艺术家专馆 首页

松下群鹿图 特级-超实物

宋 马远

观摩535次

滕王阁图页 特级-超实物

元 夏永 26.5×27.5 厘米

观摩1058次

滕王阁位于江西省南昌市,面对赣江。该馆最初由李元婴于653年建造,李元婴是唐高祖皇帝的儿子,该馆经过了至少28处翻新,直到1926年被最终摧毁。 主厅包含三个部分,两侧是两个较小的结构,其中一幅可以在画作的下部看到。这座阁楼是游客的热门去处,还作为各种私人聚会的场所。最著名的是在675年10月,当时很有前途的年轻诗人王勃(约650-676)参加了该聚会。现场文学集会,并为当场撰写的诗作序。这幅序言写在画上,是中国文学中最常被人引用的作品之一。对于该作品的十四世纪艺术家夏永知之甚少。然而,据说他用像蚊子睫毛一样精细的笔刷来完成他的作品,并且是界绘画风格的大师。(此是弗利尔官方介绍)

岳阳楼图页 特级-超实物

元 夏永 24.4x26.2 厘米

观摩3701次

此画藏美国佛利尔美术馆,北京故宫和台北也有一相同母题画作。皆以微楷录范仲淹岳阳楼记,界画精绝,为夏永传世佳作。(这张专辑中描绘的原始凉亭建于八世纪初,位于湖南省岳阳市西大门,面对洞庭湖。几个世纪以来,这座楼阁经过了多次修复,并于1867年进行了全面重建。最著名的重建工作是在1044年由地方知府滕子京进行的,两年后,滕子京请著名的政治家和散文家范仲淹为纪念他的努力撰写了岳阳楼重修的记录。收录在中国文学史的散文作品中,范的文章是由十四世纪的画家夏永以细小笔迹记录在画中的,夏永也使用了他的一枚图章。PS:弗利尔官网介绍。)

岁朝图轴 一级-如实物

明 陆治 121.7x48.6 厘米

观摩64次

书画册 虞山 二级-超高清

明 董其昌

观摩267次

纪游画册 焦山烟雨 常山 二级-超高清

明 董其昌 31.9x17.5 厘米

观摩509次

舟行十景 江岸望山 二级-超高清

明 董其昌 28.8x17.7 厘米

观摩545次

湖庄消夏图 三级-高清

元 佚名

观摩1489次

荷亭消夏图 二级-超高清

宋 佚名 26.2x26.3 厘米

观摩9168次

画面上厅台、走廊倚山而建,绿树环着绕,荷香满厅,凉亭里人影攒动,不远处一座小桥,一人倚桥而立,画面右侧的二棵大树边,二孩童似拿捕蝉网在田间玩耍。此画保存不善,多处出现裂痕,但整体画面很美,体现了夏日的悠闲生活。

仿赵令穰荷乡清夏 二级-超高清

明 蓝瑛 72.6x60.8 厘米

观摩5906次

荷雁图 二级-超高清

宋 佚名 28.2x29 厘米

观摩742次

第一阿迎阿机达尊者 二级-超高清

元 佚名 109.5x46 厘米

观摩787次

番骑图卷 一级-如实物

元 马麟(传)

观摩584次

猎骑图轴 二级-超高清

元 佚名 39.4x60.1 厘米

观摩820次

仙山楼阁图 一级-如实物

清 王时敏

观摩652次

林檎雀图(装裱) 二级-超高清

元 钱选(传)

观摩569次

山水 二级-超高清

清 佚名

观摩765次

名人山水册-江帆归棹 二级-超高清

明 文徵明 36x55 厘米

观摩455次

夏景花卉册 二级-超高清

清 董诰

观摩460次

大禹治水图轴 一级-如实物

唐 佚名 159.5x88.4 厘米

观摩1254次

画鱼册 金鱼 二级-超高清

清 佚名 28.8x29.2 厘米

观摩1444次

画海马献图轴 二级-超高清

清 佚名 218.5x124 厘米

观摩1212次

翠𪩘高秋图轴 二级-超高清

清 张鹏翀 96.5x29.8 厘米

观摩1430次

韫真集庆册 无款莲鹭 二级-超高清

清 佚名 20.1x25.3 厘米

观摩913次

番画无量寿佛轴 二级-超高清

清 佚名 64x42 厘米

观摩727次

人物轴 二级-超高清

清 佚名 124x53.5 厘米

观摩668次

御制赞绣线无量寿佛轴 二级-超高清

清 佚名 114.9x57.4 厘米

观摩568次 介绍

释文:御制无量寿佛赞。一大圆相。调御现中。三身四智。卍字当胸。不色中色。不空中空。如如堂堂。而非神通。天华缤纷。法云滃蒙。跏趺叉手。万有归宗。歙人春华。斋沐致恭。幻中福缘。讵曰心蓬。(绣题)

四时和气册 百花魁占 二级-超高清

清 佚名 22.6x22.4 厘米

观摩907次

织双喜图轴 二级-超高清

元 佚名 78x40.4 厘米

观摩782次 介绍

两淮盐政阿克当阿奏摺 特级-超实物

清 佚名 31x132 厘米

观摩673次

仲尼梦奠帖 二级-超高清

唐 欧阳询

观摩995次

洛神赋 特级-超实物

元 赵孟頫 29.5x192 厘米

观摩1261次

此卷为临习王献之版《洛神赋》,录自曹植的《洛神赋》,1300年4月(大德四年)赵孟頫为友人盛逸民书,卷尾有何心山和元四家之一的倪瓒题款。

天桥立图 二级-超高清

日本 佚名

观摩1151次

应钟协律轴 二级-超高清

清 周鲲 180.2x105.6 厘米

观摩1147次

绘高宗御题范成大祭灶词轴 一级-如实物

清 周鲲 113x28.6 厘米

观摩938次

乾隆缂丝山水挂屏 一级-如实物

清 佚名

观摩779次

仿王翚山水册 溪邨春晓 二级-超高清

清 周鲲 29.5x38.5 厘米

观摩740次

仿古山水册 二级-超高清

清 周鲲 31.4x28 厘米

观摩835次 介绍

倣范宽洞庭晓色 倣黄公望天池石壁

绘林钟盛夏轴 二级-超高清

清 周鲲 178.4x106 厘米

观摩833次

观音轴 二级-超高清

明 仇英 60.1x25.6 厘米

观摩1385次

观世音菩萨轴 二级-超高清

明 仇英 104.2x52.5 厘米

观摩1667次

绘观音大士踩著青色莲花,手持杨柳、水杯乘云而来。画面色彩明净秀雅,脸、手和天衣上皆以晕染的方式,立体层次感呈现。 画上虽然有仇英的款印,但这件画轴笔描线条的稳定性、描写的精细程度,与仇英相差甚远,应是后人所仿。

移竹图轴 一级-如实物

明 仇英 159.5x63.9 厘米

观摩1451次

近景绘斋馆荷塘,士人垂钓,侍童烹茶。中、远景则绘竹林绿荫,仆役移竹。 此图用笔工细秀劲,人物、建筑、树木,笔笔周到,画法精谨。青绿设色,却富雅逸之趣。

候仙台图轴 一级-如实物

明 仇英 97.9x32.5 厘米

观摩1303次

溪山写胜册 云山仙阁 二级-超高清

明 卞文瑜 24.8x41.3 厘米

观摩1268次

摹古山水册 仿梅花庵主笔意 二级-超高清

明 卞文瑜 30.7x21.8 厘米

观摩1171次

临宋元六景册 高峰远湖 二级-超高清

明 仇英 29.2x47.1 厘米

观摩1354次

帝王道统万年图册 周王 二级-超高清

明 仇英 32.5x32.6 厘米

观摩983次

二十四孝册 大舜孝感动天 二级-超高清

明 仇英 31.2x22.3 厘米

观摩1114次

人物图轴 一级-如实物

明 仇英 182x58.9 厘米

观摩1146次

文徵明仇英合摹李公麟莲社图轴 二级-超高清

明 文徵明 92x55.5 厘米

观摩1310次

仙犬图 二级-超高清

清 刘亿 42.2x56.8 厘米

观摩948次

仿赵承旨长春翠柏轴 一级-如实物

明 刘度 289x97.5 厘米

观摩1404次

此幅画长松、古藤、灵芝、苍石,说是仿元代赵孟𫖯,用笔设色,却自有其清丽潇洒、气定神闲的独特风貌,为刘画中不可多见之佳作。完成于一六四三年。 刘度(西元十七世纪),浙江钱塘人,字叔宪,一字叔献。善山水,初受业于浙派名家蓝瑛,能变其法,参以李昭道、赵伯驹等唐宋古法,又能去俗入雅,细密工致,极其精严。【台北故宫博物院】

先春报喜轴 一级-如实物

明 刘世儒 113.4x56.6 厘米

观摩1242次

绘老梅枝自画面右侧倾入,枝头梅花璀璨,粉红的花朵,淡黄的花萼,透出春日的芬芳。四只喜鹊登梅报喜,叽叽喳喳,热闹了整个春天!

花鸟轴 一级-如实物

清 俞笙 132.5x49 厘米

观摩1198次

绘河岸边一棵古柳主杆粗壮,上方的柳条随风摇摆,后侧的芙蓉花盛开,画面正中两只鸟儿正在打架嬉戏,尖利的爪子,死死的嵌住对方,而画面上方一只黑鸟荡在柳条上,悠闲的看着下方热闹。

西园雅集图轴 一级-如实物

明 仇英 79.4x38.9 厘米

观摩1741次

番马图轴 一级-如实物

明 仇英 64x35 厘米

观摩1138次

绘一人一马,人物以番帮打扮,尖帽畜须,骏马强壮,眼神清亮。

耕织图册 插秧 二级-超高清

明 仇英 35.4x35.9 厘米

观摩1181次

长信宫词轴 一级-如实物

明 仇英 66.5x37.7 厘米

观摩1043次

仇英所绘宫词轴共四幅,以著名的隋唐宫殿连昌宫为主题的诗画轴,诗塘上都附有文徵明书写的宫词二十五首。画面皆以重青绿描金山水,配上楼阁人物,华丽而精巧。

连昌宫词轴 一级-如实物

明 仇英 66.8x37.6 厘米

观摩797次

此幅诗画轴可能是以仇英绘图、陆师道题诗的《仙山楼阁》为模仿对象,连左前方松林与其间宫殿都有相似处,只是少了原作的典雅含蓄,更强调色彩缤纷与繁复细节。画面上有宫人,或舞蹈,或凭栏,或抚琴,或对坐闲谈,观之令人兴味盎然。 仇英所绘宫词轴共四幅,以著名的隋唐宫殿连昌宫为主题的诗画轴,诗塘上都附有文徵明书写的宫词二十五首。画面皆以重青绿描金山水,配上楼阁人物,华丽而精巧。

竹楼图清高宗御题轴 一级-如实物

明 仇英 115.3x33.3 厘米

观摩1500次

九歌图卷 特级-超实物

元 张渥 8x602.4 厘米

观摩4139次

此卷画家以白描方式临摹北宋李公麟以屈原《楚辞·九歌》为题材的画作,每段图后有吴叡至正六年(1346)篆书。 张渥绘《九歌图卷》有好几个版本,此为之一,另吉林省博物馆藏一幅(上博与吉博的两幅非常相像),克利夫兰艺术博物馆藏一幅。

龙舟夺标图 二级-超高清

元 吴廷辉(传)

观摩2038次

宋元人真迹册 山水界画 二级-超高清

宋 刘松年(传) 29x29 厘米

观摩1316次

写生花卉册 枯树五羊磐陀流水 二级-超高清

唐 刁光胤 33.9x36.4 厘米

观摩1053次

此套共十幅,分别为:一、桃花双蝶,二、枯树五羊,三、葵花立石,四、乔松卧兔,五、竹菊孤石,六、山猫游蜂,七、老干红英,八、秋塘蜻蜓,九、水仙倚石,十、芙蓉蘸蘸水。; 在对山掩映的坡岸上,五羊旁著枯树湍泉歇息,或坐、或立、或觅食,从牠们的眼神来看,似都别有所思。画羊的用笔纤秀,画枯树就显得较为浑厚。

白岳图轴 一级-如实物

明 冷谦 93.5x28.9 厘米

观摩1335次

人物画幅轴 二级-超高清

清 冷枚 119.7x61.5 厘米

观摩1183次

龙舟竞渡卷 特级-超实物

清 王槩 18.2x359 厘米

观摩3232次

此卷由三段绘画组成,以江河为主线,渐渐展开端午时节赛龙舟的场面。画面用笔工细,场面宏大。几艘龙舟昂首翘尾,动感十足。船上人小如蚁,但奋力划桨之势尽显。在构图上,运用大片留白表现水天一色和浩渺的江河,给人以开阔的视野。而江中点缀的渔家小船及岸上人们争相观看的情景,又使画卷平添了几许情趣。 王概,又作王槩。初名匄,字东郭,以花鸟擅名,兼善诗文、治印,著有《澄心堂纸赋》称于时。

闹龙舟 特级-超实物

清 佚名 21x89 厘米

观摩3141次

龙舟竞渡图卷 特级-超实物

元 王振鹏 35.7x283 厘米

观摩6220次

道子墨宝人物白描画集50帧 一级-如实物

南宋 佚名

观摩26879次

纸本,白描,共50页,每页34.2*38.4CM不等。绘各路神仙,腾云驾雾,身处仙境,其形象却是现实人物形象的写照。人民美术出版社1990年再版的《道子墨宝》将画册的内容共分为三部分,道教神、地狱变相及搜山图。旧传唐吴道子所绘。

百雁图 特级-超实物

宋 马贲

观摩2494次

芦雁图轴 二级-超高清

明 刘炤 291x128.2 厘米

观摩808次

百雁图 特级-超实物

元 佚名

观摩3183次

寒江芦雁轴 二级-超高清

元 王渊 149.7x62.7 厘米

观摩1970次

芦洲聚雁图轴 二级-超高清

明 朱芾 117.4x30.7 厘米

观摩1205次

朱芾(活动于西元十四世纪后期),江苏华亭人,字孟辨,号沧洲生,洪武初,以翰林编修改中书舍人。其人才思飘逸,善画芦雁,集潇湘水云之致,兼善山水及白描人物。工词章翰墨之学,真、草、隶、篆清润遒劲,风度不凡。尝以所书篆瘗之细林山中,题曰篆冢。朱芾为当时名士杨维祯之门生,甚受杨氏器重,曾赞芾能以仁义为修,为其门之幸。本幅画芦洲聚雁,楷书画题,隶书识其作画经过,并赋七绝一首写其心境,笔法多变,结字错落,甚有奇趣。

芦雁图 一级-如实物

南宋 林雪

观摩3623次

芦雁图册页 一级-如实物

清 边寿民

观摩11957次

仿王蒙夏云多奇峰笔意轴 二级-超高清

清 励宗万 87.8x47.4 厘米

观摩1387次

花卉册 瀛州玉雨 二级-超高清

清 刘权之 12.8x36.8 厘米

观摩765次

麻姑采芝仙轴 二级-超高清

宋 刘松年 116.4x82.1 厘米

观摩1082次

行书录华严经语镜心 特级-超实物

清 弘一 26x90 厘米

观摩488次

枇杷图 特级-超实物

清 吴昌硕 36x75 厘米

观摩784次

松溪对弈图 特级-超实物

清 吴昌硕 95.5×180.5 厘米

观摩1013次

行书文语立轴 特级-超实物

清 伊秉绶 168×62 厘米

观摩734次

难得糊涂图立轴 特级-超实物

清 郑板桥 48x99 厘米

观摩566次

山水花鸟册 二级-超高清

清 张宗苍 33.7x34.4 厘米

观摩1042次

丰稔图 特级-超实物

唐 韩滉 48.7x51.5 厘米

观摩1216次

宫苑图 特级-超实物

唐 佚名 162.5x83.7 厘米

观摩1177次

绘古代宫苑中夏日景致,宫殿楼观、屋宇舟车纤若毫发,山石均以细笔勾出,略有皴斫,重青绿敷色,同时大量使用金线勾勒建筑物轮廓和网巾水纹,辉煌明丽。 画中界画宫殿、山石用小斧劈皴,金碧设色。是李思训一派的画法。

野川待渡图 二级-超高清

南宋 马远(传) 27x94.5 厘米

观摩1567次

荷亭消夏图 三级-高清

南宋 刘松年(传)

观摩1859次

梅石图 特级-超实物

宋 马远

观摩1269次

江上观潮图 二级-超高清

南宋 佚名

观摩1108次

绘远山如黛,逶迤连绵。中间绘潮水涌罢,白浪呈一直线状奔驰而来。近景绘宫船一桅,船上人头攒动。宫室半隐于巉岩,周围杂树掩映。

宫苑图 特级-超实物

唐 佚名

观摩831次

飞仙图轴 一级-如实物

宋 赵伯驹 110.1x51.8 厘米

观摩2211次

绘云中仙人持荷花,乘坐祥龙,翱翔于山海云雾之中。此类仙人题材可以远溯到六世纪石刻线画。 本幅无款,而画面色调为青绿,遂定为赵氏所作。然而此画中的松树造型,与岩石结构,均更接近十六世纪的风格。

雁山叙别轴 一级-如实物

北宋 赵宗汉 93x32.5 厘米

观摩1593次

绘楼台亭榭,二人设几摊书对坐,一人携杖,童子抱琴随行,度红桥去。 嘉祐二年(1057),宋英宗之弟、定远将军濮王赵宗汉奉命出镇广南路过雁荡,拜访好友汪子卿,在雁荡山住一月余。赵宗汉于五月二十八日为汪子卿画的此幅《雁山叙别图》,是目前已知最早描绘雁荡山的山水画。

停琴摘阮图轴 一级-如实物

宋 赵伯驹 125.7x51.2 厘米

观摩1678次

此幅写松石间瓜果堆盘,一人袒衣席地拨阮咸,一人背坐握羽扇倾听,横琴于膝,二童子捧壶执卷。人物、配景俱用钩勒填彩法敬谨写就,间或辅以胡粉重提、晕染,黑白相映,分外照人眼明。

重午戏婴图轴 二级-超高清

北宋 苏汉臣 165.1x116.2 厘米

观摩1171次

端午日,春日庭院,胡床屏风,三位婴儿据床观赏瓶中游鱼,两位于草地上玩弄陀螺,旁有一婴孩著红衣,脸戴面具,高扬朱笔,另一婴孩,背负幼儿,循阶而下,前来相会。本幅色彩颇为古雅,线条细致中亦不失灵活特色。群婴欢戏。扮戏、舞旗、摘荷、击钹、捉蜻蜓等等,其乐融融。 苏汉臣(约西元十二世纪),河南开封人,曾任宣和画院待诏,北宋亡于金后,南宋绍兴年间又进画院复职。师刘宗古,工画道释、人物臻妙,尤擅婴孩。

灌佛戏婴轴 二级-超高清

北宋 苏汉臣(传) 159.8x70.6 厘米

观摩2351次 介绍

绘庭院中古树苍翠,考究的栏杆,湖石耸立,月季花儿盛开,四个孩子正在玩礼佛游戏,有的装扮成僧侣模样,有的手抬佛像,有的模仿大人礼佛。。。严肃又不失童趣!

罗汉轴 二级-超高清

南宋 李嵩 104x49.5 厘米

观摩1126次

李嵩(1190至1230年),钱塘(今浙江杭州)人。李从训养子,光、宁、理。三朝画院待诏,工画道释人物,得其义父遗意,尤长界画。  本幅除山石皴笔外,俱用中锋钩勒,笔苍劲而流畅。柳叶藤枝,真力充沛,运转若神。佛画中每多佳作,此则其尤者也。; 本幅绘一罗汉,须发尽白,双目有神,手拄竹杖,坐于禅床之上。身侧有二位随侍,一位捻香,另一位备花,状甚恭敬。全作赋色妍丽,除了山石皴笔外,俱用中锋钩勒,用笔苍劲而流畅。柳叶藤枝,运转若神。无款印,旧传为李嵩(119O─123O年)之作,但从画风观之,可能出自元代画家之手。李嵩,钱塘(今浙江杭州)人。光、宁、理宗三朝画院待诏,工画道释人物。

竹梅寒雀图轴 二级-超高清

五代 黄筌 43.8x62.9 厘米

观摩1729次

绘寒冬中,二杆竹子挺立向上,竹叶上皑皑白雪,梅枝从翠竹中斜出,枝杆上梅花朵朵,朱雀、桑鳲、八哥、麻雀栖于梅竹枝蔓中。 画中绿竹竿,每节以重笔勾勒,连节处虚空,这种画法,亦见于边氏作风。八哥羽毛,其墨黑如碳,一般是以灯炱加胶所成,枝干留有残雪,用破笔沾白粉戳出,其法亦见于吕纪诸画中。就风格论,该画出于明人,为边文进、吕纪一系画家所作。

画伏虎罗汉轴 二级-超高清

五代 佚名 110.3x69.6 厘米

观摩1038次

四家集册 宋跋语 二级-超高清

宋 苏轼 27.8x60.6 厘米

观摩947次 介绍

释文:故三司副使吏部陈公。轼不及见其人。然少时所识一时名卿胜士多推尊之。尔来前辈凋丧略尽。能称诵公者渐不复见。得其理言遗事。皆当记录宝藏。况其文章乎。公之孙师仲。录公之诗廿五篇以示。轼三复太息。以想见公之大略云。元丰四年(1081年)十一月廿二日眉阳苏轼书。; 苏轼(1036-1101)字子瞻,号东坡,四川眉山人,是宋代一流的书法家、政治家与文学家。 苏轼学书曾师法王羲之、颜真卿、李邕、杨凝式,但他受颜真卿影响最深。此幅小字结构宽博雍容、运笔沉著稳健,笔划间有「牵丝」相连,富行书的意味。字形虽不甚俊美,但意韵丰富,正如他主张「我书意造本无法」,书家应当有法而不泥于法。本幅选自「宋四家集册」。(20100102)

护国天王像轴 一级-如实物

唐 尉迟乙僧 109x39.2 厘米

观摩1261次

绘手托宝塔的托塔天王,即世所谓之北方天王,为盛唐以後极受尊奉的佛像之一,其旁环侍之人物造型已为佛道相参之势。原谓尉僧乙僧所画,然细审其笔墨,应属明人风格。

瑜珈师地论册 01 二级-超高清

唐 佚名 30.4x29.4 厘米

观摩743次 介绍

桃花春水图 二级-超高清

宋 马远

观摩1617次

宋常杓篆书宋人词册 二级-超高清

宋 常杓 24.5x11.1 厘米

观摩1254次

《宋人词册》帖为小篆,取法唐书法家李阳冰铁线篆,结构匀整,端庄严谨,一丝不苟。 本册书于南宋理宗宝庆三年(1227)。第一段是以小篆书苏轼《哨徧》。第二段用的是铜器铭文作《盘谷序》,笔画起始与终止较细,中段较粗。第三段小篆写《红白莲词》。小篆拟唐李阳冰,圆戏而有古风。

画院画十二月月令图 (十二月) 二级-超高清

清 佚名 175x97 厘米

观摩975次

画院画十二月月令图 (四月) 二级-超高清

清 佚名 175x97 厘米

观摩1010次

江山秋色图(全色) 特级-超实物

南宋 赵伯驹 55.6x323.2 厘米

观摩2641次

此图为青绿设色。画中有青山碧水、殿宇村舍,栈道、桥梁穿插其间,又有苍松翠柏,茂林修竹,移步换景,令人玩味不尽。山石用小斧劈皴法,再施以青绿重色;树木、建筑刻画细腻精谨,点景人物描绘细致入微。整幅作品布局宏大,细节丰富,色彩浓丽而不失清雅,刻画精细而不琐碎,带有宋代画院气派。撰稿人:聂卉(故宫博物院官网)编者按:此卷定名为江山秋色图,实误,细察应是山中早春景色。看情节又似士子寻仙问道。

牧牛图 三级-高清

南宋 佚名 尺寸不详 厘米

观摩1765次

此开是一幅典型的南宋田园风俗画,采用一边一角画法,绘高树一株,与河边浅滩相对,水牛低首,牛童欲上牛背,从牛角上攀牛背。画树、画牛全用李唐、阎次平画法,与收藏在台北故宫博物院的李唐《乳牛图》、阎次平的《四季牧牛图》有太多相似之处。

明皇幸蜀图 三级-高清

南宋 佚名 30.5x30.5 厘米

观摩1895次

绘崇山峻岭间一队骑旅自右侧山间穿出,向远山绕道行进,中间劳顿休憩,绘侍驭者数人解马放驼略作歇息。画中山势突兀,树木高耸,山石有勾勒无皴法,有唐代山水画面貌的遗风,比较接近李思训、李昭道父子的青绿山水画风。

秀峰远壑图 一级-如实物

宋 佚名

观摩2122次

万国来朝图轴 一级-如实物

清 佚名

观摩1626次

山水图册 一级-如实物

清 周莲

观摩2204次

释迦牟尼莲花座像 特级-超实物

清 佚名 58.9x115.2 厘米

观摩1107次

鉴真像 特级-超实物

日本江户时代 佚名 179.2×75 厘米

观摩1264次

仙山楼阁图 二级-超高清

元 佚名

观摩2464次

晚梧秋影图轴 特级-超实物

清 王翚 109.49x42 厘米

观摩2371次

蒲塘秋艳图 特级-超实物

清 恽冰 126.4x56.4 厘米

观摩2002次

绘蒲塘秋日的丽景:碧水之上萍藻点点,绿荷盈盈。荷花在娉婷舒展、俯仰欹侧的荷叶衬托下,以含苞、初绽、怒放的三种生命形态展示着自然美。

高士临眺图 三级-高清

南宋 佚名 26x26 厘米

观摩2397次

局事贴 一级-如实物

北宋 曾巩 29×38.2 厘米

观摩2430次

《局事帖》是迄今发现的唯一一件“唐宋八大家之一”曾巩的传世墨迹,为曾巩62岁那年写给同乡故人的一封信,共124字。 释文:局事多暇。动履禔福。去远诲论之益。忽忽三载之久。跧处穷徼。日迷汨于吏职之冗。固岂有乐意耶。去受代之期。难幸密迩。而替人寂然未闻。亦旦夕望望。果能遂逃旷弛。实自贤者之力。夏秋之交。道出府下。因以致谢左右。庶竟万一。余冀顺序珍重。前即召擢。偶便专此上问。不宜。巩再拜。运勾奉议无党乡贤。二十七日。谨启。

溪山红树图 特级-超实物

清 王翚

观摩2019次

雁鹅图 一级-如实物

宋 崔白(传)

观摩1858次

杏花图轴 特级-超实物

明 沈周 80x33.5 厘米

观摩1911次

画上瘦杏一株,花开烂漫,仍是折枝简笔,却多添了颜色。树干以赭色填充,花片则淡粉轻红,温润又悦目,几乎可以想象他挥毫时愉快的心情。 此画是画家祝贺刘布考中进士而作。刘布是明代苏州名士刘珏的曾孙,似乎与沈家有亲;他考中时在弘治十五年(1502),其时沈周已七十五岁了。

楼阁山水图二 二级-超高清

南宋 佚名

观摩2049次

楼阁山水图一 二级-超高清

南宋 佚名

观摩1922次

野竹图 二级-超高清

元 吴镇 100x33.5 厘米

观摩1853次

绘野竹一丛斜穿石鎼,疏枝劲节,嫩叶新发,清韵可人。写竹枝干以淡墨中锋,速度均匀,起笔收笔之间略见藏锋之态,因而显枝干俱圆,且笔意贯穿,主干于根部的节短,渐渐放长,至梢头节又短,此法应从李衎学来;又以浓墨写竹叶,以稍侧锋加之提按变化书之,显得含蓄而灵动,摇曳生姿;山石勾勒以尖锋直下,顺势而变,偏锋阔笔大斧劈皴擦,阴阳显著而彰巨石之立体感与厚重感,更与劲节嫩叶对比强烈,凸显野竹生命力之蓬勃向上之态。

墨竹图 二级-超高清

元 倪瓒

观摩1593次

雨歇空山图 二级-超高清

元 吴镇

观摩2435次

莲芝兰花图 特级-超实物

清 石涛 63×47 厘米

观摩1673次

龙眠山庄图八开 一级-如实物

北宋 李公麟

观摩2945次

采芝仙轴 二级-超高清

五代 王齐翰(传) 99.7x54 厘米

观摩2016次

绘仙人手捧大桃,肩荷锄挂筠篮,篮中有紫芝,一鹤后随。 此幅画应为明代画家所绘,明代浙派画家喜作民间题材,此幅即是此种风格。

仿倪黄合笔 二级-超高清

清 王原祁

观摩2677次

讯舟郡城图卷 特级-超实物

清 萧云从

观摩1887次

此卷画江南某郡城郊江边景色,山峦起伏间烟水平远,路桥楼塔在葱茏草木中曲折掩映,江上大小船只泛波而行,山间诸人行坐不一。设色清雅,显示出清明淡远的秋意。

设色花卉横幅 二级-超高清

清 李方膺 39.4x92.2 厘米

观摩1675次

画折枝花卉数朵,紫雏菊,白菊,一串荔枝,枝头大小不一的果子,微红的果壳令人垂涎!

疏枝双雀轴 二级-超高清

元 陈琳 53.6x29 厘米

观摩1569次

江亭避暑图扇页 一级-如实物

明 沈周 18x46 厘米

观摩1829次

红楼梦人物册页-002 三级-高清

清 喻兰 30.3x28.8 厘米

观摩1602次

红楼梦人物册页-001 三级-高清

清 喻兰 30.3x28.8 厘米

观摩1499次

此册为《红楼梦》第二十七回“埋香冢飞燕泣残红”中黛玉葬花的场景。

灞桥风雪图轴作 特级-超实物

明 吴伟 138.1x106 厘米

观摩2053次

绘严冬景象,山岩积雪,树木萧瑟,行旅之人正在通过一座狭小的木桥。作者用侧锋卧笔勾勒山石,线条粗率,行笔劲疾,锋芒外露。 “灞桥”位于西安市东的灞河之上,是东去洛阳的必经之路,古人常于此送别,唐诗中“灞桥折柳”的典故即由此而出。【故宫博物院】

辛夷墨菜图卷 特级-超实物

明 沈周 59.7x35.3x2 厘米

观摩2206次

右侧绘辛夷二枝,此幅采用没骨法,以苍秀古拙之笔画花卉枝干,以不同水分的色墨画出花瓣叶片,色泽浓淡分明,层次丰富,再用重墨劲细之笔勾画叶筋。构图疏密有致,设色清妍秀雅,富于蕴蓄之致。 左侧绘白菜一棵,画中运用干笔的飞白、水墨的渲染和重笔浓墨的点写将一棵普普通通的白菜表现得栩栩如生。此画突出了书法用笔的特点,粗放率意,转折自然,用墨亦变化多端,颇具逸致,天趣盎然。

仿倪山水轴 特级-超实物

明 沈周 120x29.1 厘米

观摩2603次

茶磨屿图页 特级-超实物

明 沈周 30.8x23 厘米

观摩2203次

新郭图页 特级-超实物

明 沈周 31x23 厘米

观摩2291次

隶书图页 一级-如实物

清 黄乐之 37x51 厘米

观摩1153次

吾谷枫林图页 一级-如实物

清 薛慧 43x50 厘米

观摩1441次

书台积雪图页 一级-如实物

清 薛慧 43x50 厘米

观摩1404次

日有喜 特级-超实物

清 吴昌硕 141x41 厘米

观摩1034次

歌舞图轴 特级-超实物

明 吴伟 118.7x64.5 厘米

观摩1615次

菊花图轴 二级-超高清

清 赵之谦 133.5x32.6 厘米

观摩1586次

绘菊花一棚,花朵盛开,橘色、白色相间,卷瓣,直瓣,各种形状,菊花叶片繁茂,墨色浓厚。 构图布局饱满,笔势醇厚,墨韵生动自然,设色淡雅脱俗,在令人心旷神怡的同时,又表现出作者深厚的金石篆刻和书法功力。

江干风雨图轴 二级-超高清

清 樊圻 174.1x99.2 厘米

观摩1914次

绘江边岗阜起伏、帆樯济济,其时风雨大作,波涛翻滚,树木枝叶均被吹向一边,临江高楼中有人悠然远望,山脚桥头行人冒雨而行。画面动静相宜,细节丰富。

真赏斋图卷 二级-超高清

明 文徵明 36x107.8 厘米

观摩1924次

画幅绘茅屋两间,左侧屋内有几案,书架上摆放书籍画卷。中间屋内两位老者傍案对坐而语,以僮倚立其右,右侧单独的一间的茅屋内两童子似乎正在烧火煮食。远处山峦连绵,四周绕屋修竹苍松,高梧古桧。

雁荡图 特级-超实物

元 李昭 29.7x973.7 厘米

观摩2268次

此图作于延祐三年(1316)。前有诗序,然后依游览顺序,逐段描绘雁荡山景,依次有“双峰”“石梁寺”“谢公岭”“灵岩”“马鞍岭”“大龙湫”等,间有诗记。 此卷为画家早期的纪游图卷。现存图绘七段,诗记五段。

杂画册-画册 二级-超高清

清 虚谷

观摩1740次

枇杷图轴 一级-如实物

清 虚谷 x112.5x52 厘米

观摩1672次

图绘枇杷一树,硕果圆润,虚谷上人善水墨交融之法,此幅证之。构图顶天立地,生机勃勃,用逆笔、枯笔,粗细有致,给人以鲜明的节奏感。设色明丽,显出枇杷长势壮盛,个个饱满,把质感表现得淋漓尽致。背景虽无它物,却充满空寥寂静之意。 此幅作于光绪二十一年(公元1895年),作者时年73岁。

牡丹图轴 一级-如实物

清 蒲华 247.8x60.5 厘米

观摩1564次

蒲华(1839—1911)原名蒲成,字作英,亦作竹英、竹云,号胥山野史、种竹道人。浙江嘉兴人。清末书画家。秀才,携笔砚出游四方,以卖画为生,最后寓居上海。能诗善书,擅画山水、花卉,尤爱画竹。著有《芙蓉盦赞余草》。

荔柿图轴 特级-超实物

明 沈周 128x38.4 厘米

观摩2001次

墨笔画荔枝,柿子树二枝。所绘荔柿,谐音“利市”,即取新春贺喜祝吉之意。作品所运水墨法,既有南宋画僧法常的水墨写意禅画,又有元代王渊、张中等兼工带写风格。造型洗练而又真实,略带拙朴感,用笔自然纵逸而又劲健有力,水墨任意泼染而又浓淡有序,风格简逸、质朴,气骨与风姿两具。

京江送别图卷 特级-超实物

明 沈周 28x159 厘米

观摩2871次

绘友人送别场景,画面作平远式布局,近景柳堤河岸,众人揖手送别;中景辽阔江面,扁舟一叶,主人公船上拜揖告别;远景丛山相叠,连亘无际。画面素雅,空旷,透露出离别时的淡淡忧伤!

武陵春图卷 特级-超实物

明 吴伟 27.5x93.9 厘米

观摩2128次

绘武陵春坐于石案前,低首凝思。背景和陈设都很洗练,案上放有笔、砚、书、琴。以极简洁的象征手法衬托出这位才女的高尚情操。 武陵春,传为当时江南名妓,原名齐慧贞,自幼喜读书,能诗,且能谱曲。

江山秋色图 三级-高清

宋 佚名 26.7x28.0 厘米

观摩2414次

此幅传为李唐所绘。远处山色空濛,近处滩涂上树木苍劲,一棵红叶树引人注目;湖面平静,一叶小舟载两人向岸边驶去。

山水册-画册 二级-超高清

清 虚谷 18.9x25.4 厘米

观摩2588次

仕女册-画册 二级-超高清

清 吴嘉猷

观摩2053次

人物花卉册-画册 二级-超高清

清 罗聘

观摩1930次

梅花竹石图册-画册 二级-超高清

清 汪士慎

观摩1862次

秋兴八景图册-画册 二级-超高清

明 董其昌

观摩1972次

山光水影图卷 一级-如实物

清 龚贤

观摩3831次

此卷构图平远,山石、树木用笔短促,用墨层层渍染,结构缜密,气韵苍莽。 本幅有作者自题诗一首,又另纸题诗数首,末云:“书草香堂近集五律寄呈穉良社兄正,玉陵弟龚贤”,可见是赠答之作。“草香堂”系其别号,其诗集名《草香堂集》。【上海博物馆】

水绘园雅集图轴 二级-超高清

清 戴苍 146x72.9 厘米

观摩1897次

绘冒辟疆等名士在其私家园林水绘园中的一次雅集。 山水清远,松荣菊艳,一位僧人打坐石下。两位文人在树下品茶论茗,神态怡然。画面中心石桌前一位老者展卷沉吟,正要落笔作画,另一人据案闲坐,须发尽白,是座中年纪最长的。扶手竹椅上坐着的正是此时六十五岁的水绘园主人冒辟疆,他正慈祥看着自己的孙子若有所思。

林泉春暮图轴 二级-超高清

清 弘仁 89.4x41.8 厘米

观摩2437次

人物故事图卷 一级-如实物

宋 佚名 26.7x142.2 厘米

观摩2443次

此画描绘南宋绍兴十二年(1142年),宋朝太尉曹勋奉宋高宗赵构之命迎接宋徽宗赵佶和郑皇后棺柩以及赵构生母韦皇后南归,平乐郡王韦渊率领仪仗于途中相迎的场景。

山水图册10帧 一级-如实物

清 万上遴

观摩2776次

人物屏-画册 二级-超高清

清 任预 131.6x32 厘米

观摩1803次

任预,一名豫,字立凡。任熊之子,清代画家。擅画山水、人物、花鸟,尤以山水见长,风格接近文人画派,仿古中有创新。与任熊、任薰、任颐并称“四任”。

雪景四段图-画册 二级-超高清

宋 佚名

观摩2051次

此卷共分四段,描绘了雪后的江山美景。第一段的主体位于画面左侧,一座高耸的楼阁背山临水,树木环绕四周;右侧远山如带,苍茫萧瑟。第二段的右上方连绵雪山在云雾中若隐若现,左下方二人驾一叶孤舟、撑篙泛江。第三段远处连绵的高山与近坡高耸的寒松遥相呼应,雁群飞过江面,由近及远,于寂静中寓些许生机。第四段的景物集中于画面左侧,坡上乔木挺立,远处依稀可见起伏的雪山;右侧江心一叶扁舟随波荡漾。每段画后均配以宋宁宗皇后杨氏的楷书七言题诗。 技法上,此卷构图大量留白,今表现景物的一边半角,空旷辽阔,更突显冬日寒意;以刚劲的用笔勾勒树屋山石,结合水墨渲染表现连绵雪山及缭绕的寒雾,使水天一色,达到迷茫空濛的意境。作者以纸为媒,更显笔墨趣味。从整体画风而言,是南宋马远画派的杰出作品,反映了宋代山水大家马远、夏圭之风。【上海博物馆】

赵之谦程守谦合作菊花博古图轴 二级-超高清

清 赵之谦 97.6x47.2 厘米

观摩1758次

此画为程守谦以青铜爵拓片由海派名家赵之谦补绘菊花插器,取意“杞菊延年”。

八高僧图卷 特级-超实物

南宋 梁楷 26.6x758 厘米

观摩3217次

八高僧故事图共八段,分别描绘南北朝至唐代八高僧的遗事佚闻。在每段图画之后,均附有后人行书对题的故事题解。 此长卷为梁楷早年院体细笔作品,在图第二、三、五、八各段布景的树、石及船体上,逐段署有作者的细楷签款“梁楷”两字,确为梁楷真迹。

探梅图卷 特级-超实物

清 叶欣 21.5x288.3 厘米

观摩2621次

此画作于顺治五年戊子(1648),此卷颇精湛,为其难得之品。 此图为清人张可度(幼量)所作,卷后拖尾有张可度梅花诗十六首。然诗、画原不相属,当为张可度缀集於一卷。

谷口幽居图 一级-如实物

清 高岑 332x80 厘米

观摩1709次

嵩山草堂图轴 二级-超高清

清 王翚 134.3x45.1 厘米

观摩3357次

此画绘唐代隐士卢鸿一的居所,笔墨之间流露出浓郁的元人画意。

花鸟图轴 三级-高清

清 沈铨 171.6x95.9 厘米

观摩2482次

绘琵琶树下,繁花斗艳,一对锦鸡嬉戏其间,树梢果实累累,绿叶掩映,群鸟相鸣,给人喜庆祥和的视觉感受。 此作绘于乾隆二十七年(壬午,1762),设色名丽脱俗,极富装饰性。

九溪峰壑图轴 二级-超高清

清 弘仁 110.6x58.9 厘米

观摩2533次

弘仁绘画山石形状多取自于熟悉的黄山和武夷山,坚硬峭拔,石面干净。用笔多方折,墨色干而单,构图简洁,形成一种空旷冷郁的境界。

红梅图轴 一级-如实物

清 吴昌硕 159.2x77.6 厘米

观摩1548次

老梅纷披垂枝而下,红梅墨干,精神焕然,构图上下斜向取势,对比强烈,更增气势。

风尘三侠图轴 二级-超高清

清 任颐 148.5x66 厘米

观摩1620次

绘红拂女和李靖在月老虬髯客的相助下策马相会,红拂女明眸送秋波,虬髯客暗中欢笑。 相传隋末司徒杨素的侍妾红拂女与才子李靖相爱后私定终生,后在剑侠虬髯客的帮助下为唐王李世民建立了功勋。

山水册-画册 二级-超高清

清 杨伯润 29.7x32.9 厘米

观摩2254次

水绘园图册-画册 二级-超高清

清 沈复 21.1x26.2 厘米

观摩1437次

水绘园在江苏如皋,是明末名士冒辟疆住的私家园林,其址今日犹存,是如皋城里一处旅游胜地。沈复曾于如皋做了十几年的幕客,据册上题款,此画为道光年间沈复应冒氏后人冒晴石所请而绘。冒晴石在册后自题数十年间随身携带此册,出示名家多人并请题诗,全册除冒本人外共有他人题跋三十五通。【上海博物馆】

洞天山堂轴 二级-超高清

五代 董源 183.2x121.2 厘米

观摩2225次

此图画山谷间白云弥漫,涧流清驶,林木摇曳,楼台隐约,造景幽深雅静,与画幅上所题“洞天山堂”四字颇为切合。本画无款识,清初王铎题为董源之作,不知何据。从全画布置创意看,所画景山物范围已比北宋全景山水缩小,近于李唐《万壑松风图》的体制,其时代应相当于南宋。但图中所画宫室的特点又非南宋而近于金元,故此图更可能是金代作品。(朱立春)

层岩丛树图带跋 一级-如实物

五代 巨然 144.1x55.4 厘米

观摩2567次

巨然(活动于西元十世纪后期),江宁(今南京)人。开元寺僧,擅写江南景色,师法董源,亡国后,随李后主至北宋汴京。因巨然曾接受北方画坛的影响,故而一变董源横向发展的「平远」山水而为立轴形式的「高远」山水,但是用以描绘山峦的「披麻皴」与山顶山石的「矾头」,仍是董巨派的特征。另外,画中使用淡墨,用以捕捉一抹云岚的氛围,让人想起烟雨江南,则不改其南方山水画派的本质。; 本幅山水自十七世纪以来即为评家指为巨然之代表作品。但此是否巨然亲笔,因为款识资料,近代学者尚无定论。最近本院在画面右上方发现「尚书省印」,该印出自十二世纪初,为本作之时代下限提供了新的参考。 与一般所见北宋山水画不同,本作缺乏中、远景的区隔,只对弥漫著烟岚的山中景致作近距离的描写。北宋时存在著一种多轴连屏的形式,或许此轴正是某套成组山水的部份。(20061206); 巨然(活动于10世纪后半),钟陵(今南京)人。南唐灭亡,随李后主降宋至汴京。工画山水,师事董源,与师齐名,并称董巨。 此轴表现江南林木挺劲、烟岚缭绕的气象,景物虚实变化巧妙。描绘松软土石的披麻皴与山头卵石的矾头,皆为「董巨画派」典型特征。「之」字形路径蜿蜒萦回深入山中,增添了画面的纵深感。诗塘上方明代董其昌将此图定为「僧巨然真迹神品」。 (20110913)

线绣三星图轴 二级-超高清

五代 佚名 194.3x111.2 厘米

观摩2293次 介绍

此幅共绣十九人,画面由上到下大致分四层,第一层由左而右分别是禄、福、寿三星。穿著绿衣袍服的禄星挥著羽扇,身旁一只鹿衔花跪伏,“鹿”与“禄”谐音,代表仕途。位居中央的是福星,身穿蓝衣宽袍服,手持玉柄麈尾,冠缨结成葫芦形,有福气绵延之意。右侧是笑脸盈盈、慈眉善目的老者寿星,手持玉版上头绣有“福寿齐全”四字,前方丹顶鹤衔“寿”字来朝,象征寿比南山。 第二层有伎乐仙五人外加一名舞者,分别演奏腰鼓、笛子、琵琶、大鼓和拍板,这是盛唐以来常见于乐舞、仪礼或佛教音乐的乐器。 第三层人物中最吸引人的就是位在中央焚香祭拜的华服仙女。仙女梳著高高的云髻,插满金凤簪钗,圆领宽袖衣,系著精致小佩囊,是晚唐、五代妇女的装扮,贵气逼人。 第四层有五名赤足女仙,身旁有代表吉祥的动物伴随,如鹿、鹤、龟、猴、白虎和青羊等。

山水轴 二级-超高清

明 顾正谊 104.2x63 厘米

观摩3099次

此幅款云:连日抚宋元诸大家眞迹,颇能得其神髓,思白从予指授,已自出蓝,画此质之,品评当不爽也。观此则知董其昌尝从学画,足以补画史之不足。细与董画相较,亦多水乳交融之处,然而出蓝之誉,非谦词矣。 顾正谊,华亭人,字仲芳,号亭林。万历时(公元一五七三-一六二0年),仕为中书舍人。善山水,宗大痴。家多名迹,又与宋旭、孙克弘友善,穷探旨趣,遂自名家。 (台北故宫官网)

布袋和尚像轴 二级-超高清

明 陈洪绶 65.3x40 厘米

观摩1843次

香象皈依图轴 一级-如实物

明 文台 66.5x32.8 厘米

观摩1539次

绘菩萨手持经卷趺坐于巨石之上,前有六牙白象鼻卷莲花,供养菩萨。菩萨身躯拉长,巨石造形怪异,菩萨衣纹和白象的皮褶又似平行的线条表现,颇具变形之趣。全作笔墨高古,富于变化。 文台,字允承,号祝峰。文徵明第三子,山水、人物师李公麟。

柳塘图轴 二级-超高清

明 戴进 110.5x54.8 厘米

观摩2072次

此幅原题马远作,并有南宋皇后杨妹子题跋伪迹,印俱赝。后于刮痕处辨“戴进”款,故知此画乃戴文进所作。绘柳塘清远,微雨濛濛,高士于亭中远眺。景简而意幽,文进学马夏之迹。

蜀山图轴 一级-如实物

明 徐贲 66.3x27.3 厘米

观摩3663次

此幅作于徐贲避居蜀山期间。画幅上方,徐贲以小楷长题,其中交代了作此画的原诿“吕山人自吴来访,余蜀山中登临燕赏,遂留数日。孤琴野艇,倏然告归。因画一纸以赠,并诗以道山居之乐,盖将以邀吾山人卜邻尔。”道出山林隐逸的乐趣。而画面所要所要表达的亦是山中灵秀之气。

芦雁轴 二级-超高清

宋 崔白 138.1x52.3 厘米

观摩1292次

芦汀宿雁轴 二级-超高清

宋 崔白 106.5x51 厘米

观摩1233次

长春竹雀轴 二级-超高清

五代 黄筌 98.3x61.6 厘米

观摩1679次

金焦落照图卷 特级-超实物

明 文徵明

观摩1892次

此卷作于弘治八年(1495),作者时年二十六岁,绘镇江金、焦二山之景,并于嘉靖二十四年画家75岁时(1545)在拖尾处的题跋。

牧童图 一级-如实物

南宋 马远(传) 22.1x24.2 厘米

观摩11310次

本幅无印款,传为马远所作,绘垂柳两株,枝叶繁茂,下有牧者骑牛引犊。由于绢素溃漶,所谓“牧童”已是老翁模样,且柳叶有补笔,题名马远,而画风更似李唐流派。(夏纯景)

愙斋集古图卷(上) 一级-如实物

清 任薰 41.5x160.5 厘米

观摩1639次

《愙斋集古图》有上下两卷。上卷由画家任薰所绘,下卷由胡祥和陆恢合作完成。 此幅任薰所作《愙斋集古图》描绘了吴大澂与客人相对而坐情景。他盘腿坐于榻上,四周皆珍贵古物,并将古铜器一一注明名称。

天平山图卷 特级-超实物

明 沈周

观摩3105次

此图淡墨画苏州吴县名胜天平山风景,卷后有沈周于弘治二年己酉(1489)自跋,抄录自己描写苏州名胜支硎山、天平山及与朋友中秋赏月的旧诗三首。

松泉竹石图卷 特级-超实物

明 夏昶 30.7x685.9 厘米

观摩2570次

此图作于正统戊辰(公元1448年),作者时年六十一岁,是其晚年之作。 绘山水之间墨竹长于其中,山泉奔涌,山石坚硬,水面平静开阔。画面墨色苍润,以浓淡分出前后层次,用笔皆合矩度。

黄海松石图 二级-超高清

清 弘仁 198.7x81 厘米

观摩3469次

此图取黄山实景,绘远处二柱石拔地而起,近景大悬崖上虬松倒挂,峭壁中老松根系深扎在石缝之间,显示了黄山松树顽强的生命力。 技法上,以勾为主,以染代皴。构图上,近景悬崖占据画面半边,与远处二石柱相呼应,整幅画面大疏大密,计白当黑,开合有致。

锡山烟霞图轴 二级-超高清

明 董其昌 97.2x48.9 厘米

观摩3043次

此轴参拟倪瓒构图与笔墨。画法以倪氏折带皴为主,行笔松灵秀逸,参以黄公望墨法之浑融,故腴洁而不枯硬,明朗而不呆滞,为董氏70岁后佳构。 近景杂树石坡,山亭寂寥;中景平水无波,淡荡空旷;远山溪壑婉延,曲径通幽。

岁朝观赏图轴 二级-超高清

清 席璞 126.9x61.5 厘米

观摩1698次

秋舸清啸图轴 二级-超高清

元 盛懋 167.5x102.4 厘米

观摩2505次

绘远景山峦平缓,近岸树木列植,枝茂叶盛。图中一艘篷舟缓缓驶来,舟首一位逸士正仰天长啸,身前置放酒器瓷碗,身后古阮横陈,船尾一童子摇橹。

鱼鸭图卷 特级-超实物

清 朱耷 23.2x569.55 厘米

观摩2340次

长卷绘几只鸭子、几尾游鱼和几块半露水面的石块,造型十分简练,笔墨浓淡的处理却十分考究,生动地刻画出岩石的坚实感、鸭毛的松蓬以及鱼身上鳞、鳍的变化。

惠山茶会图卷 特级-超实物

明 文徵明

观摩2952次

此画描绘了文徵明与朋友在无锡惠山茶会的情景。画面绘松林中茅亭泉井,环境幽雅,友人或围井而坐,或散步林间,或赏景交谈,童子在一侧烧水烹茶! 惠山泉水甘冽,号称“天下第二泉”,相传曾为陆羽亲品,历来是煮茶的佳选。文徵明等于正德十三年戊寅(1518)在此举行了一次茶会并绘此图,卷后由吴门书家蔡羽楷书惠山茶会序。

雁荡图卷 特级-超实物

元 李昭 29.7x973.7 厘米

观摩2567次

此图作于延祐三年(1316)。前有诗序,然后依游览顺序,逐段描绘雁荡山景,依次有“双峰”“石梁寺”“谢公岭”“灵岩”“马鞍岭”“大龙湫”等,间有诗记。 此卷为画家早期的纪游图卷。现存图绘七段,诗记五段。

桃宾牡丹图轴 二级-超高清

清 赵之谦 175.3x93.6x 厘米

观摩1989次

画巨石一块,下端旁生牡丹一棚,花朵绽放,五颜六色,华丽富贵。石块上端桃树一棵,枝头上硕果累累,红红的桃儿令人垂涎!

红藕花庄图轴 二级-超高清

清 文鼎 103.3x41.2 厘米

观摩2327次

绘红藕山庄园林景象,远山浅黛,碧树高张,曲栏红藕,茅亭草舍,意境清雅可喜。 此画作于道光九年乙丑(1829),裱边有吴湖帆等数人题诗及跋。

金谷园图轴 二级-超高清

清 华嵒 178.7x94.4 厘米

观摩1660次

此图取材于西晋时曾任荆州刺史的石崇在所营建的金谷园内,坐听侍妾绿珠吹箫的故事。 画幅中部团坐蒲席上的为石崇,身着宽身的官袍,臂枕矮几,手拈须髯,在画幅右侧,坐在圆凳上正在专一吹箫的是色艺双绝的绿珠,石崇面对绿珠,正在出神地倾听,流露出钟爱的神情。

溪亭试茗图轴 二级-超高清

明 文嘉

观摩2051次

绘一文士在亭中闲坐,一人拄杖前往。作者题诗点明会友品茶的主题。背景高山流水,云雾蒸蒸。碧波荡漾,杂树蓊欎。笔墨疏简秀润,脱尘超俗,意境清远。

李亨像轴 二级-超高清

明 曾鲸 91.7x28.1 厘米

观摩1162次

李亨,即李肇亨,字会嘉,号珂雪,明代文学家、书画家, 画面李亨着宽袖长袍,头戴冠巾,神情自如,肃穆端庄。人物面部的画法用“凹凸法”,先以淡墨勾勒出五官轮廓,然后按其结构烘染数层,最后敷以淡赭色。衣服的画法亦反复勾染而成,线条秀劲流畅,设色清丽雅致。

秋风纨扇图轴 二级-超高清

明 唐寅 77.1x39.3 厘米

观摩2496次

绘庭园一角,一女子手执纨扇,秀发挽成高髻,饰以淡色鬓朵,女子侧身凝望,眉宇间微露幽怨怅惘神色。 人物以白描画法,笔墨流动爽利,转折方劲,线条起伏顿挫,把李公麟的行云流水描和颜辉的折芦描结合起来,用笔富韵律感。

山阴道上图卷 特级-超实物

明 吴彬 31.8x862.2 厘米

观摩2947次

绘绵延无尽的层峦叠嶂、奇峰绝壁,城郭、村落、寺院、楼阁错落其间,使观者有可游可居之想。

养生论 特级-超实物

宋 赵构 23.5x602.8 厘米

观摩1516次

此卷为高宗真草书法《嵇康养生论卷》,完全承传了“二王”一脉的书风,用笔润媚圆和,精奥纯正,丰腴圆润不失清逸之气,温柔妍婉颇具清和流宕之像。结字疏朗秀整,真书工稳而韵意萦绕,草书流动而意态冲和。

水殿春深图轴 二级-超高清

清 袁江 104x49.5 厘米

观摩2383次

绘一处的景色秀美、构筑精致的湖光楼阁之景 画面近景下端两侧树木丛生,在一片绿树掩映下构筑着殿堂楼阁,二座楼阁殿堂错落有致;中景是一片极其宽阔水面,平静如镜;远景是假山垂柳,宫墙瑶台相望,绿树丛植,垂柳婀娜多姿,松柏苍劲挺拔,一派盎然春色。

十里溪塘图轴 二级-超高清

清 王翚 117.5x61.5 厘米

观摩3427次

绘山石错综层叠,楼阁亭台掩映其间,流泉淙淙,很好地衬托出图中高士悠闲的心情与高旷情怀。 山水结构融合宋人丘壑,坚实恢宏,而笔墨极为蕴籍,含蓄冲融。

煮茶洗砚图轴 二级-超高清

清 钱慧安 62.1x59.2 厘米

观摩1959次

此画作于同治十年辛未。画一文士安坐水榭,石案上摆放着陶壶瓷杯、古鼎铜尊,与琴书相伴。两个小童一人正在煮茶,另一人则在溪边洗刷砚台,水面清透,可见金鱼数条。

设色菊花轴 二级-超高清

清 吴昌硕 119.9x51.6 厘米

观摩1790次

白描佛像图卷 一级-如实物

明 崔子忠 30x56 厘米

观摩2526次

此幅白描佛画,似说法或授经图,取法李公麟,人物高古,衣纹流美,作于崇祯四年(1631),作者时年约五十八岁。

豳风图 特级-超实物

元 林子奂(传) 26.5x446 厘米

观摩2207次

长卷共绘七月流火,鸱鸮鸱鸮,既破我斧,伐柯如何,九罭之鱼鳟鲂五篇。缺少《东山》、《狼跋》两个部分。 林子奂,字卷阿,号日圃,元代画家,他的存世作品目前只有两幅,一是台北故宫藏《山崖对坐图》,这个经过考证不是一个真迹,是一个后人临本。另一个即是《豳风图》。而《豳风图》一个真本后有九个伪本,真本收藏于首都博物馆。

采菱图卷 特级-超实物

明 沈周

观摩3497次

绘江南夏日采菱景象,远山青暝,湖光粼粼,水村曲桥,渔舟浮萍,一派江南胜景。

渡头帘影图轴 二级-超高清

明 唐寅 170.3x90.3 厘米

观摩2784次

绘山村江边旅人待渡的情景。 山峦重叠起伏,瀑流顺石间曲折而下。山腰处山村隐现,一樵夫担柴自山中归来,一叶小舟顺水而下。山脚下松林深处有茅屋草阁,待渡旅客席地而坐,翘首眺望前方。 此图山石勾皴,劲健峭利,芦草水波则细劲柔和,敷染浅绛赭色,景色明丽典雅,为唐寅中年时期的佳作。

柳下眠琴图轴 二级-超高清

明 仇英 176.2x89.3 厘米

观摩1823次

绘一位头上绑著折巾的士人倚靠著琴,正在休憩著,他前面放著一张白纸,似乎准备一有灵感就填上诗词。坡下有一名童子正负笈前来。

舟泊吴门图轴 二级-超高清

明 张宏 131.2x60.5 厘米

观摩1662次

绘苏州西门阊门内外景色,画面上方云雾中高塔矗立,下方护城河蜿蜒而过,左侧一带屋舍俨然,小桥穿插,左下方堤岸垂柳下停着几艘乌篷船。画面下方的水城门口聚集众多争着进出城的船只,沿城墙边还整齐停泊着一排船,远处水面上更有数船一路行来。

清风劲节图轴 二级-超高清

明 夏昶 119.4x47.2 厘米

观摩1875次

绘修竹两株,节劲叶润,临风而立,枝干用笔细硬,撇叶潇洒,浓淡相宜而姿态横出,生动表现出画外清风徐徐的意态。 夏昶是明代竹画写实派的代表,强调环境的塑造,喜将竹子布置于自然环境中,善于表达竹子在风雨中摇曳俯仰的天然姿态。【上海博物馆】

花卉册-画册 二级-超高清

清 张熊 27.3x39.3 厘米

观摩2355次

李亨像轴局部 二级-超高清

明 曾鲸 91.7x28.1 厘米

观摩1130次

李亨,即李肇亨,字会嘉,号珂雪,明代文学家、书画家, 画面李亨着宽袖长袍,头戴冠巾,神情自如,肃穆端庄。人物面部的画法用“凹凸法”,先以淡墨勾勒出五官轮廓,然后按其结构烘染数层,最后敷以淡赭色。衣服的画法亦反复勾染而成,线条秀劲流畅,设色清丽雅致。

山猿野麞图 特级-超实物

北宋 易元吉(传) 25×73 厘米

观摩2354次

香象皈依图轴 一级-如实物

明 文台 66.5×32.8 厘米

观摩1414次

绘菩萨手持经卷趺坐于巨石之上,前有六牙白象鼻卷莲花,供养菩萨。菩萨身躯拉长,巨石造形怪异,菩萨衣纹和白象的皮褶又似平行的线条表现,颇具变形之趣。全作笔墨高古,富于变化。 文台,字允承,号祝峰。文徵明第三子,山水、人物师李公麟。

草书七言诗纨扇 三级-高清

北宋 赵佶 28.4x28.4 厘米

观摩2575次

释文:“掠水燕翎寒自转,堕泥花片湿相重”。 书写线条细瘦刚劲,同其“瘦金体”楷书一脉相承,行笔圆转流利,有唐怀素狂草的影响。

秋林独骑图 二级-超高清

元 赵雍 25×24.5 厘米

观摩1984次

绘一人一骑一仆、数树及坡地。红衣人着宽袍大袖,左手执辔,骑马前行,一僮仆似负重于后,仅于坡地边探出一头。 图上人马皆先以淡墨勾线,后施色彩,晕染匀净;树木则用双勾填色,工整精细。全图画风古朴雅致,静中寓动,人物则眉目生动传神,极具唐人笔意。

汝南公主墓志铭卷 三级-高清

唐 虞世南 25.9x38.4 厘米

观摩2097次

此为接近虞世南书法传世唯一的墨迹,因有米芾笔意,前人亦有“米临虞书”之说。 此系李世民第三女墓志草稿,书于贞观十年(636)。虞世南书《汝南公主墓志铭》原作在宋代便是书法名品,米芾已有记载并临摹。

江中垂钓图 三级-高清

元 佚名

观摩2609次

绘近渚高岸,松树二株,遒虬挺拔,杂木数株,横丛贯生。江河开阔,渔翁静坐垂钓,宁谧安逸。天际远山,若隐若现。

松石清荫图卷 特级-超实物

清 华嵒 32.1x556 厘米

观摩2213次

西山云霭图卷 特级-超实物

明 沈周 29.4x634.3 厘米

观摩4730次

弘治壬戌春,时年七十六岁的沈周游历茅山,借宿僧舍,见雨歇云起,吞吐变幻于群山林木之间,即拟元代画家高克恭笔意绘此长卷,以赠寺院住持。

兰石图 二级-超高清

清 顾眉

观摩1520次

顾氏画兰不袭前人,能出己意,有萧散落拓之风。此轴绢本设色,轻染湖石,双钩兰蕙,青苔点点,清冷幽丽,绝无俗韵。轴上有浣江女士吴坤元题:“清影留纨素,疏香隐石苔,微风一披拂,幽意淡中来。横波夫人画兰石图”。 顾眉(1619—1664)名或作媚。南京人,字眉生,一字眉庄,号横波,又号智珠,亦号梅生。名妓,后为龚鼎孳妾,改姓徐,世又称徐夫人。善音律,工诗画,尤善画兰。入清后封为夫人。有《柳花阁集》。

竹石图轴 二级-超高清

清 郑板桥 217.4x120.6x 厘米

观摩1636次

绘依石而立的四竿修竹,着意刻画了主子挺劲秀拔的动态,长短不一,左右倾斜,疏密有致,含清刚之气。竹后巨石用中锋勾勒,笔致硬瘦,寥寥数笔而神韵自足。全图气势俊逸,风神萧散,有傲然挺立之慨。

猫图轴 一级-如实物

清 汪士慎 125.7x60.8 厘米

观摩1900次

绘一黑白相间的猫蹲踞石上,双目斜睨画外,神态生动。上侧一枝杆向下斜入,枝上花朵绽放,随风摇摆。

山水散页 二级-超高清

清 王鉴 34.8x29.9 厘米

观摩2850次

人物花卉图页 二级-超高清

清 方婉仪 24.2x31.5 厘米

观摩1958次

此为金农、罗聘、方婉仪人物花卉合册中一开。

水村山坞图卷 特级-超实物

明 沈周 30.5×770.8 厘米

观摩4490次

西园雅集图卷 特级-超实物

清 石涛

观摩3497次

此卷是画家石涛据“西园雅集图记”所绘,图后自题其文,书画相得益彰。画面背景山石、树木、溪水铺陈周密,人物穿插其间,情景交融,为石涛罕见剧迹。 相传,宋英宗的驸马王诜,邀请苏轼等十余位名士在自家府第举办雅集活动,参与雅集的李公麟绘有《西园雅集图》,并流传有米芾作《西园雅集图记》。

金陵五景图卷 特级-超实物

清 樊沂

观摩2691次

此卷作于康熙七年,画分五段,描绘金陵地方的五处胜景,各有作者题名。 第一幅“燕矶晓望”,即长江边屹立的燕子矶;第二幅“锺阜晴云”,即东郊晴霭中的钟山;第三幅“秦淮渔唱”,为秦淮河两岸的人家、烟柳;第四幅“乌衣夕照”,为东晋王、谢世族的故地;第五幅“清凉环翠”,即城西清凉山寺。

梅花流泉图卷 特级-超实物

清 叶欣

观摩1990次

芙蓉白猫图轴 一级-如实物

清 任颐 134.2x47.8 厘米

观摩2466次

画面写意绘出假石一块,海棠一株自石而出,乃小写意绘之,石上白猫毛色细腻,憨态可掬。全图工写兼具,取法自如,摄得取景之物的形神精髓。

采芝图轴 一级-如实物

清 任薰 137.5x39.5 厘米

观摩1452次

绘一人物幅巾广袖拄杖而行,手提装满灵芝的竹篮,相貌奇古。

西山纪游图卷 特级-超实物

明 沈周 28.6x867.5 厘米

观摩2768次

此图为未完成作品,原应是一幅浅绛作品。图画苏州郊区溪山景致,虽为追忆之作,但带有一定的写实性。构图以平视和俯视为主,朴实中见宏大,秀润中见广袤。笔法多变,造型简单,两相对比,使画面疏密得当,自然生动。【上海博物馆】

赠珂雪山水图卷 特级-超实物

明 董其昌 32.1x723.2 厘米

观摩3260次

此卷以米氏云山出之,并融以子久山石法。烟云变没,山色空蒙,用笔松秀,墨色腴润,为其难得的法米云山长卷。

山茶水仙图轴 一级-如实物

明 陈淳 135.6x32.6 厘米

观摩3032次

绘坡边石旁水仙一丛,山茶倚立,枝叶披离,扶疏爽秀。

吴中山水卷 特级-超实物

明 沈周 31.6x348 厘米

观摩5698次

画家绘家乡苏州地区的风貌,平远构图,衔山涵水,波光明净,山色葱茏,行人小舟点缀其间。图上无款,后纸附后纸沈周自题长诗一首,据署款,作于弘治十二年己未(1499)。【上海博物馆官网】

山水合卷 特级-超实物

明 杜琼,沈周,刘珏 29.2x44.2 厘米

观摩3735次

此卷原是摺册,佚存五开,入清连跋裱成一卷。其中第一幅杜琼,第三、四幅刘珏,均是晚年笔。第二幅沈周尚是早年之作。第五幅无款印,风格与刘珏相同。【上海博物馆】

仕女卷-画册 一级-如实物

明 杜堇

观摩2884次

溪山深秀图卷 特级-超实物

明 钱榖 18.9x359.8 厘米

观摩2571次

武当雪霁图轴 二级-超高清

明 谢时臣 198.9x98.8 厘米

观摩2292次

绘武当山紫霄宫的雪景,紫霄宫庄严肃穆,来客络绎不绝。山石峻峭崚嶒,形似卷云。天空施以淡墨,衬托出白雪皑皑、银装素裹的严冬景象。山脚下一条弯弯曲曲的小路,在高大寒林和山石的掩映下直通紫霄宫。行人或骑马或步行,路旁山泉奔涌而下。

栖霞寺诗意图轴 二级-超高清

明 董其昌 133.1x52.5 厘米

观摩2463次

绘南京郊外栖霞山上的古寺之景。 山峦画法近巨然,披麻皴中间以解索皴法,用笔刚柔相济。近处坡石用折带皴,可见用笔之妙。远处树法用笔简练而颇见深厚,与近坡的杂树画法各臻其妙。

山水册-画册 二级-超高清

清 高翔

观摩1929次

杂画卷-画册 三级-高清

清 李渔

观摩1497次

花果册-画册 三级-高清

清 吴昌硕

观摩2057次

花卉册-画册 二级-超高清

清 朱熊

观摩2587次

婴戏图轴 二级-超高清

清 罗聘

观摩2042次

绘孩子们在树下嬉戏玩耍的场景,他们姿态各异,神态迥别,诙谐可爱。

重岭春色图 二级-超高清

元 佚名

观摩2949次

柳荫白犬图 二级-超高清

元 佚名

观摩1396次

岁朝图轴 三级-高清

清 毛周 84.3x39.5 厘米

观摩2308次

绘岁朝清供,古铜瓶中插松竹梅及牡丹花,意取“长寿平安”、“富贵平安”之吉。 毛周,字榴村,恽冰孙女。自幼从恽冰学习恽氏没骨画法,颇得画学之理,“点缀花卉,极其精丽。”

岁朝图轴 二级-超高清

清 杨晋 88.3x43 厘米

观摩1769次

此幅为康熙七年戊申(1668)元旦所作。绘瓶插松、天竹、梅岁寒三友,又配柿子、如意竹枝,取意“平安如意”“长寿如意”“事事如意”“富贵平安”等。

酒坛蟠桃图轴 二级-超高清

清 吴昌硕 151.5x81.5 厘米

观摩1586次

铁笛图卷 一级-如实物

明 吴伟 32.1x155.4 厘米

观摩2479次

绘庭院中古松边,元代诗人画家杨维祯端坐于坐椅上,头戴华阳巾,侧身低首凝思,双目向下,长须垂胸,身穿宽服长袍,腰系宽带,右手上提似在按动着手指推敲曲谱。左侧置放一石几,上面陈设着瓶花,书帙、笔筒、壶等文房用品。前后三位仕女或坐或立,神态不一。

潇湘风雨图卷 特级-超实物

明 夏昶 43x654.4 厘米

观摩2803次

鸭头丸帖 三级-高清

唐 王献之 26.1x26.9 厘米

观摩1998次

《鸭头丸帖》为王献之行草代表作,唐代摹写的善本,系王献之给友人的便札。释文:“鸭头丸,故不佳。明当必集,当与君相见。” 字帖字体刚劲又不失遒婉;用笔娴熟,笔画灵动劲利,风神散逸;用墨枯润有致,墨色分明,由润而枯,由浓而淡,变化丰富;章法上行距较宽,有萧散舒朗之韵。笔法上,笔意多取“外拓”,与王羲之的“内擫”相对,行笔流畅舒展,结体妍美自然。

苦笋帖 三级-高清

唐 怀素 25.1x12 厘米

观摩2807次

此帖共两行十四字。释文“苦笋及茗异常佳,乃可径来,怀素上”。 帖上书法俊健,墨彩如新,直逼二王书风,是怀素传世书迹中的精彩之笔。清吴其贞《书画记》评:“书法秀健,结构舒畅,为素师超妙入神之书。”

山居萧寺图 二级-超高清

北宋 李成(传)

观摩4176次

月下行旅图(全色) 一级-如实物

元 佚名

观摩2262次

多景楼诗帖 二级-超高清

北宋 米芾 31.2x538.1 厘米

观摩2791次

此册米芾行书十一开,崇宁元年(1102),同朝何执中跋为米芾所作,台北叶公超亦有一本,可能皆为摹本。释文:华胥兜率梦曾游,天下江山第一楼。冉冉明廷万灵入,迢迢溟海六鳌愁。指分坱圠方舆露,顶矗昭回列纬浮。衲子来时多泛钵,汉星归未觉经牛。云移怒翼搏千里,气霁刚风御九秋。康乐平生追壮观,未知席上极沧洲。多景楼。

桃竹锦鸡图 三级-高清

北宋 马贲 21×22 厘米

观摩2554次

画面以巨石为中心,周围锦鸡、燕子,配以桃花流水翠竹。 相传这是一幅一千年前的皇家婚礼用画的样稿。“以桃竹相配”的题材,在当时寓意着富贵喜庆,并专门用于结婚时的庆祝,桃树代表女方,竹子代表男方。

白云深处图卷 二级-超高清

元 方从义 25.8x57.9 厘米

观摩2279次

画面以水墨横点浓淡烘染峰峦重叠,写出了云烟掩映,风雨迷濛的江南景色。山峦、杂树以焦墨点染、益见秀润可爱。溪水小桥平添了江南平淡恬静的情趣,引人进入白云深处的佳境。

月下行旅图 二级-超高清

元 佚名

观摩1405次

饮酒读书图轴 二级-超高清

明 陈洪绶 100.8x49.4 厘米

观摩2246次

此图作于崇祯十六年癸未,绘一位文士头戴乌帽身穿朱衣,手持把杯,坐对书卷。长几上瓶插梅花竹叶,笔墨皆清劲。画面取斜向构图,布局大胆新奇。

王阳明肖像轴 一级-如实物

明 蔡世新 106.2x33.7 厘米

观摩1968次

此图绘王阳明四分之三角度的斜侧画像,画面中王氏科头燕服,颧骨高耸,目光炯炯,须发丝丝可见。他盘膝端坐于席上,右手持书卷,神态端正谨严,身后一摞书籍,更突出学者的形像。人物衣纹线条简明流畅,设色雅淡,可见画家不凡的笔墨技艺。 王守仁(1472—1529年),幼名云,字伯安,别号阳明,浙江余姚人。明代著名的思想家、哲学家、书法家兼军事家、教育家。 蔡世新,号少壑,王阳明弟子,工写照。

蕉石牡丹图轴 二级-超高清

明 徐渭 120.6x58.4 厘米

观摩2610次

绘湖石直立,石后芭蕉挺立,阔大的蕉叶错落有致。石旁牡丹横斜,展现了旺盛的生命力。 全图笔酣墨饱,意趣横生。除了牡丹的叶脉之外,全用水墨泼写而成,墨色呈现干湿浓淡的变化,笔致恣肆,自成一格。【上海博物馆】

采莲图卷 特级-超实物

明 陈淳 24.2x136.5 厘米

观摩2430次

画江南夏日采莲盛景:远山淡晕,青碧连天,水面清圆,萍藻荡漾,烟波流水间渔舟出没,鸥鹭远翔。仿若可闻菱歌采莲之曲。

元夜燕集图卷 特级-超实物

明 陆治 28x118.4 厘米

观摩2947次

此幅为陆治记录嘉靖二十六年丁未(1547)年元旦,参加文徵明家元旦集会的纪实之作,卷后附诗并记其事。 陆治(1495-1576),字叔平,号包山,江苏苏州人。明代书画家,擅行、楷,尤精绘事。为祝允明、文徵明弟子。工写生,得徐、黄遗意。山水受吴门派影响,也兼取宋代院体和青绿山水之长,用笔劲峭,景色奇险,意境清朗。

探梅图轴 二级-超高清

明 陈洪绶 131.3x49 厘米

观摩2197次

绘水岸边奇松老梅,苍松遒劲,古梅遒曲,苔藓附于杆于杆上,白梅点点,春意初露,树下一人骑高头大马,后二童相随。人物表情夸张,衣纹细劲多折。

梅花水仙图轴 一级-如实物

明 薛素素 100.7x31.5 厘米

观摩2144次

此图作于万历元年癸酉(1573)春日,绘土坡一角怪石崚嶒,石后掩映梅枝水仙,正是腊尽春来时的景色。 薛素素,字素卿,小字润娘,行五,明万历年间秦淮名妓。善书能画,工刺绣,又会驰马挟弹。曾为沈德符妾,又与当时名士王穉登交谊颇深。

惠山图卷 特级-超实物

明 文嘉

观摩2911次

此卷为文嘉作于嘉靖四年乙酉(1525),作者时年24岁。 图纪嘉靖三年甲申秋八月与数位朋友同游无锡惠山联句吟诗的情景,卷后附当日各人联句长诗。此后又有数十年间文嘉屡次重观此卷的题跋。

草虫花蝶图卷 特级-超实物

宋 艳艳女史 x32.5x333.5 厘米

观摩3642次

长卷绘秋光明媚的花鸟长卷。在坡地、湖石之间,桂花、海棠、秋葵盛开,蝴蝶、蜜蜂、蜻蜓翻飞其间。花卉设色妍丽,虫蝶描绘栩栩如生。 技法上,工笔重设色,敷色艳丽细腻,勾勒细致,画面充满着清新柔美之情节! 艳艳女史,约活动于北宋、南宋之间,北宋著名画家宋迪之甥任谊之妾,擅设色山水及花鸟。 此图亦为其唯一传世画作。

歌乐图 特级-超实物

宋 佚名 25.5x158.7 厘米

观摩2375次

绘后宫院中情景,湖石一块,上刻“臣顾闳中进”五字,新篁挺拔,虬枝树木花开满冠;九名统一着大红色褙子的女子摆弄着乐器,另两位官员打扮女子身型矮小,左侧中年男艺人手抱琵琶似与宫女们合奏一曲。

溪山行旅图 二级-超高清

宋 朱锐 26.5x27.2 厘米

观摩3917次

此画又名《盘车图》,描绘严冬时节长途跋涉 的南渡车队。人物手法简练,着墨不多而动态宛 然,山水树石的画法属郭熙一派。此画融山水、人 物、界画于一体,说明朱锐具有多种绘画才能。朱锐好写盘车、骡纲题 材,且往往描绘的是雪景。 此类盘车题材的作品,传世还有几件,如上 海博物馆所藏朱□《溪山行旅图》(或题“朱 澄”)、波士顿艺术博物馆所藏传为朱锐的《盘车图〉〉、北京故宫博物院的《盘车图》等。撰稿人:李小汾(宋画全集)

西湖图 一级-如实物

南宋 李嵩 27x80.7 厘米

观摩2866次

绘西湖山峦起伏,南北高峰对峙,苏堤横卧,六桥、雷峰塔、孤山、双峰插云、断桥等名胜皆隐现于烟锁雾迷之中。画幅左边,连绵山脉,林木丛生,雷峰塔高耸屹立其间,群楼屋宇栉比,连成一片;湖的右边,白堤可见,依湖而建一幢幢楼阁水榭。近处为湖东,只露出几座高耸的城楼,自左向右一字排开,形断势连。

古木遥山图轴 三级-高清

宋 郭熙(传) 185.2x107.5x 厘米

观摩2718次

梅竹寒禽图纨扇页 三级-高清

宋 林椿 24.8x26.9 厘米

观摩2861次

绘梅竹支干的局部,表现了梅树的老硬和竹簧丛生的气势。画中有一寒莺栖立梅梢,处于此画的显著地位,禽鸟的刻划柔和。在技法上梅枝用笔苍劲,竹枝叶勾撇笔力坚挺,从而使整体画法显得刚柔相济。 画上有楷书"林椿"题款,是为难得的宋代有款之迹。

万壑松风图 二级-超高清

宋 巨然 200.7x70.5 厘米

观摩3592次

绘江南烟岚松涛,矾头重叠;深谷里清泉奔涌,溪畔浓荫森森;沿着曲折的山脊,是一片片浓密的松林,“丰”字形的松树随风摇曳;沟壑里聚起团团云雾,缓缓地向上升腾;山瀑下置一水磨磨坊,溪上架一木桥;密密丛丛的树木中坐落着数间茅屋,其中一榭依石临水,有白衣人坐其中,从房后望去,蜿蜒山路沿谷涧上去。 坡石以淡墨作长披麻皴,再以焦墨、破笔点苔,有沉郁清壮之韵。全图的笔墨沉厚浑朴而不失腴润秀雅,天趣盎然。