设色花卉图 二级-超高清

明 陈淳 188x96.9 厘米

观摩3994次

湖石后众花齐开,有栀子、玫瑰、百合、石竹、红丹等五种。花卉以没骨笔法描绘,栀子、百合这些白花朵则揉钩花点叶法来表现。设色温雅不俗,画出庭园花草秀发丛生,幽馨可掬的感觉。 此幅用笔、设色均极为精致,自题诗云:“溽暑薰蒸苦昼长。葛巾葵扇竹匡床。花阴水气相撩处。可有人间白玉堂。道复”。所画乃溽暑季节,群芳争艳的景色。 (台北故宫官网)

灞桥觅句图 二级-超高清

清 董邦达 112.5x56.2 厘米

观摩1068次

图绘一人骑驴过桥,状至悠闲。二童后随,一人肩担,一人手持梅枝,依题意,是写唐人灞桥诗思的典故。“灞桥”横跨渭水支流灞水上,为进入古长安的交通要道。“灞桥觅句”典故出自《全唐诗话》:唐代相国郑綮善于作诗,当被问及近日有否新诗时答说:“诗思在灞桥风雪中驴子上。”显示苦心追求诗作灵感。(台北故宫官网)

御花园古柏图 二级-超高清

清 董邦达 194.2x111.5 厘米

观摩1259次

乾隆吟成古柏行,命董邦达作图。工笔界画摛藻堂,殿宇结构严谨,色彩华丽,似是内廷供奉所作。古柏则以写意笔趣画成,这才是董氏之笔。(台北故宫官网)

寒江钓艇图 二级-超高清

北宋 李成 170x101.9 厘米

观摩8872次

画中高山飞瀑,岩上老松偃盖。前景巨松挺立,渔人寒江独钓。山石皴染如云,受北宋郭熙山水画皴法影响,然用笔活泼快速,不完全拘泥于物象。由画风及题跋书风来看,推测为元人李郭派的作品。(台北故宫官网)

五瑞图 二级-超高清

宋 苏汉臣 165.5x102.5 厘米

观摩1977次

本幅画竹院芍药,五童子聚戏行大傩舞,或涂面,或戴面具,或播鼓,耳挂环,手川钏,绣袴文裆。案大傩原为古代之驱邪习俗,后演变而为一种民间娱乐活动。画无款印,旧传苏汉臣画五瑞图。(台北故宫官网)

达摩像 一级-如实物

元 赵孟頫 111.1x35 厘米

观摩1375次

据传达摩为中国禅宗始祖,本为印度王子,南北朝时泛海至中国传法,曾于嵩山少林寺面壁十年,深受国人崇仰。图绘松荫下,达摩身披红色袈裟,手捻白花,趺坐于石上,神情怡然。年款虽为至元二十九年(1292年),然画法细碎,近于吴门画派末流,当是后人仿本。(台北故宫官网)

五瑞图 二级-超高清

元 陆广 126.1x60.6 厘米

观摩2884次

本幅画芝、兰、萱草、朱竹、大桩,足以坡石。芝兰芳草喻人家佳子弟,大桩长年,萱草忘忧,竹报平安,故名之日五瑞。(台北故宫官网)

秋林书屋图 二级-超高清

明 赵左 103.1x51.4 厘米

观摩1577次

本幅画林下书屋,一人独坐其中,远处云霭掩翳山峦。此帧构图简明,江天一片留白,著墨不多,以淡柔雅逸取胜。款署:「秋林书屋图,己未(一六一九)夏五月写。赵左。 赵左(约1600-1630年),江苏华亭人。字文度。善画山水,受业于宋旭,其画宗董源,兼有倪黄之意。与董其昌为翰墨友,画史谓流传董迹,颇有出于赵左者,是明末松江派的主要人物。(台北故宫官网)

秋林书屋图 二级-超高清

明 董其昌 54.4x58.1 厘米

观摩4454次

本幅仿曹知白(1272-1355年)秋林书屋,笔简墨淡,较云西更多一分拙趣。(台北故宫官网)

双松四喜图 二级-超高清

清 黄本复 158x81.1 厘米

观摩1184次

两株苍翠劲拔的松树间,跳跃著四只喜鹊。松树经过层层的点画,表现出浓荫密布的感觉。喜鹊和苔点则加染石绿,为画面凭添一些明亮的色彩,更衬托出松树的沈郁幽深。 黄本复,生卒年待考。字来一,号仙源、松子。居安徽歙县。擅长画花鸟和草虫。(台北故宫官网)

时华纪瑞图 二级-超高清

清 黄钺 125x48.2 厘米

观摩1219次

湖石一垛,用干笔钩皴,淡墨湿笔涂抹。月季数株含苞怒放各尽其态,花染以胭脂,枝梗以润绿染底,加尖刺,叶片花青上染嫩绿。其下栀子、榴花盛开争艳,栀子以墨笔钩画,花瓣、叶片采写意法。榴花花瓣施以胭脂,叶片以花青、藤黄调和,并以浓笔钩筋,树干则用杂色。全幅色墨并施,而不失雅致。另月季又名长春花,有「长春」之意;石榴之果多子,象征多子多孙。 黄钺(1750-1841年),安徽当涂人。字左田,一字左君。乾隆庚戌(一七九○)进士。善山水,得萧云从遗韵。晚年专学麓台,笔更苍厚。兼善花卉,尤长画梅。著有画友录、画品等书行世。(台北故宫官网)

松泉磐石图 二级-超高清

宋 佚名 160.3x96.8 厘米

观摩1904次

本幅画松及古木,不但强调瘿瘤累累,还一再重复枝势折转之情态。较之《宋人乔木图》,本幅画树枝之折转情态更趋向于形式化。此画风约在南宋(1127--1279年)的中、晚期,与马夏流派强调笔墨之趣有异曲同工之妙。画枝干之情态,如发挥写书法之用笔,画家在描绘真实之形象,与表现潇洒之笔墨,两者之间,实以较偏重后者。枝叶间尚可见许多墨点,是在写枝干、树叶之余,墨韵犹有不足之感 再以「“弹墨法”持笔在小弓之弦敲弹,使墨点喷洒在画上,形成“点”、“线”、“面”更丰富的变化。(林柏亭)

十全报喜图 二级-超高清

宋 林椿(传) 173.2x97.6 厘米

观摩2198次

绘山石峻峭,苍松虬劲,十只喜鹊姿态各异,俯仰鸣叫,栖松卧石,错落有致。喜鹊自古在民间有着吉祥的含义,听到喜鹊鸣叫意味着人生有大喜大福即将到来。十只喜鹊鸣叫则是人生喜之极尽,寓意人们对幸福的企盼。此幅托名林椿,实则更接近明人周之冕流派。

秋林万壑图 二级-超高清

元 王蒙 68.3x45.6 厘米

观摩3927次

此图绘一溪两岸,林木相错,远近之间,极得掩映之妙。背山绵延远去,林间屋宇相衔,有一种山林森爽之气。通幅笔墨设色雅淡,静穆之中,觉其古厚而明净。画幅右下有千字文第四八二「藁」字编号,原为项元汴收藏。(台北故宫官网)

荆溪湿翠图 一级-如实物

元 王蒙 142.6x42.9 厘米

观摩4184次

图绘荆溪雨霁之景,远岫乔松,溪流空阔,瀑桥边僮仆负担前行,二高士携杖笑谈而行。全幅用笔秀整,苔点繁多,更近于吴门早期画家风貌。王蒙款印亦不真。(夏纯景)

蕉阴仕女图 二级-超高清

明 文徵明 46.4x21.9 厘米

观摩2432次

己亥(1539年)春日作,是翁七十岁画。自题偶阅赵孟𫖯蕉阴仕女,戏临一过。征明仕女画绝少,此为仅见。其实草草数笔,聊以见意而已。文翁性严谨,美女画不数数觏。本院仅此一幅。盖犹司马君实赋西江月。说宝髻松松挽就。偶一为之者也。款署嘉靖己亥春日。

雪满群峰图 二级-超高清

明 文徵明 183.1x73.4 厘米

观摩1702次

此幅作群峰堆雪,溪桥篱舍,一红衣人蹇驴踏雪而归。笔意拙厚,用墨设色,简远雅淡,极得清冷秀隽之致。(台北故宫官网)

仿范宽山水图 二级-超高清

清 唐岱 123.5x69.3 厘米

观摩1649次

唐岱的山水画虽出自王原祁之门,但用笔著色都不像乃师,画树多用夹叶,山石勾搭结构,皴纹喜用斧劈碎笔,一一类似北宗画法。因此,山形向背、树石凹凸,特见明显。唯作品过分刻划,明秀有余,气势不足。(台北故宫官网)

卖浆图 二级-超高清

清 姚文瀚 59.3x108 厘米

观摩1710次

本幅画市井卖浆的情景,男女老幼十人群集,或煽炉煮浆;或提壶贩饮;或引颈而饮,场面热闹。浆担、器物描绘仔细,一丝不苟。全作设色明净秀丽,用笔精细挺劲,人物开面略施阴影,具立体感。 姚文瀚(约1736-1795年),北京人。号濯亭。乾隆时供奉内廷,工佛道人物。《秘殿珠林》评其道释画,堪与严宏滋、丁观鹏比肩。(台北故宫官网) 编者按:此幅与出光美术馆传苏汉臣卖浆图构图与人物形象高度一致,唯右方人物排列稍微松散,或姚文瀚所临摹是更可靠的苏本。

猿马图 特级-超实物

唐 韩幹(传) 136.8x48.4 厘米

观摩3768次

本幅无款,旧题唐代韩幹作。韩幹,大梁人(河南开封),亦有作长安或蓝田人。天宝(742-755年)召入宫中为供奉。曾师曹霸,以画马而得名,唐张彦远极为推崇之。 此幅绘竹石树林,三猿戏于枝间石上,其下绘黑白双骏。画上宋徽宗题字和「御书」一玺,及理宗「缉熙殿宝」玺皆伪,当为后加。然画中不论猿、马、树石、枝叶,皆描绘细腻,或为南宋作品。(台北故宫官网)

猿图 特级-超实物

南宋 毛松(传) 47.3x36.7 厘米

观摩19329次

图绘一健壮猿猴,面色泛红,嘴角突起,毛发蓬松,根根清晰,脚趾、关节清晰可辨。此图以金泥丝毛的交织,达到绒毛的光泽效果,此外面部也刻画的细致入微,为南宋动物写生画之精品。

鹊华秋色图 特级-超实物

元 赵孟頫 28.4x93.2 厘米

观摩5086次

此幅是元贞元年(1295年)赵孟頫自济南路职位南返后,为友人周密(1232-1298年)描绘其祖籍地貌景色之作。画卷构图简洁,在一广阔水泽坡岸间,右为尖耸的华不注山,左侧是浑圆鹊山。画中坡岸林木,与董源山水母题十分接近,然经赵孟𫖯的笔墨与设色后更具生趣,成一秀丽可人的自然佳景。黄公望从赵孟𫖯此类复古创新手法,得以掌握笔墨新活力。(台北故宫官网)

应真参妙图 二级-超高清

元 佚名 135.2x74.6 厘米

观摩2681次

罗汉两人,坐树石间,一持羽箑,一持拂尘,共参禅妙,娓娓可闻。通幅金碧设色,庄严古厚,对之如参净域。幅上无作者款印。(台北故宫官网)

维摩说法图 二级-超高清

明 唐寅(传) 123.6x55.5 厘米

观摩3194次

“维摩”又称“维摩诘”,是梵文音译,本是妙喜国不动如来世界的菩萨,为化度众生变为一位长者,来到释迦牟尼佛治理的婆娑世界之毘耶离城。他精通大乘佛教哲理,辩才无碍;既明了众生心之所趣,能辨众人资质之慧钝,并深入一般人出入之地讲论佛法。画中维摩端坐磐石说法。信徒环绕,不分男女老幼、贫富贵贱。画传唐寅作,应为明代职业画家所为。虽未若唐寅作品精谨,全幅仍清雅活泼。(台北故宫官网)

芙蕖图 一级-如实物

明 唐寅 77.7x30.1 厘米

观摩3606次

芙蕖即已经开放荷花的古称谓。此幅水墨作一捆采摘的荷花,笔墨上取法沈周,具写生之趣。(夏纯景)

墨梅图 二级-超高清

清 钱载 78.6x139.5 厘米

观摩1545次

本幅墨梅,画法学元王冕,老干柔枝,任意穿插,繁花密蕊,随势圈点,笔墨秀劲,雅韵宜人,自有天真烂漫处。 钱载(1708-1793年),浙江秀水人,字坤一,号箨石,又号匏尊,晚号万松居士,乾隆十七年进士,品学俱敦,工诗善画,所画兰石,亨誉尤隆。(台北故宫官网)

健节恒春图 二级-超高清

清 关槐 162.5x81.3 厘米

观摩1947次

此画松柏梅竹四种,皆为凌霜傲雪,四时常青之植物。笔墨秀润,唯梅竹作细笔双钩,与松柏略欠和谐之感。(台北故宫官网)

赤松黄石二仙图 二级-超高清

清 徐扬 172.1x71 厘米

观摩2279次 介绍

此幅用朱砂画松,赭石画石,青绿画竹,花青画草,颇具创格。用笔在写实与写意之间,是宫廷供奉画家徐扬为皇家祝寿所画。(夏纯景)

瓶莲大士图 二级-超高清

清 徐灿 102.2x56.7 厘米

观摩2730次

徐灿,一作徐粲,女,字湘苹,一字深明,号紫言,生死时年不详,江苏吴县人,善作诗文,擅长书法和绘画,画攻仕女,笔法古秀,衣纹运笔如莼带,著色淡雅,颇得北宋人遗意。晚年则专写水墨观音。传说她的丈夫陈之遴,浙江海宁人,因事故死于关外,于是,她画观音千幅进呈皇帝,乞恩赐尸骨归葬,由是名播海内外。(台北故宫官网)

达摩图 一级-如实物

明 宋旭 72.1x31.8 厘米

观摩2147次

画达摩一苇渡江故事,达摩着红色僧衣赤足立于芦苇之上,于风浪中毅然往前。圆瞪的双眼,上撅紧闭的双唇虽具程式化,但由宋旭画来,仍让人深有感触。(夏纯景)

皆大欢喜图 二级-超高清

明 宋旭 114.3x56.1 厘米

观摩1903次

本幅苍松与云岫隔岸相对,松下三位罗汉,临滨或行或止;其一敞胸露肚,捧钵引鹊,眉目含笑,状甚欢愉。造形自在无碍,与工笔重彩、正襟危坐的“说法图”,意匠明显有别。画幅右上方宋旭自题“皆大欢喜”,即指此而言。(台北故宫官网)

平林远岫图 二级-超高清

元 倪瓒 103.3x81.8 厘米

观摩4623次

图绘江乡阔远,林亭静阒,外貌全是云林样子,然细观之,用笔无力,山石散乱,瀑水无由,当是明人托名之作。(夏纯景)

疏林远岫图 二级-超高清

元 倪瓒 72.9x37.5 厘米

观摩3006次

水墨画河岸、疏树、竹林与房舍,对岸则山峦起伏。用笔多中锋,山石皴法以披麻为主,略有折带笔意。幅上有壬子(1372年)款,时七十二岁。然本幅题款,实摹自本院藏倪氏真本《容膝斋图》。用笔亦无倪氏一代大家之健劲,显系后代摹品。(台北故宫官网)

画雪景 一级-如实物

南宋 马远 256.3x101.7 厘米

观摩6532次

白雪皑皑中松树劲挺如屈铁,山岭间华亭敞轩,古梅斗艳,喻主客高雅。访客策骑渡桥而来,随行侍从瑟缩,澈骨寒意贯穿全作。本幅下方署有「马远」名款,加以画中拖枝低垂,且浓墨皴染山石,衬托皑皑雪意,皆具马远余韵,是而旧定为马远之作,然从笔法画意研判,应是明代画家托名所为。(台北故宫官网)

画雪景图 二级-超高清

南宋 马远 163.3x82.4 厘米

观摩2589次

画高峰深雪。老树初梅。幽人独赏。又有策蹇披蓑者。无名款。(台北故宫官网)

贞松白雪轩图 一级-如实物

元 曹知白 125.9x49.7 厘米

观摩5040次

水墨画虬松双株并立于前,树枝往下伸张如蟹爪状,是典型李郭派画法。茅屋层基而起,流水下泻于旁,淙淙有声,窗间有人仰谛,鹤步松阴,一派闲散之意。全图之山石树木,用墨浓淡相间,饰以苔点,疏林深秀,天真平淡。(台北故宫官网)

山水册 一级-如实物

元 曹知白 33.1x27.4 厘米

观摩5250次

此册八开,全是曹知白仿五代,宋人诸家精品之作,曹氏一般面目是瓣于李成、郭熙,而此册兼学董源,巨然,比之后世学董、巨者更接近五代宋初之风貌,可见曹氏学力之深。(夏纯景)

松林平远图 二级-超高清

元 曹知白 75.4x43 厘米

观摩3213次

此幅绘一河两岸,景色萧疏,近岸巨石用郭熙窠石法,远岸平丘用李成清岚法。查士标认为足与倪瓒、王蒙相抗衡,然云西为前辈,可知倪瓒取法于云西而参荆、关之法。(夏纯景)

山水图 二级-超高清

元 曹知白 68.1x34.3 厘米

观摩3264次

本幅为高头巨册,构图重心偏于右侧。乔松双株,矗立于前,树枝往下伸长如蟹爪状,是典型的北宋李成、郭熙一派画法。幅中画树石烟岚,用墨浓淡相参,尤以远方诸峰间,淡墨层层渲染,云雾缥缈,若有似无,形全意足。(台北故宫官网)

枇杷猿戏图 二级-超高清

宋 佚名 165x107.9 厘米

观摩1784次

从画面上来看,枇杷树的枝干上下各一段,并未相接,观赏时却有著相连的感觉,这种画外之意,正是作者别出心裁的安排。而其沈着的用色、劲健的用笔则将树干的扭曲斑剥、树叶的转折、石头的坚硬和猿身黝黑的绒毛表现得栩栩如生,像可以触摸一般。然只生动地画出物象的形貌仍不够,必须掌握其情态,方算传神,因此画中黑猿,挂在枝干上的一只,手尾紧握,好似在荡秋千一般,另一只则悠闲地坐在树干上,和牠相互凝望,情意相系。 老树擎空,突出画幅,其枝垂挂,复返画中。画幅中的枝干,笔不连而意连,足见画家布局之匠心。一猿攀枝摇荡,如戏秋千。一猿则踞干悠闲旁观,真能得猿猴动息之情。画技精湛,特善用墨,曲尽黑猿毛色之状,树石描绘精采、用色雅正,尤有过人处,是宋无款作品中之巨幅精品。易元吉的猴猫图突显毫芒毕现的用笔功夫,本画则用墨功夫一流。(台北故宫官网)

烟岚秋晓图 特级-超实物

北宋 范宽(传) 40×603.3 厘米

观摩20234次

长卷绘陕西一带的山水景色,山石连绵起伏,中部云雾笼罩,河流顺山蜿蜒,山中隐现亭台,亭中士人凭栏赏景,树木苍劲,或红叶飘飘,或硕果累累。此卷为明、清人伪托范宽之作,稍显程式化,宋徽宗题与卷后两家跋俱伪,印亦不真。

枇杷孔雀图 二级-超高清

宋 崔白(传) 183.1x109.8 厘米

观摩2804次

幅画枇杷树下,孔雀一对,一只停在树干上,一只行走花丛间,头顶上飞翔著绶带鸟,太湖石旁盛开各种花卉。整幅布满了图案,著色鲜丽,画面显得非常热闹富丽。(台北故宫官网) 编者按:此卷台北故宫定为北宋崔白画,然与宋人画法不类,细观之有明初宫廷花鸟画的程式,故可看做林良,吕纪画派风格的明代画作。

梅竹聚禽图 二级-超高清

宋 佚名 258.4x108.4 厘米

观摩1931次

此画荒野陂石上,老梅著花,翠竹挺秀,棘草丛生,桑鸤、伯劳、绿鸠、鹌鹑栖息于其间。所作梅竹荆棘,枝干老劲,花叶秀润,各具生态。野禽翎毛尤有情趣,此乃缘于宋代为写生之极盛时期。而宋人作画讲究神理情趣兼到,故作品无论繁简大小,俱有天机活泼融和自然之致。 画中构图稳定,枝干繁而不乱,弯曲的枝桠左来右往,不但形成富弹性与张力的线条,也给画面带来律动感。此图充分展现徽宗画院花鸟画的美学,作者虽取材于自然,但在构图上却处处展现他安排的巧思;而花木禽鸟的刻划入微,精工华美,更是细心观察的结果。 本幅虽未署名款,以风格言,应为宋画院之佳作。幅上有宋元内府收藏玺印。 若再仔细看看画幅的右边,会发现好像有些意犹未尽的感觉。首先是靠边的伯劳被裁切得不太自然;下方宋理宗(1205-1264)的殿名印「缉熙殿宝」,在一般的情况下也不该会被裁切到;尤其更特别的是各鸟类都成双出现,却只有鹌鹑是一只,并面朝外缘,像是在寻找著什么。由于有这些疑点,我们因而推断这幅画可能因为破损,或在重新裱装时右方被裁去了一小段,而成了今天的面目,以致鹌鹑一直在寻觅著它失去的伴侣!(谭怡令)

董巨马夏合风山水图 特级-超实物

明 李在(传) 27.9x320 厘米

观摩8359次

此卷托名明代宣德间宫廷名家李在之笔,然则自跋中又说在项墨林家有马远烟云叠嶂图,实是可笑之极,项元汴嘉靖间人,李以政早项氏近一百年,何得以见其藏品。又观此卷不失为一山水佳作,但明、清间无有用此笔法者,亦或民国初年画家所作,俟知者考之。(夏纯景)

仿米芾云山图卷 二级-超高清

明 董其昌(传) 25.9×219.1 厘米

观摩5956次

绘山峰高耸,起伏连绵,两山间云雾缭绕,似入仙境,山脚下溪水成河,岸边树木苍翠。

山水图卷 特级-超实物

明 文伯仁 17.9x123.2x 厘米

观摩14959次

长卷绘山水雨后景色,山脉连绵不断,山间飞瀑直下,松柏苍翠成林,数座茅屋小亭隐现;山下水流湍湍,岸边岩石平坦之处,数人或俯临秋水,或曳杖渡桥,或对坐观瀑,不胜溪山之趣。文五峰喜作极繁之景,此卷笔墨近于其叔父文徵明,为五峰少见之笔。

仿古山水册 一级-如实物

清 王翚 22x3.8 厘米

观摩30581次

此册是王石谷年青时为感谢王烟客的知遇之恩的精工之作,非成名后的“一道汤”作品所能比拟。计石谷十开,烟客两开。仿作了从王维到王蒙唐宋元各大家之山水作品,青绿,水墨皆有。是学习山水画者极好的学习范本。

秋江归渔图 三级-高清

明 吴伟 164x106.2 厘米

观摩3901次

绘远山连绵,河岸边水草丰茂,一只渔船停靠,渔夫从桥上钓罢归来,正扭头向左侧望去。人物用笔粗率,神态刻画生动,背景山水笔墨酣畅,纵横挥洒,反映出其中年粗笔人物画的风貌。(上海博物馆官网)

秋江渔隐图 二级-超高清

元 吴镇 189.1x88.5 厘米

观摩2738次

在层叠的山崖之间,一道飞瀑直泻而下。苍树坡石间,安置著村屋人家,远处则写空阔的江山,一艘小渔船摆荡于江心。全幅多用中锋秃笔,皴法沉著有力,渍染浑厚,配合著巍峨的山崖与挺拔的松树,倍觉雄壮厚重。(台北故宫官网)

秋江渔乐图 特级-超实物

南宋 夏圭(传) 22.4x173 厘米

观摩12630次

此幅绘枯柯寒鸦,远山澄溪,一孤舟翁垂钓其中,得隐居之乐。题款:夏圭,当是后添。卷后有元末成廷珪所题诗并指明作者是夏珪。从语气来看是受人所托而题,应不代表其鉴定意见。观此卷笔墨恣肆,南宋时代感不足,更近于明代浙派后期画家若蒋嵩,万邦达之流派所作。(夏纯景)

渔乐图 特级-超实物

五代 荆浩(传) 41.6x132 厘米

观摩5392次

绘远处山峦起伏,云雾迷蒙,山涧瀑布倾泻,松柏苍翠;山脚河岸边三人使劲用力拉杆,可见渔网下应是鱼虾满载。此幅不用观画,只卷首董其昌题伪,画幅内“内府图书之印”伪甚,应是清代人伪托荆浩之作。(夏纯景)

朝元仙仗图 特级-超实物

北宋 武宗元 57.7x790/全卷57.7x1175 厘米

观摩104019次

画中无款印,但据元赵孟頫1304年所之跋中鉴定为武氏之作。武宗元,字总之,河南白波(今河南孟津)人,生年不详,卒于北宋仁宗皇祐二年(1050)。善画佛道人物,曾为诸多寺观绘作壁画。直宗景德年间(1004-1007)营建玉清昭应宫,征集天下画师,分为两部,宗元为左部之长,颇受时人推重。所作壁画早已毁坏无存,目前亦未见其他可靠的作品传世。“朝元” 之意,乃指道教的帝君在众班天女、真人与力士等的陪侍下,向道教之“三清” 主神虔诚敬拜的行列场面。此画中共有八十七像,神仙头上题有榜题,在长方形框内标明其身份。全画以流利而变化多端之长线条,勾画诸仙人飘扬的衣袖与繁复的衣纹,幡旗宝盖亦舞动于风中云间,使观者想象仙人腾云御风的神力。人物均为由右向左行进,身姿略侧左方,衣摆则向右飘飞,有明显的方向性,并由线条的疏密结构营造出强烈的律动感,应是继承自唐吴道子之画风传统,与画史所称“武宗元,宋之吴生也 记载相符。此一传统日后亦被保存于道观壁画中。此画虽近于纯以墨色线条表现、不敷色彩的白描系统,但因有多处细部留白不画,或仅以概念式的轮廓带过,如荷叶不画叶脉,发髻只以淡墨染出,很可能是道教宫观壁画设计之粉本。民初画家徐悲鸿藏有一本与此构图相近,但细节略异的 《八十七神仙卷》,完成的时代可能较晚。(马孟晶) 编者按:据新闻报道,此画因王季迁子女的遗产之争而不知所踪,一说被窃,一说被调包,纷纭世态,让人扼腕。幸有如此高清图像留下,不幸中万幸。

横琴高士图轴 一级-如实物

元 任仁发 146.3x55.8 厘米

观摩5017次

老松古柏,盘生崖上。树下一人穿红袍,坐溪畔弹琴。崖壁及山石碧绿青翠,与红衣相互辉映,色彩艳丽雅致。

观泉图 二级-超高清

元 赵孟頫 53.9x24.8 厘米

观摩2956次

该画青壁双起,苍松夹峙,半为云掩,瀑水自石壁间出,数折而下,士人抱拳听泉,状甚悠闲。此图笔法高逸,青绿设色亦极淳厚典雅,以明文征明、仇英风格之笔墨,作此颇富赵氏青绿山水韵味之作品。(台北故宫博物院官网)

林峦福地图 一级-如实物

元 赵希远 127.5x31.1 厘米

观摩2595次

赵希远何时何地人,尚待研究。据《画史会要》的记载,认为与王蒙同时。又,传说他曾临王蒙香光居士图。以本幅画来看,重山??岭,草木?郁,构图曲折复杂,用笔繁细茂密,景致情趣确有近似王蒙之意。(台北故宫官网) 此幅极似王蒙,《画史会要》载希远与王蒙同时,王蒙有香光居士图,赵希远非常喜爱,临摹数通。赵希远画罕见,此幅弥足珍贵。

林和靖探梅图 一级-如实物

南宋 马远 25.5x36.6 厘米

观摩13134次

本图描绘的是林和靖月下赏梅的情景。画面呈马远 一贯的边角式构图,梅树斜出拖枝,山石方硬奇峭。全 卷笔墨苍劲老辣,意境和谐静谧。 林和靖,名逋,字君复。自幼诗文卓著,通晓经史百家, 人品高洁孤傲,宋仁宗追赐谥号“和靖先生”。他隐居杭州孤山,养鹤种梅,世称“梅妻鹤子”。其《山 园小梅》诗中“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”是咏梅的千古名句。 除本图外,马远名下还有多幅绘林和靖观梅的作品,如《雪屐观梅图》(上海博物馆藏)、《月下赏梅图》 (大都会博物馆藏)、《林和靖图》(根津美术馆藏)等。撰稿人:周夜白(宋画全集)

孟母教子图 特级-超实物

清 康涛 88.5×31.4 厘米

观摩19215次

此图出自典故《孟母断机》,讲述的是孟子逃课后孟母割掉织好的布以此教育孟子。图绘孟母镰刀回头看着儿子,孟子双手拢起小心翼翼。人物面部留白尤是唐代画人物法遗意。 康涛,后更名焘,字逸斋,清乾隆年间人。

溪桥觅句图 特级-超实物

清 孙逸 150.6x56 厘米

观摩23748次

绘远处山峰高耸,云雾缭绕,山脚下河面宽阔,松柏苍翠,小桥行人,清新淡雅。 孙逸,字无逸,号疎林,与萧云从齐名,合称孙萧,与弘仁、汪之瑞、查士标为新安派四大家(即海阳四家)。

荷花图 特级-超实物

清 吴应贞 130x58.5 厘米

观摩33575次

图绘夏日池塘风和日丽的美丽景色。绘荷花绰然俏丽,花、叶敷色艳丽而不浓腻,花、叶含水带露的润泽、鲜灵与生动,清逸秀爽。 吴应贞,字含五,清代女画家,工写生花鸟画,宗法清恽寿平的“没骨”画风。

上塞锦林图 特级-超实物

清 关槐 142.6x64.6 厘米

观摩18847次

图绘长城以北塞外的景色,远处山峰平缓,平原上河流蜿蜒,满坡绿草,一片丰茂,树木、灌木红绿相间,风景旖旎秀美。此幅草木画法用《丹枫呦鹿图》笔意。 关槐,字晋卿,一字晋轩,号雪岩,清代画家,官至礼部侍郎。

仿黄子久山水图 特级-超实物

清 王原祁 122x53.2 厘米

观摩19652次

王原祁一生以黄公望为皈依,仿其作品无数。此幅作设色山水,用笔沉郁,力能扛鼎。

仿大痴山水图 特级-超实物

清 王原祁 98x41 厘米

观摩22954次

此幅仿黄公望画山水,是王原祁比较忠实于大痴画法的一幅。

芦汀系艇图 二级-超高清

明 唐寅 66.3x39.5 厘米

观摩13018次

图绘芦滩沙汀,静月沉璧,水流无声。一渔父卧于乌篷船中静对水中之月。笔清墨淡,月圆芦密,伯虎此幅抒写自身心中向往之境。(夏纯景)

陶穀赠词图 二级-超高清

明 唐寅 168.8x102.1 厘米

观摩11921次

图绘陶穀拈须坐榻上,旁设笔砚,前燃红烛,一女郎绣襦罗巾,坐弹琵琶。按陶穀五代时人,入宋官户部尚书。穀使江南,见妓秦蒻兰,以为驿吏女,遂赠慎独之戒,作长短句赠之。明日,南唐中主宴谷,穀毅然不可犯,中主持觥立,使蒻兰出歌侑酒,穀大惭而罢,是图乃绘陶谷驿舍中事。是图乃绘陶谷驿舍中事。 本幅人物、树木、芭蕉,画法均与杜菫神似。唐、杜于弘治己未(一四九九)相识于京师,时唐寅画风尚不似杜菫,故应属后期所作。因笔调近于唐寅四十七岁时所作的《山路松声图》,故可归为同期作品。(台北故宫官网)

扁舟读骚图 特级-超实物

清 郑旼 195x75.5 厘米

观摩17277次

图绘远山连绵,中间河道宽广,河面停一扁舟;近处岸边树木葱郁。山石以细墨勾皴,再以墨点绘树木绿植,秀雅苍劲,深具文人气息。

山水图(结屋在山半) 特级-超实物

清 龚贤 110x50 厘米

观摩27931次

图绘山峰高耸,树木丛生,山腰一片平坦巨石倾出,石上茅草屋一间,应为行人赏景休憩之地,山下水流潺潺,两岸树木葱郁。山峦以粗笔勾勒,并以墨色晕染,清雅苍润。

十六罗汉图 特级-超实物

清 石涛 46.4x598.8 厘米

观摩14684次

此卷绘十六罗汉错落于山岩水畔之间,或独坐冥想,或三两交谈阅卷,间有番王、蛮奴、山民、侍从等数人及龙、虎和其他异兽。全卷最引人注目的,是中段用约三分之一篇幅所绘场景:一罗汉倒持净瓶,收摄左方云水间惊愤翻腾的巨龙 〔图三〕。此段稍前,另一罗汉结跏趺坐于岩洞中,一虎徐徐迈出座右。梅清在跋中很是推崇:石涛大士所制十六尊者,神采飞动,天趣纵横,笔痕墨迹变化殆尽。自云此卷阅岁始成。予尝供之案前,展玩数十遍,终不能尽其万一,真神物也。

兰竹图 特级-超实物

清 朱耷 120x57.4 厘米

观摩43568次

此幅《兰竹图》由朱耷绘兰石,石涛绘竹,石为八大山水经典的水墨皴染法,一丛兰草附于石脚,修长飘逸。石后石涛绘两竿秀竹,随着巨石向右倾斜,竹枝前浓后淡,细劲挺拔,清新隽美。

兰竹当风图 一级-如实物

清 石涛 122×55 厘米

观摩27911次

图绘翠竹在狂风中摇摆,竹叶略凌乱,而地面石边的兰草随风摆动,修长的叶子摇曳生姿。此图与唐寅的《风竹图》有些相像,皆绘风中翠竹,此幅图深得画竹大家郑板桥喜爱,言之无规律而规律自在其中。

黄山图 特级-超实物

清 石涛 26.1x168 厘米

观摩23152次

此幅是石涛和尚游黄山,在文殊院观前海诸峰而作的山水卷。笔墨渤发,不但是写生之作,亦是其心中的黄山景象。(夏纯景)

赠长翁山水卷 特级-超实物

清 龚贤 30x997 厘米

观摩34213次

图绘山峦连绵,湖面碧波荡漾,树木郁郁葱葱,屋舍坐落其中。此幅用淡墨一一积出,苔点浓重,望之若山川带雨,沁人心脾,是“白龚”长卷代表作。

山水图(十年在郡餐杯水) 特级-超实物

清 龚贤 120x45 厘米

观摩36901次

绘远处山峰层叠,墨色如黛,山脉圆润苍劲;近处树木丛生,修长挺拨;岸边一座凉亭,亭内为观山赏景之佳地。此幅水墨绘出,淡墨积染,山脉有巨然风格。

大吉羊富贵图 一级-如实物

清 赵之谦 73x40 厘米

观摩18343次

古意“羊”寓意“祥”,即为吉祥富贵图。图上绘梅花、牡丹、水仙、柿子、灵芝等表示吉祥和富贵的花卉、果实,各种花儿绽放,果实穿插花中,体现丰收吉祥之意。 赵之谦,清代书画家,篆刻家,篆刻成就更高。

树石图(女史箴图卷后画) 特级-超实物

清 邹一桂 25.1x74.2 厘米

观摩17095次

图绘清溪岸松柏挺拔,兰竹清逸,欣欣向荣,得天然之趣。

杜牧诗意图 特级-超实物

清 邹一桂 129.5×50.8 厘米

观摩15862次

此图取自杜牧的《山行》之诗意,绘远处山峰高耸,云雾围绕,一帘瀑布从山中倾泻而下,犹如白练挂壁;山下流水潺潺,枫林红叶彤彤,渐近凋零;近处一块平坦处,高士停车赏景。用笔得王蒙精髓。

玉堂富贵图 特级-超实物

清 邹一桂 197x96 厘米

观摩21309次

图绘玉兰、海棠、牡丹、杜鹃花开灿烂,玉兰寓意玉堂,牡丹寓意富贵,即祝富裕显贵的之意。玉兰洁白无暇,海棠淡紫娇羞,牡丹色彩纷繁,典雅高贵。

听阮图 特级-超实物

清 刘彦冲 20.7x78.7 厘米

观摩18367次

图绘一文人雅士盘腿屈膝端坐在一块垫着蒲草的巨石上,眼神专注的盯着前面弹着阮琴的歌女,聆听着美妙的琴声;一小童和仕女站立一旁也被悠扬的琴声吸引。此处景色优美,梧桐高大,翠竹修长,芭蕉碧绿,清幽宁静。 刘彦冲,字咏之,工诗文,善人物、山水。

云山图 二级-超高清

清 石涛 45.1x30.8 厘米

观摩19813次

此图轴是石涛晚年之作,此时他的山水画构图新颖大胆,出奇制胜,极尽含蓄隐约之妙。图中打破一层地、二层树、三层山的“三叠式”和北宋式的上留天、下留地、中间设景的构图程式,而是用“截取法”直接截取景致中最优美、最有代表性的一段。作者描绘半露的山体,树木间以水墨渍出云态,天空用淡墨渲染,以显现出云的白净和飘浮的动感。撰稿人:袁杰(故宫博物院官网)

卖浆图 一级-如实物

北宋 苏汉臣(传) 25.5x28.5 厘米

观摩12542次

本图描绘了民间卖浆商贩卖卖的场景。人物刻画写 实传神,线条劲细流畅,敷色鲜润明雅。画中还细致描 写了货担中及购买者携带的器形对象,反映出当时百姓 的生活面貌。 “卖浆”的说法早在《史记》中就有记载,如《魏 公子列传》提到“薛公藏于卖浆家”。文献记载中“浆”的所指不一,有指酒水、茶水、果汁、粟浆等饮品的,也有指稀饭等液态食物的。从本图所绘盛器来看, 图中所卖“浆”为茶水的可能性更大。 两宋时期,由于商品经济迅速发展,涌现了一批反映社会百态和百姓生活的风俗画,其中不乏描写商 贩买卖的作品,如张择端《清明上河图》、李嵩《货郎图》(均为故宫博物院藏)。撰写者:潘勋(宋画全集)

牡丹兰花图 特级-超实物

清 石涛 105×40 厘米

观摩15864次

图画牡丹一株,枝叶茂密,墨色浓厚,两朵牡丹花藏于叶后,露出部分花瓣,更显娇羞美丽;又绘带根兰草一握,兰叶修长,三朵兰花绽放,张开的花朵清香怡人。全幅水墨淋漓,用笔开合,得徐文长遗意。

江山胜揽图 特级-超实物

清 石涛 20x762.7 厘米

观摩31309次

纸本,水墨,20*762cm,私人收藏。长卷绘山川湖泊,山峦连绵起伏,树木丛生,瀑布、溪水倾泻而下;水面宽广,水面上云雾蒸腾,有寂静空灵之美。全图墨色精润,山石用披麻铍,以密集的破笔苔点,使山势更显苍莽。

枯木竹石图 特级-超实物

清 石涛 23.5×213.5 厘米

观摩21099次

图左绘巨石一块,线条坚硬挺直,扁平式皴法,石块四周翠竹、古松围绕,右侧绘枯木翠竹,树杆苍劲,树叶已调零,似是隆冬季节,但翠竹修长茂盛,背景绘枯树数棵。

花卉翎毛图 二级-超高清

明 吕纪(传) 193.2x116 厘米

观摩7038次

图绘杏柳迎风摇曳,八哥、山鸟一双穿梭其间;溪中游鱼成群,岸上鸳鸯两对,正是春暖花开时节,景候怡人。本幅无画家款印,观其构景、笔意,颇得吕纪之精神面貌,应是传承吕氏画风之作。(台北故宫官网)

春风燕喜图 二级-超高清

明 吕纪(传) 144.9x70.5 厘米

观摩6409次

本幅画溪岸柳树下,萱花盛开;一双飞燕临空掠过,岸上则止息渎凫一对。其中柳树干之皴法,以及萱花、柳叶与双凫之钩画用笔,甚得吕纪之笔意,若自神韵观之,则仍显得略逊一筹。 吕纪(活动于西元一四七七-一四九七年间),浙江鄞县人。字廷振,号乐愚,一作乐渔。花鸟初学边文进,后摹唐宋诸名家笔,始臻其妙。弘治(西元一四八八-一五○五年)间被征值仁智殿,为锦衣卫指挥使。(台北故宫官网)

达摩图 二级-超高清

明 丁云鹏 143.1x87.8 厘米

观摩7331次

图绘朱衣达摩趺坐于蒲团之上,精神矍铄,双眼圆瞪,下唇上撅,似为渡己渡人而深思禅理。此幅用笔作芦叶描,渲染精诣,与丁云鹏常见描法不同,是其精心之作。(夏纯景)

松巅函虚图 二级-超高清

明 丁云鹏 205.6x56.3 厘米

观摩7144次

此幅绘群山高耸,云霭流动,松杉葱茏,古寺掩映其间。蜿蜒崎岖山路上,士人携童漫步行吟。全作笔法变化多端,松树用细笔钩画,苍劲古朴,并以干笔短皴描写远景山头繁复的石棱,用大笔皴擦寺旁的巨岩,复以浓墨干笔表现近景坚硬的石块。本幅笔墨苍劲,淡赭著色,沉郁中而有雅淡之韵。全作气势雄浑,构图密实,但毫无迫仄之感,为丁氏山水画中的精品。 丁云鹏(生于一五四七或一五四八年,八十二岁尚在),字南羽,号圣华居士,安徽休宁人。善画佛道人物,为晚明大家。(台北故宫官网)

春喜图 一级-如实物

明 吕纪(传) 137.4x42 厘米

观摩9418次

此幅绘一对锦鸡立于梅花树干上,白梅,茶花,水仙盛开,春景盎然,四只雀儿似犯了春困,全部入眠。此幅画风与吕纪传世作品风格不类,题款亦奇奇怪怪,或是托名吕纪之作。

先春四喜图 一级-如实物

明 吕纪(传) 139.8x49.2 厘米

观摩7086次

图绘四只喜鹊立于山茶花,梅花树枝上,刻画稍显刻板,丝毛不得法,或是后世托名之作。

观音像 二级-超高清

清 吴艮 104x52.3 厘米

观摩6283次

此幅白描绘观音菩萨脚踩龙王渡海,善财童子则立于莲花瓣上。菩萨深得怜悯众生像。吴艮,著名画家线维城之母。

观音大士图 二级-超高清

明 吴彬 92.4x50 厘米

观摩5908次

此幅绘《华严经善财二十七参观自在菩萨章》中的故事,观音大士作男身,善财童子在蒲团上朝拜。人物形象生动,吴彬此幅不作平时变形状,是其遵从传统画法的佳作。

刘海蟾图 二级-超高清

明 吴伟 49.2x51.2 厘米

观摩4447次

此幅画老松下,仙人刘海蟾弯首斜身坐于岩上,目视画幅右下三足蟾蜍,蟾蜍作睁眼凝视貌,似有举势待发之状,动静之际,四目交集,甚为生动。原签题为「明吴伟画刘海蟾」。考刘海蟾本名刘操,乃五代宋初道士,后得道成仙。道教全真道将之奉为〝北五祖〞之一。元代,世祖忽必烈封其为〝明悟弘道真君〞,元武宗时又加封为帝君。燕山(今属北京巿)人,字元英,号海蟾子。宋元以来,民间流传〝刘海戏金蟾〞故事,明清之际,似更为盛行,戏曲版画亦见之,然此为海蟾字号之讹传。根据《六研斋笔记》记载,明代已有〝刘海戏蟾图〞的出现。此图亦曾见于明晚期至清初的景德镇青花瓷器纹饰上,所见多为海蟾用缚著一串金钱的绳索和金蟾玩耍的情景。清初以来,更是常见于表示喜庆、吉祥的传统年画上,今街头店家橱柜犹见置有三脚蟾蜍口衔金钱者,寓意辟财、富贵,皆渊源于此。 幅上「小仙」二字,乃明代画家吴伟(1459—1508 年)之称号,然疑为后加之款。按吴伟,字次翁,江夏(今湖北武汉)人。擅长画人物、山水,能作细笔自描人物,奇逸潇洒,自成一家,成化、弘治时屡次被召入宫,声誉甚隆,为〝浙派〞画家代表人物之一。吴伟山水画法从南宋院体马远、夏珪一路变化而来,一般山石多作斧劈皴,笔墨奔放;然此画树木、座石、岩崖、瀑布等写法异于吴伟泼墨粗放之作,亦不见浙派风貌,而人物描写虽佳,亦不类吴伟一贯风格,完成此作之时代约在明末。

仿黄公望山水图 一级-如实物

明 史端木 142.7x46.1 厘米

观摩7105次

起首画山石茅舍,为林木环掩,后石壁耸立,其上林木、悬泉、寺宇错落其间。此图用笔洒脱,淡墨淋漓,极高远之致。其中点景人物和林木画法似受沈周影响。此轴作于1504年,是史忠赠予知己杨天德的作品。前景画溪畔茅屋数间,其后山岩耸峙,林峦间深藏宫观,并有瀑布直泻而下。此图以淋漓淡墨营造湿润山气,虽不著意于仔细描绘山林间各式物像,却成功营造出云雾蒸腾之际,山景的幻变莫测,类似〈富春山居图〉以率逸的淡墨长皴,描绘山峦林木源源不绝的生意。 史忠(1438年生),本姓徐,名端本,字廷直。十七岁方能言,外呆内慧,人以痴呼之,因号痴翁,又称痴仙,又号痴痴道人,金陵(今南京)人。善画,似方从义,长于云山图,潇酒不群。其山水树石,纵笔挥写,不拘家数。兼善人物、花木、竹石,亦有奇趣。(台北故宫官网)

玉蟾图 二级-超高清

明 史文 201.2x106.8 厘米

观摩5495次

本幅画老松一株,松针作车轮状,枝枒树根,曲折如铁,得马远真传。主干弯曲,石块以大斧劈皴出之,乃浙派典型画作。画中刘海蓬头赤足,一三足玉蟾戏居其肩,葫芦贯钱捆绑腰间,笔法苍劲,线条肯定有力。史文传世画作虽不多见,然其为明代浙派之优秀画家,当可肯定。 史文,生卒年不详,字尚质,号再仙,工山水人物,师法梁楷,吴小仙等,形神逼肖。(台北故宫官网)

端阳景图 一级-如实物

明 刘广 112x30.1 厘米

观摩8741次

本幅画石榴、百合、蜀葵、艾草等端阳时节植物四种,兼采没骨、写意二种画法,笔意疏简,设色淡雅,饶具韵致。 刘广(生卒年不详),字元博,长洲(今江苏苏州)人。善画,山水秀润。(台北故宫官网)

三生图 一级-如实物

明 丁云鹏 174.7x65.8 厘米

观摩7342次

此幅老树三株,牧童坐牛背持竹杖,牧牛树下,下临山涧,涧水萦洞,笔极生动。隔岸一高士与之对答,童子夹布包侧身而俟。图绘三生石故事,按三生石:唐李源与惠林寺僧圆观友善,同游三峡,见妇人负瓮引渡,圆观曰:「是我托身之所,更后十二年,杭州天竺寺外,与君相见也。」是夕,圆观亡。及期,源如约往,见有牧童,即圆观也。画史载丁云鹏壮岁时画风谨细,敷色精妙,至晚年始为放逸之笔,此是晚年白描之作无疑。